这边句斟字酌——“街上的光是名正言顺的，可惜刚要流进弄口，便被那暗吃掉了。那种有前客堂和左右厢房的房子野大的流言是要老派一些的，带薰衣草的气味的；
而带亭子间和拐角楼梯的弄堂房子的流言则是新派的，气味是樟脑丸的气味。” 一边是繁笔写意，境界高古；一边是泼墨写实，景象淋漓。 遗憾的是，香港导演关鹏锦根据小说改编的同名电影，砍掉“弄堂”“流言”“闺阁”“鸽子”等大景象、空镜头章节，直奔“片厂”而去，看罢，只能说，小说终究还是小说，电影终究还是电影。
相比上海话作家周天籁五卷本、百万字的《亭子间嫂嫂》，木心写上海“亭子间风情”只用了三段文字，其中最后一段，只用了一句。 既有如此情真意切的论断，“也许住过亭子间，才不愧是科班出身的上海人，而一辈子脱不出亭子间，也就枉为上海人”；