这里的真实，从创作技法上来说即王静安之“写景之不隔”，从美学上来说则是“冲淡洗炼”，寄至味于淡泊，达到“豪华落尽见真淳”的返璞归真。“柴门闻犬吠，风雪夜归人”当如是。
所谓悠远，则必须具备“言有尽而意无穷”，要有“空灵蕴藉、宁静淡远”之意境。“醉后不知天在水，满船清梦压星河”当如是。
因此，以下入选诗词，当以此两种美学特质为准。
01.
春水碧于天，画船听雨眠。
——韦庄· 《菩萨蛮》
意境清丽唯美，余韵悠远。
这本是韦庄以江南之美衬托思归之意，以乐衬哀的手法。却塑造了一个极美的意境：碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，何等之美，何等空灵。
02.
悠然远山暮，独向白云归。
——王维· 《归辋川作》
03.
微云淡河汉，疏雨滴梧桐。
——孟浩然
04.
行到水穷处，坐看云起时。
——王维· 《终南别业》
05.
波平风软望不到，故人久立烟苍茫。
——苏轼· 《出颍水，初见淮山，是日至寿州》
06.
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
——张继· 《枫桥夜泊》
07.
潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州。
——张祜· 《题金陵渡》
08.
南风知我意，吹梦到西洲。
——《西洲曲》
09.
淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
——姜夔· 《踏莎行》
10.
长淮忽迷天远近，青山久与船低昂。
——苏轼· 《出颍口初见淮山，是日至寿州》
人在船上，船随风波起伏，而人在船中，也跟着青山和船一道一起一伏，妙不可言。
这真的是只有古人才能体会的情趣。
11.
二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。
——姜夔· 《扬州慢》
12.
长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。
——姜夔· 《暗香》
意境清丽幽寂，又高冷悠远。尤其是“压”字妙不可言。
13.
一叶舟轻，双桨鸿惊。
水天清、影湛波平。
鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似画，曲曲如屏。
算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。
但远山长，云山乱，晓山青。
——苏轼· 《行香子·过七里濑》
此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。
笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。
14.
流波将月去，潮水带星来。
——杨广· 《春江花月夜》
没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
15.
夜凉船影浸疏星。——张孝祥· 《浣溪沙》
16.
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
——杜牧· 《秋夕》
17.
景员鸣禽集，水木湛清华。
——谢混· 《游西池》
18.
君问终南山，心知白云外。
——王维· 《答裴迪辋口遇雨忆终南山之作》
世尊拈花，迦叶微笑。
19.
水隔淡烟修竹寺，路径疏雨落花村。
——杨徽子· 《寒食寄郑起侍郎》
20.
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
——林逋· 《山园小梅·其一》
林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。
21.
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月，江月何年初照人。
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
——张若虚· 《春江花月夜》
22.
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
——王勃· 《滕王阁序》
25.
论意境之悠远，压卷的还得是张孝祥的《念奴娇·过洞庭》：
洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
这首词意境浑然一体。写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。
26.
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
——周邦彦· 《苏幕遮》
“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。
但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。
27.
明月照积雪，朔风劲且哀。
——谢灵运· 《岁暮》
28.
今何许，凭阑怀古，残柳参差舞。
——姜夔· 《点绛唇·丁末冬，过吴松作》
29.
细雨鱼儿出，微风燕子斜。
——杜甫· 《水槛遣心二首·其一》
30.
曲终人不见，江上数峰青。
——钱起· 《省试湘灵鼓瑟》
31.
吹灯窗更明，月照一天雪。
——袁枚· 《十二月十五夜》
32.
池塘生春草，园柳变鸣禽。
——谢灵运· 《登池上楼》
33.
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
——《柳宗元·江雪》
34.
野旷天低树，江清月近人。
——孟浩然· 《宿建德江》
35.
大漠孤烟直，长河落日圆。
——王维· 《使至塞上》
36.
落花人独立，微雨燕双飞。
——翁宏· 《春残》
37.
落日照大旗，马鸣风萧萧。
——《杜甫·后出塞五首·其二》
38.
夜深千帐灯。
——纳兰容若· 《长相思》
39.
万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠。
——纳兰容若· 《如梦令》
似乎“真实”与“悠远”两者不可兼得，其实不然。
有些诗词，悠远与真实并存。
40.
溪边照影行，天在清溪底。
天上有行云，人在行云里。
——辛弃疾· 《生查子·游雨岩》
人行溪边，影在水中，人影相随。人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体，很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻，那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！
41.
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳，青山独归远。
——刘长卿· 《送灵澈》
此诗，已臻化境。
“荷笠带斜阳”胜在情趣，“青山独归远”胜在意象，合起来就构成了一副绝妙的画境。
而这首诗最大的特点是蕴含了文人的风度和雅致，开创了“风致”之流。
42.
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
——陶渊明· 《饮酒·其五》
陶，诗中哲人也。与天地一体，与万物为一，“见”而忘我。