一、菊花到死犹堪惜，秋叶虽红不耐观。
出自宋·戴复古《都中怀竹隐徐渊子直院》。犹，还。堪，此指值得。此言菊花即使枯萎了，也比红了的秋叶好看，让人心生怜惜之情，表达的是对菊花的偏爱之情。
二、雨荒深院菊，霜倒半池莲。
出自唐·杜甫《宿赞公房》。诗句描写秋雨连绵使深院之菊显得落寞荒凉，秋霜无情使半池莲花为之倾倒的情景。写景中表露了对菊、莲行将衰竭的深切惋惜之情。
三、他日差池春燕影，只今憔悴晚烟痕。
出自清·王士祯《秋柳》。他日，指以前。差池，即参差。诗句描写秋天只见柳叶憔悴之色，不见春天柳绿枝上、燕飞树间的情景。此乃悲秋之句，表达的却是惜春之意。
四、素心常耐冷，晚节本无瑕。
出自清·许廷荣《白菊》。此二句乃是运用双关修辞法，表面写白菊性本耐寒、花白无瑕，实际上是歌颂那些心地纯洁、守节不渝的君子。“素心”，可以作“白色的花心”理解，也可以做“纯洁之心”理解；“晚节”表面可以作“秋晚时节”理解，也可作“人到晚年的气节”理解。“无瑕”表面可作“菊花颜色纯正”理解，也可作“君子道德无瑕疵”理解。如此一语而具两层意蕴，不仅使诗句隽永耐读，而且也大大拓展了诗的意境。
五、衰草凄凄一径通，丹枫索索满林红。
出自金·董解元《西厢记诸官调》卷六。凄凄，草茂盛的样子。索索，同“瑟瑟”，形容风吹树叶之声。诗句描写秋天满眼枯草、唯余一道，秋风瑟瑟、满林枫红的景象。“凄凄”、“索索”两个叠字的运用，前者写枯草连天的萧条形象，后者状秋风啸林的凄厉之声，让人顿有如临其境之感。“一径通”，以道路细小反衬草地的广阔无际；“满林红”，以枫叶之红侧写出秋意之浓。
六、竹影扫秋月，荷衣落古池。
出自唐·李白《赠闾丘处士》。扫秋月，指月光下的竹影不断晃动的样子。荷衣，荷叶。诗句描写秋月照竹影、荷叶萎古池的景象。写的虽是哀景，却有一种凄美的诗意。
七、紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。
出自唐·赵嘏《长安晚秋》。紫艳，此指菊花。红衣，指莲花瓣。渚(zhǔ)，水中的小块陆地、小洲。前句写菊花静静地半开于篱边的景象，后句写洲边莲花之瓣行将落尽的情景。前句表现的是菊花开放时的静谧之美，后句表达的是对莲花落尽的无限哀愁。“红衣”，是比喻的写法，形象地突出了莲花花瓣的鲜艳之色。“渚莲愁”，是拟人修辞法，是将莲花人格化，于写物中委婉地表现出诗人对莲花落尽的悲伤之情。
八、懒向春风竞颜色，自甘秋露缀英华。
出自宋·廖《题菊花亭》。不愿在春风中与其他花争奇斗艳，而甘愿在秋露中将大地点缀得美丽。此乃赞颂菊花傲霜斗寒、装点秋色的品格。（来源：网络综合 国学小毛豆 ）