”芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂“。这是我国唐代诗王白居易所写的《长恨歌》里赞美杨贵妃花容月貌，气质超凡脱俗的诗句。”清水出芙蓉，天然去雕饰“。这是我国唐代诗仙李白所写，意思是刚出清水的芙蓉花，质朴明媚，毫无雕琢装饰。现多比喻女子天生丽质不施粉黛的自然美。
芙蓉也叫荷花.莲花.藕花.水芝，1985年5月荷花被评为中国十大名花之一，也是被子植物中起源最早的植物之一，大约在十万年前就在地球上生存下来，被称为”活化石“；莲花又是印度和越南的国花。莲花属多年水生草本花卉，花期6至9月，有红，粉红，白，紫等色。荷花全身皆宝，藕和莲子能食用，莲子.根茎.藕节.荷叶.花及种子的胚芽等都可入药。三国文学家曹植在他的《芙蓉赋》中称赞到”览百卉之英茂，无斯华之独灵“，把荷花比喻为水中的灵芝。其出污泥而不染之品格恒为世人所称颂。”接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红“就是对荷花之美的真实写照 。荷花”中通外直，不蔓不枝，出淤泥而不染，濯清涟而不妖“的高尚品格，历来为古往今来诗人墨客歌咏绘画的题材之一。
咏同心芙蓉
隋代：杜公瞻
灼灼荷花瑞，亭亭出水中。
一茎孤引绿，双影共分红。
色夺歌人脸，香乱舞衣风。
名莲自可念，况复两心同。
赏析：鲜艳明亮的荷花代表着祥瑞，亭亭玉立站在水中。一根花茎引出翠绿之色，两个花朵分用一片鲜红。花颜好像拿走了歌伎的面色，香气迷乱好像舞动衣服引起的微风。这样的莲花必然会互相思念，更何况它们的心是在一起的。诗人咏物寓人，首联展现荷花动态之美，颔联为荷花着色，颈联与人作比，极写荷花的色.味，尾联是点睛之笔，揭示主旨，表达了两情相悦，心心相印的珍贵感情。
小池
宋代：杨万里
泉眼无声惜细流，树阴照水爱睛柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
赏析：这首诗抒发了作者热爱生活之情，通过对小池中的泉水，树荫，小荷，蜻蜓的描写，给我们描绘出一种具有无限生命力的朴素，自然而又充满生活情趣的生动画面：泉眼默默地渗出涓涓细流，仿佛十分珍惜那晶莹的泉水；绿树喜爱在晴天柔和的气氛里把自己的影子融入池水中；嫩嫩的荷叶刚刚将尖尖的叶角伸出水面，早就有调皮的蜻蜓轻盈地站立在上面了。
莲花
唐代：温庭筠
绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白蘋。
应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。
赏析：这首诗远近结合地从所处环境，姿态上赞美了荷花：远观碧绿荷塘摇曳的荷花激起的涟漪好像连接着银河（星津指银河），船桨在荷塘滑动发出扎扎的声响，船驶入水草之中。近看就像洛神步履轻盈地走在平静的水面上，荡起细细的涟漪（应该出自《洛神赋》”凌波微步 罗袜生尘“），到今天莲花都有洛神的香尘残留。
荷花
唐代：李商隐
都无色可并，不奈此香何。
瑶席乘凉设，金羁落晚过。
回衾灯照绮，渡袜水沾罗。
预想前秋别，离居梦棹歌。
赏析：荷花之美是无与伦比的，它的日下香气也是独具一格。李家乘凉而设席；自己乘马伴着夕阳而来游曲江。曲江归来之夜，睹绣衾之芙蓉，如见伊人之面，追想曲江相遇之景，凌波步，罗袜生尘，如在水边得见洛神；王氏女将于立秋之前（是年七月三日立秋）返济原探父，不知何时得再重逢，预想分离后唯能于梦中见其倩影了。这首《荷花》诗实则是把王氏女清丽脱俗的美比作荷花，表达了诗人对美好事物的怜惜之情。在李商隐赴济原王茂元幕府之前，他就认识了王氏女。并且进行了热烈的追求，因为在他看来，他和王氏女是最为合适的一对。开成二年春的议婚 ，迁延了一些时日，到四月二十七日以后商隐才得以东归济源省亲，六月下旬回京师已入夏。是时李执方调离长安去任河阳节度者，议婚之事就由李十将军主持操办。曲江有芙蓉苑，夏日荷花盛开，柳荫四合，碧波红蕖，尤其可爱。某日傍晚，王氏女随李十将军家到此纳凉观荷，商隐被约前业相见，此诗便写于此。此诗着重描写的则是诗人的婚前大胆追求阶段内心美的期待与欢会时的情景。
《古风其二十六》
碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。
秋花冒绿水，密叶罗青烟。
秀色粉绝世，馨香谁为传？
坐看飞霜满，凋此红芳年。
结根未得所，愿托华池边。
赏析：碧绿的荷叶生长在一处幽静的泉水里，旭日东升的清晨，感觉荷花格外的骄翠鲜艳，仿佛把翡翠的绿粉撒在娇嫩的花朵之上；伴着这秋花绿水，青草叶上也覆盖着严霜。荷花的美是空前绝后的，她的馨香品性还有别的哪种花能像她一样呢？坐在旁边看秋风将花朵吹落，秋霜使她失去了芬芳和红艳而缓缓凋谢。凋零的荷花一生无所依托，不愿随波逐流的残花只愿依附在华池边上。这首诗以荷喻人，赞扬贞洁之士有美德，惜其才不得见用，位不得其处。表达了诗人不愿趋炎附势不随波逐流高洁傲岸的节操和高贵品格！
江南
汉乐府民歌
江南可采莲，莲叶何田田，
鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，
鱼戏莲叶西。鱼戏莲叶南，
鱼戏莲叶北。
赏析：这首诗为《相和歌辞.相和曲》之一，原见《宋书.乐志》，算得上是采莲诗的鼻祖。大意为：江南又到了适宜采莲的季节了，莲叶浮出水面，挨挨挤挤，重重叠叠，迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面，欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。一会儿在这儿，一会儿又忽然游到了那儿，说不清究竟是在东边，还是在西边，还是在南边，还是在北边。这首诗是乃“互文见义”的一种修辞手法，描写了采莲时观赏鱼戏莲叶的情景，是一首与劳动相结合的情歌。以“莲”谐“怜”，象征爱情，以鱼儿戏水于莲叶间来暗喻青年男女在劳动中相互爱恋的欢乐情景。诗中没有一字直接写人，但是通过对莲叶的鱼儿的描绘，却如闻其声，如见其人，如临其境，感受到一股勃勃生机，领略到采莲人内心的欢乐。
鱼戏莲叶间
《采莲曲》
唐：白居易
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。
逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
赏析：菱叶在水面飘荡，荷叶在风中摇曳。荷花深处，采莲的小船轻快飞梭。采莲姑娘碰见自己的心上人，想跟他打招呼又怕人笑话。便低头羞涩微笑，一不留神，头上的碧玉簪掉进入池中。据说，白居易在杭州时，无意间捕捉到一对年轻男女在荷塘上相遇的有趣一幕，随即创作了本诗。白居易将小儿女的情态写得入木三分，有趣又可爱。
《采莲曲》
唐：贺知章
稽山罢雾郁嵯峨，镜水无风也自波。
莫言春度芳非尽，别有中流采芰荷。
赏析：江南之地，天气不错，山林郁郁葱葱，如镜般的水面自起着波浪。不要说春天走了没有花儿盛开，君不见那湖中有人在采摘荷花吗？话说，荷花是江南人夏天不可不赏之景。
映日荷花别样红
《荷花》
清代：石涛
荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇。
相到薰风四五朋，也能遮却美人腰。
赏析：五寸的荷叶托着娇艳的荷花，荷叶密密的贴在水面，但这并不妨碍彩的荡漾。直到四五月间夏风微掠，这些荷叶荷花的高度依旧能恰巧把美人的腰遮住。这是一首题画诗，画中彩舟上的美人在没腰的荷叶荷花中穿行，构成了一幅清新艳丽的美女赏荷图。
《芙蓉》
清代：郑板桥
最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。
照影自惊还自惜，西施原住苎萝村。
赏析：但凡诗人写荷，大多都是“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”。郑板桥所作《芙蓉》，所描写的荷花的手法却是与众不同的。这首荷花诗独辟蹊径，写荷却整篇不提一个“荷”字，仅借描写村女桥边照水时的神态，就把水中荷花之美丽表现出来--- 水中的荷花，竟使得西施般貌美的村女顾之“自惊”，“自惜”，如此，水中荷花的艳美跃然于诗意中。