诗词歌赋是中国文化的重要组成部分，其中宋词又是文化的一个高峰。在宋词之中，分为豪放派与婉约派。婉约派的词中，寄予离愁别绪感情色彩的也是重要的一个组成部分。所谓悲愤出诗人，经历了感情的创伤，就告别了小儿女卿卿我我的思绪，流露出哀怨惆怅的心境。
李清照就是这样的一位词人，她的前半生，是在众星捧月之中成长，过着衣食无忧的生活。不仅如此，她的丈夫赵明诚也是风流人物，与她琴瑟相和。这段生活，让李清照无忧无虑，因此她才能写出“兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”如此情调的词句。
然而，一系列的变故却伴随而来。首先是她与丈夫赵明诚的关系逐渐不和，虽然双方是一对才子佳人的绝配，但毕竟处于男尊女卑的社会背景，赵明诚也学着宋代文人雅士一样蓄养侍妾。另外，赵明诚和李清照多年无子，他与其她女子也无子，但在封建社会之中，很容易将责任推卸给弱势的女性一方。因此年过三十以后，李清照与赵明诚的关系并不和睦。
其次是国家发生了重大的悲剧，靖康之乱爆发，北方沦落于金人之手。赵明诚和李清照以前收藏了大量的金石古玩，珍贵书籍，此时却只能被迫迁往南方，一路上遗失了不少。国家政局不稳，经济上也受到沉重打击，更为要命的是，自己的丈夫赵明诚在南渡后不久就去世了，这让一个家庭失去了顶梁柱。
后来，李清照又在孤独无依的时候，嫁给了一个叫做赵汝舟的人。然而此人不过是偷觑她的财产，婚后发现李清照并没有太多钱后，恼羞成怒，竟然拳脚相向。最后，李清照在忍无可忍之后，拿到赵汝舟贪污的证据，向官府报案离婚。
就是在这种生活境遇的巨大反差之下，李清照的词风发生了重大变化，内心情感的孤独落寞和心灵受到的创伤，被她诉诸与诗文之中。一首千古以来广为流传，被认为是最哀怨凄婉的宋词《声声慢•寻寻觅觅》就是在这时写成的：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？
这首词，无需更多的翻译，那只会破坏原有的韵律和美感。读完全诗，只会让人陷入词人一样的思绪之中。也许我们没有经历过李清照那么艰难的岁月，没有感受过如此冷暖的两重天。但是，词人会在我们内心之中最为柔软的地方，深深拷问着愁滋味。
更绝的是，这首词的第一句太不寻常。它创造性使用了七组叠词，在词中从未出现过，在诗中曲中也从未有过。一般来讲，宋词讲究平仄，叠词的使用都非常慎重。清代孙致弥在《词鹄•凡例》就曾说过：“须戒重叠。字面前后相犯，虽绝妙好词，毕竟不妥，万不得已用之。”然而，李清照的这七组叠词，不仅没有破坏韵脚，而且还有一种凄婉动人的音乐感，让人感觉如同在低吟浅唱，彷徨迷茫。
读来后，总觉得词人的思绪反复在齿间回味，韵味无穷无尽，难以消除。更为惊奇的是，无论别人怎么模仿，这七组叠词已经毫无破绽，已经没有任何辞藻可以取代。就如同明茅映在《词的》中所说：
这用十四叠字，后又四叠字，情景婉绝，真是绝唱。后人效颦，便觉不妥。