春夏秋冬，每一个季节都有它的特点，都有属于它独一无二的美。
春天充满着生机，孕育着希望，一年之计在于春；夏天是万物生长最旺盛的时节，有诗写道：“夏条绿已密，朱萼缀明鲜。”；秋天是收获的季节，金黄的稻谷，硕大的果实，春播一粒粟，秋收万颗子；冬天，雪花飞舞，将大地装点得银装素裹。
兰花、荷花、菊花、梅花，它们是春夏秋冬最具代表性的四种花，亦是文人墨客笔下的常客。
“芝兰生于深林，不以无人而不芳”兰花常被看作是君子的象征，高洁，与世无争；荷花千姿百态，出淤泥而不染， 濯清涟而不妖；“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”菊花凌霜自行，傲然不屈；梅花迎寒而开，一身傲骨，“墙角数枝梅，凌寒独自开”。
夏季赏荷是一件十分惬意的事，而诗词中写荷花的佳作也不少，周邦彦的这首《苏幕遮·燎沉香》无疑是当中的代表作之一，清新自然，写出了最美的荷花，令人赞不绝口！
《苏幕遮·燎沉香》
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
周邦彦，婉约词之集大成者，他的词精雕细琢，研音炼字，开格律词派的先河，在宋代词坛有着巨大的影响，王国维先生称他为“词中老杜”。
这首《苏幕遮·燎沉香》是周邦彦客居都城汴京时所作，在外漂泊久了，词人由眼前所见之景，联想到了故乡，思乡之情油然而生。
词的上片主要是写景，由室内之景都室外风光，层次分明，富有立体感。“燎沉香，消溽暑”夏日炎炎，词人点燃了沉香来驱散闷热潮湿的暑气，让自己的身体感觉舒服一些。焚香是宋代文人生活中的一件雅事，诗词中亦时常出现，李清照的《醉花阴》写道：“瑞脑销金兽”讲的就是香炉中焚烧着龙脑香。
“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”拂晓时分，鸟雀在屋檐下叽叽喳喳叫个不停，原来昨夜下了雨，清晨时才停下，鸟雀在欢呼天气放晴了，这两句词将鸟雀描写的生动活波，“呼”与“窥”两字用得十分好，将鸟雀拟人化，仿佛它们有着与人一样的喜怒哀乐，因天气放晴而欢呼。
“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”这是宋词中的名句，对荷花的描写极为传神，堪称是写荷之绝唱，王国维先生赞扬道：“此真能得荷之神理者”。清晨，荷叶上还留有昨夜的雨珠，随着太阳的升起，荷叶上的雨珠逐渐地晒干了，一阵风吹过，清澈的水面上，清圆的荷叶一一舞动，勾画出一幅清新恬静的荷塘美景，令人难以忘怀。
词的下片抒发了词人对故乡的浓浓思念之情。眼前的美景令人联想到远方的故乡，只是归期不可知。
“家住吴门，久作长安旅”周邦彦的故乡在“吴门”，“吴门”指的是苏州，但在词中用来代指江南地区，而“长安”在词中指北宋的都城汴京，两地相隔很远，而一个“久”字道出了客居他乡时间之长，从空间与时间两个方面表现出思乡之情的强烈。
“五月渔郎相忆否”这一句十分有意思，词人不写自己对家乡朋友的思念，却写故乡的朋友是否思念自己，“主客移位”，更加凸显了词人对故乡亲朋好友的思念。
“主客移位”，也叫“对写法”，是古代诗词的一种表达技巧，明明是主人公对对方有所举动，诗人却不直接描述，而从对方下笔，如王维的“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”也是用了这一表达技巧。
“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”在梦中，词人划着一叶小舟，穿行在家乡的荷塘中，可梦醒之后，依旧在他乡，不知何日是归期，将思乡之苦表达得淋漓尽致，更加动人。
这首《苏幕遮·燎沉香》精工绝伦，生动地描绘出荷花的神韵，同时以荷花为媒介，抒发了词人对故乡的无限思念之情。