在我国传统文化当中就有中堂配对联悬挂于厅堂正中的习惯，这样的组合方式使得厅堂更加的庄重并显示出房屋主人的书卷气息，但由于书画家的过世和时间的推移，同一作者的法和绘画作品配成此类组合的难度也在不断增加，此次春拍中我们有幸征集到了刘旦宅先生的一组中堂对联，实属难得。
刘旦宅，原名浑，又名小粟
后改名旦宅，别名海云生
浙江温州人。自幼喜好绘画
1941年在温州，举办“十龄童刘小粟画展”
1949年，在上海市大中国图书局，上海教育出版社
上海人民美术出版社绘画
1985年后，任上海师范大学教授
擅长中国古典著作人物画
中古陶2018春拍拍品
刘旦宅在王羲之的《丧乱帖》下了很大的功夫。得益当然也就不言而喻了。此帖刘旦宅书法的字形结构、整体章法以及运笔的影响很大。刘旦宅的草书，万变不离其宗的一个渊源，就是他深厚的二王功力，献之的影响有限是留存少的缘故，王羲之却无处不在，刘旦宅从王羲之里看颜字的腾挪，便是知根知底了，因此刘旦宅的行书颜体的张力在外，王字的秀逸是有力的意境支柱，豪放中的清劲是不言而喻的。再要向外延伸，只要合他的审美情趣的，都可轻易得手。
刘旦宅（1931-2011）草书七言联
款识： 天若有情天亦老，月若无恨月长圆。旦宅。
钤印： 岁值丙辰、瓯越人、旦宅精神
题签：（1）刘旦宅草书七言对联真迹上联。癸巳年夏月海上静庐王品康鉴题。钤印：王品康、静庐。（2）刘旦宅草书七言对联真迹下联。癸巳年夏月海上静庐王品康鉴题。钤印：王品康、静庐”。
此幅刘旦宅《草书七言联》经林曦明鉴定确定为刘旦宅真迹。在刘旦宅的书法作品里，很少见到篆书和隶书。正楷、行书、草书中，行书、草书应该适合刘旦宅的个性与情趣闻，但他的行、草书中往往在不经意会出现楷法，而且这种偶在行、草里露峥嵘的楷书笔法，力拔千钧，犹如定海神针般地弹压了某些躁动。
刘旦宅（1931-2011）松下高士图
款识：观铭同志请正。旦宅。
钤印：旦宅吉祥
刘旦宅先生的人物画主要以历史人物为依托，他笔下的人物形象性格鲜明，神情意态、风神爽朗。空清而绝去渣滓，无一点尘俗之气，主要源自于他有着很高的文学修养，诗文、书画皆精，以传统作为根基又能自成一家。苏轼曾说“诗画本一律，天工与清新”，诗与画本来就身为一体，其道理自然也相通。
拍品细节图
本幅作品刘旦宅《松下高士图》，立轴设色纸本，画面绘顶天立地一颗巨松，下坐五人，有客抚琴，有客击缶，有聆听，有陶醉，有服侍，画面高士似广陵散中，似魏晋名士，长袍高冠，气氛祥和，人物衣纹生动流畅，面部刻画逼真，松树高耸。
拍品细节图
落款
上款人为“观铭”，北京翰海98 年春拍曾拍过一张刘旦宅画给“观铭”的《梅竹双清图》，其作品属款“庚申夏月为观铭同志作梅竹双清图刘旦宅”。足见二人的友谊。