近几年，以青春为主题的电影陆续上映。不期而遇地形成一场与青春有关的文化集结。近期，韩寒在青春主题基础上，添加进入公路元素，把空间叙事作为主要叙事策略，两种元素融合，完成青春与在路上的一次邂逅——《后会无期》本文欲从城市空间的扩张，现有的生存空间剥离，成长过程中产生的身份认同焦虑以及在路上的宣泄与失落等方面解读《后会无期》，探讨韩寒是如何表达青春在路上的轨迹以及独特的“在路上”叙事方式。
面对城市化的不断侵袭，城市之外的角落逐渐被遗忘，演化为与城市疏离的空间，“东极岛”就像是城市化边缘地带的缩影，岛上的居民多数已离开家乡，这种对于空间的选择，不是偶然，恰恰是城市化输入的意识形态在潜移默化地起作用。“城市空间的结构和形态必然会折射出特定时代的政治、经济和文化状况，也必然浸透着主流意识形态的物化展现，而且不知不觉中塑造着活动与空间的人，空间的生产因而成为主流意识形态生产和再生产的重要环节之一”。这些意识形态随着城市化的脚步加快，人口的空间移动，逐渐改变人们的思维模式，最直接的便是对生存空间的感受。“东极岛”是韩寒笔下虚拟的一个弹丸小岛，整个东极岛的外围多是被水围绕，其空间内部特点是相对较为封闭的孤岛，岛上主要的建筑物是零星的房屋，周边环境杂草丛生，呈现出凋敝衰落的老态。传统的生活空间与城市化发生碰撞，一路退守到最东边——“东极岛”，无异于画地为牢。岛上的年轻人被隔离在属于自己的青春领地，这种挤压来自外界的侵略，也来自从成长走向成熟的迷惑。胡生，江河，浩汉，是岛上的三个年轻人。胡生是轻微智障人士，是岛上的边缘人，也象征着现实社会中更加底层的群体，他们面对城市化的冲击，与本土生存环境的艰难，生存空间更加狭窄。浩汉，在外面闯荡十年，想把城市中的经验应用到振兴家乡，也无疾而终，来自城市的新鲜血液并不能迅速融入东极村，看似平常，实则并不是巧合。象征着边缘东极村原有的生存空间对外来信息的怀疑与排斥。浩汉从城里运回的汽车汽车不能行驶，恰恰暗示着把城市思维照搬回东极岛是行不通的。
《后会无期》整个故事是由智障的胡生转述他所读到的旅行者而讲给我们的，从一定意义上讲属于典型的“不可靠叙述”，这个叙述框架决定了这部电影在结构意义上是具有反讽性意味的，解读《后会无期》乃至于理解韩寒的其他作品，反讽是最重要的关键词。电影伊始的东极岛岛歌，韩寒以戏仿的手法，以高位文体大合唱表现低位的对象，构成文体与对象的不协调，这类戏仿的手法算是反讽的近亲，其嘲讽的对象，在于其模仿的文体。
在东极岛岛歌的歌词展开中，比如鱼儿都来拥抱你之类，导演刻意表现风化的鱼干，解构了这类庸俗的抒情无论是东极岛岛歌的词还是曲，最根本的反讽是，无论东极岛怎么好(我们不会离开你)，浩汉他们所要做的，就是离开这座岛，沿着318国道，去向末知的远方。这种语言上的反讽在定程度上解构了人物命运的悲剧色彩。言语的情节的反讽还不是最关键的，对于浩汉而言，致命的是命运的反讽一直支撑着浩汉并`给予他生命意义的，是他失踪的父亲所象征的自由的神话。江河的故事构成了浩汉的反题，如果说浩汉是从自由到迷茫，江河则是从混沌到醒悟电影伊始，江洞和浩汉进行支配与分配的争辩无论在最东边的东极岛教书，还是去最西边的西藏，浩汉认为是支配，江河认为是分配。江河一度不愿抗争生活，作为地理老师，他只是通过地图把握辽阔的世界，任何反抗性的动力，在江河这里都转化为没有威胁性的怪癖，比如喜欢涂辣椒酱而不是果酱的面包。在旅程之中，江河的遭遇和浩汉一样都是反讽性的，在小宾馆中喜欢上小姐苏米，而苏米只是为讹诈嫖客的钱财而设局。江河这条线的反讽在不断分裂，后一个段落反讽前一个段落，构成一种不断否定的推动力，这其实亦是后会无期的反讽的主线所在。
成长过程中关于身份认同的焦虑是影片中人物命运的普遍生存状态，而对于文化身份的形成往往以对“他者”的看法为前提，对文化自我的界定总包含着“他者"的价值、特性、生活方式的区分，影片中在路上不断遇到的过客对于主人公生命体验的深入与个体身份认同的作用明显。影片中关于他者对与个体身份认同的功能通过在旅途中遥见的过客身上得以展现，江河在与苏米的相遇中实现自身对爱情，对欺骗的感悟，浩汉在三叔:“小孩子才分对错，大人只看利弊的”提点下对自己之前的生活开始质疑。浩汉与苏莺莺的相遇可谓将他者对于个体身份认同的困惑与焦虑展露无遗，一直存在于脑海中美好爱情的幻想与父亲英雄神话的自我构建中，但生活的现实却无情的给予了最大的反转，“愿天下有情人都是兄妹”的戏谑讽刺，梦幻爱情与父亲神话的构建同时坍塌，随着产生的浩汉对于自身身份的怀疑。与影片伊始浩汉鼓吹的英雄自我产生巨大反差，这种生存境遇与个体身份的认同不言而喻。闯入者“阿吕”的侵入将身份认同的焦虑与困境推入高潮，信任的坍塌与人生经验的破碎在小人物的演绎下更具真实感和震撼性。
成长作为电影属意的永不过时的经典主题之一，每一代人中都会有那么几个才华横溢的站出来用影像记录岁月，代表同龄人对属于他们的成长经历进行追索和反思，韩寒亦是当仁不让的交出来电影《后会无期》，在影片中关于成长的隐喻，城市空间的疏离以及反讽的艺术探究自是着力不凡，也给予了足够的空间供观者结合自身进行带入或者遐想，初涉电影，韩寒便做到了这些，一方面是才华使然，另一方面，也是韩寒作为作者一贯认真的态度的又一次体现。