王国维说过,一代有一代之文学。
唐诗宋词元曲。
散曲最初主要是在市民中间流传,它是富有生活气息的文学样式。散曲是元代的新体诗。散曲能继承五代、两宋的词运,在元代韵文中占据重要的地位。
元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵灿烂的花朵,它在思想内容和艺术成就上都体现
了独有的特色,和唐诗宋词明清小说鼎足并举,成为我国文学史上一座重要的里程碑。
双调•大德歌
关汉卿
春
子规啼,不如归,道是春归人未归。
几日添憔悴,虚飘飘柳絮飞。
一春鱼雁无消息,则见双燕斗衔泥。
夏
俏冤家,在天涯,偏那里绿杨堪系马。
困坐南窗下,数对清风想念他。
蛾眉淡了教谁画,瘦岩岩羞带石榴花。
秋
风飘飘,雨潇潇,便做陈抟睡不着。
懊恼伤怀抱,扑簌簌泪点抛。
秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫,淅零零细雨打芭蕉。
冬
雪纷华,舞梨华,再不见烟村四五家。
密洒堪图画,看疏林噪晚鸦。
黄芦掩映清江下,斜缆着钓鱼艖。
南吕•四块玉•别情
关汉卿
自送别,,心难舍。
一点相思几时绝,凭栏袖拂杨花雪。
溪又斜,山又遮,人去也。
双调•碧玉箫
关汉卿
怕见春归,枝上柳绵飞。
静掩香闺,帘外晓莺啼。
恨天涯锦字稀,梦才郎翠被知。
宽尽衣,一搦腰肢细。
痴,暗暗的添憔悴。
秋景堪题,红叶满山溪。
.松径偏宜,黄菊绕东篱。
正清樽斟泼醅,有白衣劝酒杯。
官品极,到底成何济?
归,学取渊明醉。
关汉卿,大约生于金末,卒于元,元戏曲作家。号己斋叟。大都(今北京市)人。贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖,总编修师首,捻杂剧班头”,可见他在元代剧坛上的地位。其戏曲作品大多暴露封建统治的黑暗腐败,表现古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和斗争精神,人物性格鲜明,结构完整,情节生动,曲词本色而精炼。对元杂剧和后来戏曲的发展起了很大的作用。所作杂剧今知有六十余种,其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《单刀会》等,是他的代表作。
仙吕•寄生草•饮
白朴
长醉后方何碍,不醒时有甚思。
糟腌两个功名字,醅渰千古兴亡事。
曲埋万丈虹霓志。
不达时皆笑屈原非,但知音尽说陶潜是。
双调•庆东原
白朴
忘忧草,含笑花,劝君闻早冠宜挂。
那里也能言陆贾。
那里也良谋子牙。
那里也豪气张华。
千古是非心,一夕渔樵话。
白朴(1226―1306后),元戏曲作家。字仁甫,一字太素,号兰谷先生。在元杂剧的创作中,白朴具有重要的地位。历来评论元代杂剧,都称他与关汉卿、马致远、郑光祖为元杂剧四大家。他善于利用历史题材,敷演故事,因旧题,创新意,词采优美,情意深切绵长,代表作《唐明皇秋夜梧桐雨》。
越调•天净沙•秋思
马致远
枯藤老树昏鸦。
古道西风瘦马。
夕阳西下,
断肠人在天涯。
南吕•四块玉•叹世
马致远
两鬓皤,中年过,图甚区区苦张罗。
人间宠辱都参破。
种春风二顷田,远红尘千丈波。
倒大来闲快活。
带月行,披星走,孤馆寒食故乡秋。
妻儿胖了咱消瘦。
枕上忧,马上愁,死后休。
马致远(约1250―1321后),元戏曲作家、散曲家。大都(今北京)人。马致远以字行于世,名不详。晚号“东篱”,以示效陶渊明之志。《汉宫秋》是马致远早期的作品,也是马致远杂剧中最著名的一种。剧作文词豪放有力,内容显示出对当时社会的不满,但也带有逃避现实、向往仙道的思想倾向。散曲有辑本《东篱乐府》。
中吕•山坡羊•潼关怀古
张养浩
峰峦如聚,波涛如怒。
山河表里潼关路。
望西都,意踟蹰,
伤心秦汉经行处。
宫阙万间都做了土。
兴,百姓苦;亡,百姓苦。
张养浩(1270年—1329年),汉族,字希孟,张养浩是元代重要的政治、文化人物,其个人品行、政事文章皆为当代及后世称扬,是元代名臣之一。与清河元明善,汶上曹元用并称为“三俊”。代表作品有《三事忠告》,散曲《山坡羊·潼关怀古》等。
双调•小圣乐
元好问
绿叶阴浓,遍池亭水阁,偏趁凉多。
海榴初绽,朵朵簇红罗。
乳燕雏莺弄语,有高柳鸣蝉相和。
骤雨过,珍珠乱撒,打遍新荷。
人生百年有几,念良辰美景,休放虚过。
穷通前定,何用苦张罗。
命友邀宾玩赏,对芳尊浅酌低歌。
且酩酊,任他两轮日月。来往如梭。
元好问是宋金对峙时期北方文学的主要代表、文坛盟主,又是金元之际在文学上承前启后的桥梁,被尊为“北方文雄”、“一代文宗”。他擅作诗、文、词、曲。其中以诗作成就最高,其“丧乱诗”尤为有名;其词为金代一朝之冠,可与两宋名家媲美;其散曲虽传世不多,但当时影响很大,有倡导之功。有《元遗山先生全集》、《中州集》。
中吕•山坡羊·道情
宋方壶
青山相待,白云相爱,梦不到紫罗袍共黄金带。一茅斋,野花开。
管甚谁家兴废谁成败,陋巷箪瓢亦乐哉。贫,气不改;达,志不改。
宋方壶,生卒年不详,名子正,华亭(今上海市松江县)人。曾筑室于华亭莺湖,名之曰“方壶”,遂以为号。约生活在元末明初。工散曲,有的写入明之后。现存套数五套、小令13首。
喜欢的可以点个关注。