一场稍欠火候的“三国机密”，还是秒杀了一大批历史剧
小编有话说：“说不尽的三国事……”
对于“三国题材”的影视作品，国人似乎总有一种莫名的执念，并在近几年还有越来越热的趋势。
继《大军师司马懿之军师联盟》（以下简称《军师联盟》）后，又一部讲述三国故事的网络剧《三国机密之潜龙在渊》（以下简称《三国机密》）已更新完毕。与《军师联盟》一脉相承的是，《三国机密》也是有着颠覆《三国演义》故事的野心，同样是在《三国演义》这个母题上推陈出新，并且颇有展露。
游离史实、原著之外的“新三国”
在中国，除了《西游记》之外，大概就数“三国”的影视版本最多了。被奉为经典的94版《三国演义》，《宰相刘罗锅》导演韩刚再次执导的《曹操与蔡文姬》，颇有争议的2010年版《三国》，张黎导演、姜文主演的《曹操》。当然，还有这部由马伯庸小说改编的《三国机密》。
《三国机密》的整体定位区别于以往三国故事中政治家之间的博弈，它最大的亮点是既保存了《三国演义》里老谋深算的精髓，又将重心放在了少年权谋养成，并做出更适合影视化的改编。所谓“机密”是指一段虚构的三国秘事，东汉末年最后一位皇帝汉献帝刘协有一个孪生兄弟，单名一个“平”字。作为皇室应对突发事件的“备用选项”，他被托付给杨俊抚养，杨俊又将刘平托付给司马家，就这样，刘平和司马懿成为了从小一起长大的好兄弟。
可以说，司马懿是三国时代里最后的胜利者，而刘平在后期假扮的刘协在三国尚未开始的时候，就奠定了失败者的身份。他们互为兄弟，但终究要各自走向相反的路，这种设定自然给了故事一种宿命论的意味，在叙事上也有一个双线并进的少年权谋养成路径。
《三国机密》故事中最大反派仍是曹操，他篡夺汉室，挟天子以令诸侯的大设定，和观众以往的印象类似。但该剧的核心却并非在汉室和曹操之间，而是在刘平和司马懿中，曹操是他们中间的一个桥梁，汉献帝和司马懿在历史上没有太多联系，但在发明了刘平这个身份后，剧情可以大胆勾连起来。
《三国机密》原著中主要人物加上次要人物近三十个，如何更好地将这些权谋算计在银屏上呈现，并产生人物冲突成为改编的关键。该剧编剧常江大力给司马懿加戏的一个好处或许就在于原著中多线并进的故事有了主视角。看起来，大框架之下，细节内容已挣脱原有历史正史记载，并且没有完全按照原著小说拍摄的《三国机密》，似乎让架空剧成为了它的最佳打开方式。
男人戏中出彩的“女人戏”
因题材的特殊性，提起三国很多人首先想到都是《三国演义》中孙彦军、唐国强、鲍国安等戏骨各为其主的男人群戏，三国一贯是男人的权谋场，但《三国机密》首开声面，对女人戏的描摹成为推动重大事件发生的关键。
《三国机密》中首先出场的女性是由董洁饰演的先汉少帝刘辩的皇后唐瑛。历史上刘辩在位的时间很短，十五岁时就在董卓的胁迫下自尽，因此史书中对于皇后唐瑛的描述也不多，这恰恰给了文学创作极大的想象空间。
唐瑛虽与伏寿同为汉室江山坚定的守护者，但具有双重身份。明面上她是雍容高贵的先汉少帝皇后，暗地里却是武艺精湛的狠绝杀手——袁绍安插在许都的暗线。但随着故事的发展，她选择了听从本心，跟随刘平和伏寿为拯救汉室而努力，并在后期与司马懿逐渐相爱。但最终她却因身份问题始终无法和司马懿在一起，还成为刘平司马懿决裂的关键。
“一双妩媚而充满活力的大眼睛，瞳孔极黑亮……她仅仅只是安静地跪坐在那里，就已经给人以一种惊心动魄的美感。”这是原著马伯庸笔下的伏寿，也是很多书迷期待中的汉室皇后模样。大婚之日汉献帝刘协对她说，“我需要的不是妻子，是能与我力挽狂澜的忠臣。”这就是《三国机密》中皇后伏寿的前半生，是一位盟友、一位死士，一头紧绷的政治动物，却唯独不像女人。
旧王逝、新王立，新旧交替中伏寿为两个任务所活——执行先帝遗命和调教新晋夫君，所以前半生的她不为自己而活。《三国机密》将这个无功无用的“短命皇后”从历史长河的空隙中牵出来，变成了辅佐君王的“大气御姐”，“在这乱世之中，人人危如累卵，唯有先自保，才能图谋将来。”伏寿虽生不逢时，却沉稳干练，有着与年龄不相符合的老辣。
“当今天下，没有人可以伤害我曹家。”可以说，剧中曹操的危险与强大，最初是由这个面沉如水的女人（司空府的卞夫人）带出来的。衣带诏事件，反曹大军冲入司空府，窗外刀光血影，女眷侍官缩于屋内，只有她泰山崩于前而不乱，但越是这样越可以想见曹家的泼天权势。卞夫人戏份不多，却在剧中屡屡有点睛之笔。
遗憾的是，在一出男人戏中上演了一场精彩“女人戏”的《三国机密》也有着致命的不足，大部分生死攸关、影响历史的重大转折事件都缺乏抓住观众的力度，缺乏与悬念相匹配的紧张感是这部剧最大的问题，且“新在女人戏，败也在女人戏”。
剧集中表现男女情感发展的段落，如伏寿刘平的感情线、司马懿唐瑛因身份问题始终无法在一起的纠葛、郭嘉貂蝉之间互相利用的问题都远比推动主线故事的能力出色，换言之这是国产架空历史类型电视剧中的通病。如何修正这个问题将国产剧往前再推一步，还需要影视创作者坚持不懈地努力。
历史“缝隙”人物的影视化探索
三国时期其实距离今已有一千多年，很多事情是说不清道不明，留有疑点的，陈寿写的《三国志》是胜利者书写的正史，罗贯中写的《三国演义》是后世人想象的小说。历史余留的巨大空间，可以在合乎逻辑的情况下，利用推理填补故事。早期的《宰相刘罗锅》《康熙微服私访记》，如今的《军师联盟》《三国机密》皆是如此。
翻阅史实资料，伏寿也基本是“活不过开头”的小角色，没有给世人留下太多笔墨，而她与汉献帝的关系自然也无从细究。《三国机密》中的伏寿汉献帝最终选择退隐山林，似乎一切回归到了史书上伏寿被毒死、汉献帝退位的历史框架中，但剧中他们的经历却是对历史正剧做出了适合观众观看的影视化改编。
《三国机密》原著兼编剧之一马伯庸的历史小说被读者称为：历史可能性小说。什么叫做“历史可能性小说”呢？马伯庸曾说：它不一定真实发生，但在一个合乎逻辑的框架内，它是可能发生的，是能够自圆其说的，展示了一种历史的可能性。
可以看出，近些年历史剧的发展也在逐渐挣脱束缚，探寻历史正剧的全新表达。从严格遵照原著的1994年版《三国演义》，到剧情不那么厚重的2010年版《三国》，再到加入了更多现代表达的《军师联盟》和《三国机密》，三国作品也逐渐从描写权谋、战争的男人戏变成了披着古代皮，讲着现代人心的“混搭”作品。
剧集之初许都令满宠四处查案，破案手法宛如现代版柯南；之后，曹丕根据被杀者伤口的位置、形状推断刺客的身份等。《三国机密》里涉及权谋的部分，也加入了一些西方推理元素，马伯庸曾在采访中透露，《三国机密》的写法借鉴了谍战剧，“披着古代的皮，讲述内里是现代谍战节奏的故事，将两样完全不相干的东西结合在一起，会有别样的美感。”
总之，无论是三国题材，还是其他的历史剧，若能做到以历史为骨，艺术为翼，在不改变历史重大事件及历史人物的基础上，运用艺术来为历史剧的影视化表达提供了多种可能性，并且剧本够硬，演员负责，那这种剧播再长，题材再老，观众都会青睐有加的。
作者：柴桑
编辑：Libby
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