中国是一个诗歌的国度，诗至唐朝达到大盛之境界，群星璀璨、名流辈出，初唐四杰、陈子昂、王维、李白、杜甫、王昌龄、高适、白居易、元稹、韩愈、刘禹锡、李贺、杜牧、李商隐……等等，唐诗在这些人手中走向了最为辉煌夺目的时代，给后人留下了难以企及的高度。
这些诗坛牛人既是中国古典诗歌的幸事，但是对于唐朝以后的人来说，却又如桎梏一般。因为唐朝诗人把该写的、能写的都写了个遍，所有的人生体验与感悟差不多都被唐诗道尽了。以至于后来者，很难写出可比肩唐人的诗作来。
有一则笔记记载了件很有趣的事，北宋诗人杨朴，每次写诗前，卧在草丛里冥思苦想。一旦偶得佳句，便兴奋得从草间跃出，吓得路人无不惊骇。尽管如此，杨朴也没能留下哪怕一句千古流传的佳句，如果不是研究古典文学者，都不知道有杨朴这个人。唐以后，有天纵之才如苏轼、陆游者，寥寥无几。一旦写出能流传千载的杰作来，不啻于中了彩票大奖。
陆游诗云：“文章本天成，妙手偶得之。”作诗亦复如是。宋代僧人释惠洪《冷斋夜话》卷四载：黄州诗人潘大临，善诗文，又工书，常有好诗流出，连文坛领袖苏东坡都对他的诗作喜爱不已。有一年秋天，潘大临的朋友谢无逸写信问他，最近有没有新作拿出来欣赏欣赏啊？
潘大临答复道：“秋天的景色，每一件都能写出佳作。只恨常为俗事纷扰，影响了写作的氛围。昨天靠在床上休息，听到窗外林风雨声，一时灵感涌上心头，便起床在墙壁上写道“满城风雨近重阳”，不料，就这个当口，来了上门催租的差役，顿时诗兴全无，再也写不下去了。现在也只有这一句回寄给你了。”
看来作诗，也是一件很仪式的事情，俗事纷扰是诗家大敌，不然古人也不会发出“吟安一个字，捻断数根须”的感慨了。潘大临去世后，他的朋友谢无逸写下《补亡友潘大临诗》： 满城风雨近重阳，无奈黄花恼意香。雪浪翻天迷赤壁，令人西望忆潘郎。来祭奠亡友。
到了南宋时期，还有一位叫方岳的诗人，有诗《有九日道中凄然忆潘邠老句》，补了三句： 满城风雨近重阳，城脚谁家菊自黄。又是江南离别处，烟寒吹雁不成行。
公允地来说，以上补写的都还不错，但是同首句相比，总觉得差了点什么，就好像是一个整了容的人，还是那张脸，但表情变了，变得很不自然。上面补写的诗都没有流传开来，真正有名的还是那句“满城风雨近重阳”。后来又从此诗中脱胎出一个成语，即“满城风雨”，喻指消息一经传出，就到众口喧腾，到处轰动。