为何古人的诗，意境那么好，好像随手一写，就满满的诗意，如今我们却很难达到那种意境。这里，我想分享一下我的创作体会。
上图是我一篇文章里的其中一张图。那篇文章是题画联，就是依画写对联。点这里浏览。在本文中，我先依画写一联诗，再将之扩展成一首完整的七律，文章有点长，可以先拉到本文末尾，看完成的整首诗。
这张图片本身很有诗意，一幅水墨山水，有淡淡的山，隐约的树和一叶扁舟，留白得当，朦胧淡雅，那么如何用一联诗来表达这幅画的意境呢？
开头总是很难的，因为往往不知从哪入手。
一.入境
入境，就是让自己的思绪融入到画境里。你最好在一个安静的环境里，静下心来，体会画面的感觉。有时候刚接触到画面，虽然心里已有感觉，但这个感觉并不深入，不丰富，所以需要多一点时间细细体会。心境与画境相符，那就差不多了。入境越深，对画面理解越多。别急于创作。
二.画境的提炼
画里的事物可能很多，通常不必都入诗，需要提取能表达意境的部分。分析一下这张画，发觉这张画每一部分都很有诗意，江水、小舟、人、树、岸、远山、天空都可入诗，这样就好了，选择的范围大了。但是怎样写呢？
估计多数人一开始想到的是写小舟和山，“山色入扁舟”“远山几点”“江上扁舟”之类吧，其实这并无不可，但是太“熟”了。写诗要避免“熟”的病。
立意要高，从深层次理解画面感觉
我思考着这画面的感觉，空灵朦胧，孤单的人独自乘舟远行，似乎有淡淡的漂泊的忧伤，但并不重，又看到江与山相接的地方白茫茫一片，我一霎间想到两个字：风烟。
风烟，既符合画境的绘写，又能体现画的情绪：有点忧伤，并不重，还有漂泊的感觉。写诗要有敏感的诗的触觉，善于将画面带入诗的意境中。
风烟两个字带出意境了，怎样组句呢？
开始想到的还是山和江，“江上风烟”就很美，只是我又想，江不如和小舟结合，用在另一联，这幅画还有其它景物可以写的。山？山与风烟怎样结合写？一下子没想出来的时候，我又留意到树，树也可以写啊。叫什么树好呢？绿树？树色？春树？考虑到画的氛围，觉得还是秋树合适。秋天总是带一丝伤感的，这幅画萧条寥落，分明就秋冬景象啊。
现在有“风烟”“秋树”了，这两个意象已经很有诗意，接下来要写整句了。
“江上风烟笼秋树”怎样？先不论平仄不合，这一句还是直了点，“笼”字也有点多余，“风烟秋树”本身已经有“笼”的意思了。诗贵凝炼，能不用的字就不用。
我想让诗的情绪再加深点，想象到人物的心情和画的意象，于是加入一个“冷”字，这是一个感官，画面的冷，映衬情绪的冷。
现在是“风烟秋树冷”了，平仄合律，意境和情绪也深了。
相对于单纯的状景，带有情绪的画境更能感动人，所谓景中有情，情景交融。
“江上风烟秋树冷”，其实已经是挺好的一句了，但因为我想在下一句将江与小舟结合写，所以还是取消了“江上”。所以写诗还是要联系上下文整体考虑。
从观者的视觉，树在江的另一边，所以我想到了“岸”。那么，“岸上风烟秋树冷”怎样？嗯，这个“上”字有点多余，“岸”本身已经含有“岸上”的意思了，例如“岸柳”，如果写作“岸上柳”，多笨。还是前面说的，诗贵凝炼。
为了让句子不那么直，我就写了“隔岸”。这个“隔”字，让句子多了一点曲折味道，避免了平直。例如，“隔江犹唱后庭花”，为什么要写隔江？歌女就在江边，不能写江边吗？写江边，就直而无味了。
现在这一句已经完整：隔岸风烟秋树冷。境和情结合得不错，符合景物描绘，也能表达画面情绪。
还有小舟、江水和山还没入诗，大概就是“泛舟江上”、“扁舟一叶”、“江上青山”之类，但是，一定要避免这类熟词熟句，词句熟了，就平庸了。
考虑到对仗，我开始想：横舟X江X山青。
写什么江呢？秋江？前面已经有秋字了。如果不是修辞（如叠字、排比等）需要，诗里应避免出现重字。“大江”吧？豪放的大江和画面意境格格不入。而且，江字平声，这里需要的是仄声。难道只能不写江了？写“河”，也是平声，不行。格律的限制在这里表现出来了。
其实，不写江河，可以写水的。韦应物写“楚江微雨里”，刘禹锡写“巴山楚水凄凉地”，楚江变成楚水；毛主席写“湘江北去”，刘长卿写“湘水无情吊岂知”，湘江变湘水。转个字就合律了，是不是有点简单？这简单，来自脑子里诗的数量的积累，积累得多，诗思就开阔了。所以，要多读诗，还要背诵。
那么，这里写什么水？江水？水就包含了江。秋水？秋字重复了。流水？意象太窄，配不上江。前面不是有“楚水”“湘水”吗？所以我直接就用：湘水。
湘楚，包含了不少历史人文故事，也是诗词作品里常出现的地名，所以“湘水”为画中的人物设置了一个地域背景，为这句诗带来了一点故事感。虽然画里没有说是什么地方，但造景不为景所限，多发挥想象。
山又怎么写呢？
“千山、万山”这些，就不要了，也因为太“熟”了，青山，好像和画面又不搭，因为这是个寥落的秋天。我给画面设个时间：晓山。所以，这一句就出来了：横舟湘水晓山多。
暮山可以吗？暮山其实诗意也好，只是暮山就不能说“多”了，因为近夜时候山逐渐被夜色隐去，只会变“少”。晓山则从黑夜至天明，山逐渐显露出来，所以说“多”。
然后，我觉得“横”字有点硬，改成“移”字，“移”字轻灵多了。“移舟泊烟渚”嘛，古人也写移舟，借过来用就是。所以“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟”是有点道理的。
这两句诗，现在成了：
隔岸风烟秋树冷，移舟湘水晓山多。
反复读几次，发觉有点问题。动词在前的“移舟”，令句子缺了主语，有点突兀，所以又改了一下：
岸隔风烟秋树冷，舟移湘水晓山多。
这样感觉通顺了。一首诗写完后，反复读几次，看语意是否通顺，如果不通顺，再进行修改。
为什么“移舟泊烟渚”不会突兀？因为下一句“日暮客愁新”，“客”这个主语出来了，所以接得上。
但是我们平时写诗，并不是照着一幅画来写，怎么办呢？眼中无画，心中有画，先在心里将所要写的东西构想出来再进行创作。
最后，笔者将这一联扩展成一首七律：
残宵犹记唱离歌，北望长安路若何。
岸隔风烟秋树冷，舟移湘水晓山多。
古城华第生衰草，落日荒台埋断戈。
欲问前朝宫阙事，桃花开处剑轻磨。
上图是也是一张意境不错的图片，还有点故事感，有兴趣的朋友，欢迎依此图写联，扩展成一首完整的诗就更佳了。