唐诗飘逸、宋词精致、元曲活泼，作为中国古诗词的三座巅峰，唐诗宋词元曲向来并称。但实际上，唐诗宋词广为人所知，并且喜爱者众多，唯独元曲处境尴尬，大多数人对元曲的了解仅限于寥寥数篇。
其原因大概也可归咎于：元曲中散曲相对唐诗宋词而言，篇数过少，并且元曲语言大多通俗浅显，名句不多，才造成今人对元曲的兴趣度不高。实际上，元曲中还是有一些典雅含蓄之作的。
譬如下面这首大书法家赵孟頫所作的散曲，不仅委婉优美，且曲中有画，意境不输唐诗宋词：
【仙侣】后庭花
清溪一叶舟，
芙蓉两岸秋。
采菱谁家女，
歌声起暮鸥。
乱云愁，满头风雨，
戴荷叶归去休。
赵孟頫传世的散曲仅有两首，这首《后庭花》便是其中之一，全篇写景，天然幽美，曲中有画；不着一丝情语，却仿佛情在景中，别有一番神韵！历代诗家都对这首散曲评价很高，将其与王维的《山居秋暝》相提并论。
赵孟頫一生都郁结于故国之思于归隐之志，其书画之中多有体现。这首散曲同样蕴含他归隐山水的情意，全篇以水造境，画出清溪、芙蓉、暮鸥、扁舟、采菱女等等意象，将水乡景色风情于动静之间描绘地灵秀清逸，仿佛一幅《水乡秋暝图》！
诗中虽不着一语抒情，但归隐之心尽藏景中。“乱云愁”之悸动，“风雨”之欲来，“归去休”之灵动自然，无不透露出作者内心对归隐山水的向往。一句“戴荷叶归去休”情韵悠然，比之王维的“王孙自可留”更加含而不露！
赵孟頫这首元曲小令，含蓄淡远，神韵悠然，有出尘之意味；曲中有画，当真丝毫不输唐诗宋词！
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