观看白砥书法，题写打油诗一首：本已得功名，何必演丑角。白砥先生应该说是比较低调的书法家，但是他的书法是颇有功力的水准，所以虽然是刻意低调，也是难掩其名的，特别是能在大学校园凭借一身书法真功夫，得教授一职，又进一步获得博士生导师一职，就个人艺术修养来说，这已经是功成名就的书法高度了。
在书法圈里，笔者感觉白砥的书法修养一开始还是很有定力的，他常年研究碑帖，对书法的笔法有精致的研究成果，是一个心倾书法理论和书法实践的双功艺术家。
换句说话，白砥的书法修养，不但有实践而成的笔法行运能力，也有理论研究所得的书理透悟水准。依笔者来看他的书法水准，就是能看透，能想透，也能把书法写透的一位书法家了。所以原来他的书法里有比较多的运笔智慧，灵动成飘逸，特别是行书和草书的观感，也是极力要达成二王书法的快意风格，有追贤圣的底质和理想。
白砥早年的书法写得真心不错，诸书皆成，无论是真草隶篆，别人基本上挑不出什么大毛病。当然，他书法里也有小毛病，但是书法的小毛病不盖书法的大品质，小毛病人人在所难免，书法大品质可不一定人人能修成的。所以说白砥书法一直给人们留下了足够严谨，非常有文化品质的基本印象，原先的书法品质，并没有多少令人可诉的问题。
但是，人总是会变，特别是写书法的人对书法的风格取向也是会变的。先前写端正，后来可能就要写书法的邪路。先前是碑帖，后来书法可能就是失传统，成丑书自造书法了。很遗憾，白砥书法在得成功名之后，并不谨守功名难得的成果，而是不断放纵自己的书法形态，不依碑帖写书法，随意突破规矩写丑书的现象也就渐渐发生了。
现在，白砥创作的书法作品量是比较大的，但是质却是比较次的，应付的现象比较明显。一幅书法作品摆在眼前，传统的东西基本上比较难以看到，隶书写得肥硕成墨猪，楷书不见，行书和草书笔法凌乱，结体与章法突破了规则，有点儿丢脸与丢分。
所以说，白砥后来的书法，明显是走上了丑书的歪路了去了，观感的主要印象是不美观，字字如歪瓜裂枣，不饱满，也不丰腴，又不是正当的瘦硬品格，所以他后来的书法，特别是行书和草书，基本上就失去了传统书法的古韵气质，也不是旧时书法的可敬气场。
面对白砥书法创作的下坡邪路，笔者感叹丑书之风是越兴越劲呀，堂堂的大学教授白砥竟然也顶不住丑书法的熏陶，也开始入流写丑书了！所以为白砥书法写丑书，题打油诗一首：本已得功名，何必演丑角。翰墨十年功，一朝败坏净。春秋虽无痕，碑帖不绝辉。有朝想回头，呸声迎面趋。
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