1932年，清华大学举行新生入学考试，国文考试由国学大师陈寅恪出题，其中有一题就是对对子。出的上联是‘孙行者’，有一半以上的考生交了白卷，其他考生则对的五花八门，有对‘唐三藏’者，有对‘猪八戒’者，可想而知完全不工整，不及格。有个别考生对出‘祖冲之’，‘王引之’者也是差强人意。只有一人对以‘胡适之’（即胡适，字适之）,s收到陈寅恪激赏。陈大师甚至表态说，就凭这三个字这个考生想上清华哪个系都行。这个考生就是后来著名语言学家周祖谟。
陈寅恪先生
胡适先生
那么为什么周祖谟的对句能得到陈寅恪的肯定呢？在陈寅恪先生的回忆录中，陈先生写道‘其对子之题为’孙行者‘，因苏东坡诗有’前生恐是卢行者，后学过呼韩退之’。‘韩卢’为犬名，‘行’与‘退’皆步履行退之动词，‘者’与‘之’俱为虚字。东坡此联可称极中国对仗文学之能事‘，又说’寅恪所以以‘孙行者’为对子之题者，实欲应试者对之以‘胡适之’。盖‘猢狲’即猿猴，而‘行者’与‘适之’意义音韵皆可相对，此不过一时故作狡猾耳.......' 原来这是陈先生故作狡猾，本意就是调侃同为大学者的胡适是‘猢狲’。所以陈大师在五花八门的对子中看到符合自己本意的答案自然是喜出望外，以至当场表态可以让该考生在清华任意选择专业。不过，可能是处于经济原因，周祖谟最终选择了学费更便宜的北大。巧合的是他竟然成了胡适的门生，并且是那一届为数不多的有成就的学生之一，事实证明陈寅恪的确能够慧眼识金。同时对对联也着实能够反映一个人的文字功底。
今天小编就为大家介绍一些关于对对联的常识，让大家在最短的时间内也能上手写对联。
平仄
很多人搞不清楚平仄，今天小编就用一张图来解释一下。
音分两大类，平声和仄声，在山明水秀这四个字里，水和秀是仄声，音调不平直，短促。山和明为平声，悠长稳定，可以拖得很长。仄声又分上仄，去仄，入仄，平声又分阴平阳平，除了入仄以外，所以声调在山明水秀中都可以找到。对联在平仄上的要求相对律诗来说更低一些，只需要了解以上四种声调就足够了。
基本中的基本——上仄下平
对联的严格要求是上下联相应的位置，要平仄对仗，上联用平，下联则用仄，反之亦然。当然这个要求太严苛了，不容易做到。变通的办法是：关键的位置能做到平仄相对就可以了。所谓关键位置，指的是词的中心。词组末尾的那个字、以及动词一般来说要求对仗。如红花的花字，笑春风的笑字、风字。这也就是人们常说的一三五不论，二四六分明。
讲虚实而非词性
现代人对对子多有一个误区，即同一位置的词要词性相对，即名词对名词，动词对动词。殊不知这套动名词的体系乃是清末马建忠仿照印欧语系的语法建立的一套系统，真正的对仗讲究的是虚对虚，实对实。
作为语法概念的虚实始于宋代。周辉《清波》卷七：'东坡教诸子作文，或辞多而意寡，或虚字多，实字少，皆批谕文’。明代无名氏《对联司对格式》云：'盖字之有形体者为实，无形体者为虚。似有而无者为半虚，似无而有者为半实，此皆死字也。推虚字则有死有活，凡自然而然者为死，高，下，洪，织之类是也。是然而然者为活，如飞，腾，变，化之类也。'
有兴趣的读者可以翻阅骈字类编，里面有更多关于虚实字的解读。
最高要求——讲意境
意境是最难说的了。对联不是凑两句话，让它们各个位置都符合音韵、词句的要求就完事了。对联最妙的地方是要生出情趣来。生出情趣的办法很多，这里略举一些。
最常见的是构图。就是两联都表意生动，构成两幅相应成趣的图画。如：孤舟远去青山小，落日西沉斜影长。两幅图都描摹动景。再如：时常对月吟新句，从未向妻念旧人。结了婚的男人看了下句，估计会会心一笑。如来蓄发真容改，参商相逢星斗移。如来蓄发，言不可能之事，参商相逢，也是不可能之事。以上是顺对，就是两联意思相近。还有反着对的，如：溪头柳浪莺声软，塞外雪寒马鸣长。上下联迥异，形成强烈对比。
二 ，藏典故，藏名物制度。如：拂袖胡归去，动幡不是风。上联说陶渊明故事，下联讲六祖惠能公案。再如，举杯邀月影双醉，醉里挑灯剑朦胧。上联用了李白的诗，下联借了辛弃疾的词。再如：南屏晚钟霜月醉，翠湖春晓艳阳红。南屏晚钟，古词牌，亦为歌名。翠湖春晓，古曲。
三，谐音双关。如：眼前一簇园林，谁家庄子；画中数行青山，哪里孔丘？庄子，既指庄园，也指先秦时代的人物。孔丘既指山丘，也指孔子。再如：百里烟溪出岫谷，石径方塘伴人家。上联暗藏古人名“百里奚”，下联以石敬瑭相对。
四，一联中用很多相同的字。如海水朝/朝朝朝/朝朝朝落，浮云长/长长长/长长长消。朝潮同用一个朝字，在古代是可以的。
五，利用汉字的结构特点。如：海深波涛浅，赋贵贩贾贫。此木是柴山山出,因火成烟夕夕多。等等。
还有回环什么之类的，暂不表了。
最后，给大家出一上联，有兴趣的读者不妨在评论里给出自己的下联：胸中有丘壑——