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提到陈乔恩，都知道她是偶像剧女王。
但她的另一个名号——“装嫩界女王”，你未必听过。
这不，最近又有人拿陈乔恩“装嫩”说事了。
是这样，在新剧《独孤皇后》中，少女独孤伽罗、中年独孤皇后，全由陈乔恩一人扮演。有观众不买账，抱怨陈乔恩都40岁了，还扮嫩演14岁少女。
更有观众化身“列文虎克”，剧照一截，放大再放大——
“少女感呢？身材发福，肌肤松弛，眼周塌陷，法令纹明显，肉眼可见的显老，不能看了……”
虽然长一张惹人怜惜的无辜脸，曾扮演便利贴女孩，但陈乔恩可是圈内有名的社会姐儿。
曾有网友劝她“快点找一个把你捧在手心里的人”，她反问：我为什么要被别人捧在手心？我自己有手，而且我捧红了自己。
果然，似在回怼骂她的观众，社会姐陈乔恩发了一条微博，事后还火上了微博热搜。
她在微博感慨说，东方女性被看待的角度只有一种：她到底少不少女感……
我们处在一个恶意满满的世界。对待女孩、女生、女人，不仅男性不够绅士，不懂欣赏不同年龄段女性的美，而且，作为同性的女性也很不友好。
娱乐圈有人发表如此霸气的言论，还真鲜见。有网友表示理解：网络上往往女性对女性的恶意是最大的。也有人不依不饶：陈乔恩年近半百，还在演少女……
不管陈乔恩是不是在回应骂她“不够少女感”的观众。客观讲，她说的，确是事实
。
少女感是啥？少女感≠少女脸
近些年，当你上网冲浪，到处都能看到”少女感“三个字。到底啥是少女感？少女感，怎么就莫名其妙主导了主流审美？
简短来讲，“少女感”是男性视角主导下的审美规则（执念）。“少女感”约等于无欲望、年轻清纯、无辜甜美、顺从乖巧等低龄化女性外貌特质，即少女脸。
但真·少女感，只有少女脸这一项？不，少女感≠少女脸，更重要的，还属心态上的“少女感”：纯真、肆意、自由、坦率，对世界好奇，赤子般敢于尝试一切……
但我们常忽略后者，反而集体去追捧“少女脸”。
常见的是，社会舆论会拿“有没有少女感”，来衡量女孩、女生、女人，是否“是个女性”，是否“有女性魅力”，是否“有存在价值”。有女性也会拿“够不够少女感”来自我要求，甚至去审判别的女性。
与病态般迷恋“少女感”相伴随的，是全社会对女性的年龄歧视、容貌歧视、身材歧视。前面有网友嘲讽陈乔恩新角色时，用到了“年过半百”这个词。
蔡康永曾说：针对年龄有很多刻薄的形容词，如“年过半百”，好像年过半百是多么可怕的事情一样。
既然观众审美普遍低幼化，既然都爱看“少女感爆棚”的“冻龄女神”。
那么，脱离大的审美风气、演艺环境、市场机制，攻击单个女演员，如指责陈乔恩“装嫩”，都是接近耍流氓的行为。
大家该去质疑的，不是：陈乔恩怎么又在“装嫩”？而是：为什么当下演艺市场让30+女演员这么尴尬？
女演员们的少女感危机
前段，许知远访问了58岁的日本国宝级女演员黑木瞳，问她对年龄增长会不会恐惧。
她回道：你在20岁的时候可以演20岁的角色，30岁的时候可以演30岁的角色……每个时期碰到的作品都不一样，女演员不管到几岁都可以表现自己的演技。
同样的问题，哪个中国女演员敢回答得这般有底气？
抱歉，极少。
因为适合30+女演员的好剧本，如此之少，因为30+女演员可以选择的角色类型如此单一。
20岁左右，演演傻白甜女主；过了30、40岁，似乎只能接到恶毒、多管闲事的妈妈/婆婆，这样的“负面”角色。
据说有编剧老师传授创作女性角色的关键要素是：软弱性、虚荣心、小心眼、小聪明。实际女性角色是不是这样，看看每年的热播剧大概就晓得了。
而像《使女的故事》《了不起的麦瑟尔夫人》这样“真刀实枪”的真正大女主剧，只能活在网友的幻想里……
事实上，被吐槽过“没有少女感”的女演员，不是陈乔恩一个人，而是无数个陈乔恩们。
侯佩岑在《吐槽大会》的一段吐槽，或许道出了真相：你（女演员）的年龄越大，观众对你越苛刻。
周迅曾被“少女感”逼哭。《如懿传》一出来，周迅被狂吐槽：“想起刘姥姥”、“有皱纹了”、“没少女感了”……有段时间，周迅因此“早上起来坐在沙发上就开始哭”。
网友最在意的，是周迅“是否还青春貌美”，而不是专业演技。
上个月，当网上曝出周迅将出演《鹿鼎记》，在角色尚未确定的情况下，就有吃瓜群众对周公子来了一轮diss：“状态真的不如年轻人”、“脸都垮成什么样了 ”……
大S曾被“少女感”逼得焦虑不已。《人物》曾专访大S，她直言曾因“少女感”、“脸垮了”这样的报道话语，而焦虑过。
因为“没少女感”，她很难接到合适的剧本。即便有，却是被要求演同年纪男演员的妈妈。
“男演员可能到了50岁的时候还可以跟20几岁的新的女演员搭戏。可是一个女演员可能到了40岁，尤其如果她又生了小孩，她的限制就会变得很大。
观众对于女演员新鲜度、美感的要求，比男演员来得更大。”
演员赵立新曾发博为中国30+女演员“鸣不平”。“满屏的‘年轻漂亮’的皮囊始终拿不上精神品质和人文关怀的台面……”
没有“少女感”的女演员=没戏？
没有少女感的女演员，就注定“没戏”了吗？
才不会。你不会没见过，屏幕上30+、40+的女演员有多动人，多有魅力。
在演技上，当她们将自己的积淀、阅历代入对角色的理解，创作能量惊人，最后整个状态得以极致的绽放。
她们被看见，被记住，所仰赖的，可不是“少女感”。
为了演好《江湖儿女》里“大哥的女人”巧巧，40岁的演员赵涛又是查找民国资料、人物传记，又是看女犯人视频。由此，她对“如何演活巧巧”有了一定的创作基底。
后来，她却全然推翻了之前的理解。她领悟到：江湖都一样，重要的是巧巧是个女人，她身上有行走江湖之人特有的气质。
如此对角色再创作后，使得《江湖儿女》的深刻性仿佛被加重一层：江湖不是重点，人才是。
其实，早在之前，她就获得过电影界各类殊荣：意大利金像奖影后、意大利金像奖终身评委、戛纳影后提名……外媒评价她的演技“胜过布兰切特”，她还被美国林肯中心评选为全球年度最佳女演员五十佳之一。
绝难想象，哪个少女能对角色塑造达到这样的投入、深入程度。你看赵涛的脸，没有大众喜欢的所谓“少女感”，可在演艺上，她达到了“少女感”演员们抵上所有青春也换取不到的高度。
台湾“剧场女神”谢盈萱，曾师从戏剧大师李国修。39岁时出演《谁先爱上他的》，在去年金马奖，她居然打败周迅、孙俪等人，拿下最佳女主。
金马奖给她的颁奖词是：这是她首部主演的电影，她把一个女性对未来的不安，对爱情的失落，对儿子管教的无力等复杂情绪，诠释得相当到位、收放自如。
面对儿子不听话，她一次次失控地叫嚣；当丈夫欲离他而去，她自我证明似的去求欢；面对心理医生，她的恐惧，她无力的发问；面对小王，她从开始的恨意满满到最终和解……
她用不带脸谱化、有层次感的表演，勾连起一个不起眼的普通女性多样而起伏的情感，折服了所有电影观众。
出道17年，拿到金马影后，谢盈萱靠的不是什么“年轻貌美”、“少女感”，而是出神入化的演技。
看她的访谈，口中谈的不是什么“保持少女感”，不是对年龄的焦虑。而是对表演本身，对生活的了然、热忱。
“演戏需要天分，但天分只能用到30岁，之后，你没有技术、人生经验的话，你就差不多可以退场了。”
更不必说国外50、60岁的女演员照样所向披靡。如，法国女演员于佩尔，在65岁年纪，凭借影片《她》，摘得影后桂冠。
去他的少女感吧
说回“少女感”这种病态审美，它所投射的，其实是我们对衰老这件事，实在不够潇洒、从容。
英国保柏健康小组曾对全球12万人进行调查，发现中国人最怕变老。在45~54岁受访者中，超半数认为自己已经老了，且28%的受访者会为此沮丧，联想到孤独、疾病等消极字眼。
人们常讲，要像法国女人那样优雅地老去。
不过对“法式优雅”，我们都有一个误区。很多人只顾效仿“法式优雅”的形，却忽视了精神内核。
“法式优雅”，优雅的不止是姿态、妆容、服饰、装饰品，更是思想上的优雅：不妥协、自信、放松，不惧怕变老，有尊严地活着。以及，它背后所附加的一点：同性不是敌人，而是同盟。
所以，你不一定非要追求什么少女感，你可以我行我素，他主变自主，你也尽可以追求各种装扮风格：性感的你、中性的你、美艳的你、野心勃勃的你……
就算长雀斑、黑痣、法令纹，也没什么，那些反而是你活力、生动的证明。
如果有人不仅自己病态般迷恋所谓“少女感”，还拿这个标准去对别人指指点点，这样的人最好远离。
还有，跟风追求少女脸，最后的结局就是千篇一律的塑料脸，具体请参照《新倚天屠龙记》的女主角们……
所以，去他的少女感吧！只有你自己，有权力定义你自己。
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