丁士伦
经过了附中到大学7年的绘画时间，我逐渐对我正在从事的工作有了新的理解，也开始意识到艺术创作中主体性的重要。
「在以往的时光中，绘画对于我是客观的描摹，我在享受它给我带来快感的同时也慢慢对它产生了情结，成为放不下的一种表达手段。」
径 18 x 26cm 2018
「我的写生不是单纯对于客观的再现，我一直再整个写生过程中寻找主动的权利，观看、理解然后再提炼。对象对于我是审美趣味的表达载体，我希望营造出一种放松的、自由的视觉效果于我的作品之中。 所以通常整个写生过程中 寻找对象与视角可能会占用我大部分的时间，真正的绘画过程并不是整个写生过程中的主要部分。」
「而当绘画成为我真正意义上的工具时是在我进入美院学习的这三年里，我开始不再纠结于一些所谓构成画面的“基本”要素，把对画面的把控交给经过训练的身体的反应，把更多的精力投入到作品观念的建构当中去。」
游戏 70x90cm 2017
「我喜欢无厘头的喜剧，也喜欢在生活中找寻戏剧性，因为我认为比起苦心经营的套路或桥段，喜剧当中的荒诞更加符合快速发展的当下：一种景观的堆砌，原本属于生活本身的都沦为了表面。」
暴力与和平 50x60cm 2018
生活 l100x120cm 2017
「于是乎我也开始尝试运用一些冲突的、荒诞的图像进行创作，在满足自我趣味的同时试图与当下的社会与人们的心境产生连接。也有人问我为什么我不直接进行拼贴的工作，因为我认为将这些图像通过绘画经典化的过程也是我对于图像的一个认知过程，失去了这个认知过程会使我原有的想法变得图解和表面。况且绘画为我带来快感，我无法抛弃这种快感。」
《看风景 （海风吹去/来你们的希望）》100x120cm 2018
「在新的创作过程中我开始习惯将不同的图像进行强硬的并置组合，以最为图解的方式创造一种荒诞、抽象的环境。由于许多图像本身就带有叙事的属性，这也就使得它们的关系在重组和排列的过程中变得联通。」
时尚 fashion 50x80cm 2018
「潮流与时尚作为一个景观社会的重要构成部分，我认为一直都是短命的，连带的许多同时期的文化设施与公共场所也一并被淘汰，我为其造像，进行缅怀与追思。」
羌女 18x26cm 2018 羌汉 18x26cm 2018
「我的一张作品中可能会出现不同的一些意象与图像，就像遣词造句一样用不同语境下的词语拼凑成一个全新的句子，重新讲述一个新的语意。当然有时候自己都会陷入逻辑的困境，“这个句子造到现在真的是狗屁不通”之类的自我批判。但是或许这就是我一开始想追求的东西，在我自己严肃又神圣的绘画世界里寻找一点点戏谑的狗屁不通的东西，在具象的形式表面上透露出荒诞但又和谐的抽象表达。」
墙18x26cm 2018
影子18x26cm 2018
祭坛 18x26cm 2018
晒皮 18x26cm 2018
「相比起营造精细入微的空间视错觉，我更喜欢直接粗暴的图像并置、拼排，因为我认为很多时候意思呈现清楚就好，与其弄花里胡哨的装饰，不如把符号清晰地排列展现。」
鸡 18x26cm 2018
狗 18x26cm 2018
无
题
「不足够成熟可能仍然是我现在这批作品最大的问题，但也是在我接受范围内的问题，也许我的作品永远都不会在某一个阶段达到“成熟”的状态，但是那又怎么样呢？形式上的成熟会让我陷入无法思考的舒适区。我更愿意在有限的时间里掌握一套自己舒适的、合适的工作方法，然后用这套方法去实现一些想法和实验。」
人
造句
丁士伦
1998年4月生于广东广州
2016年9月就读于广州美术学院油画系，现就读于油画系第二工作室
经历
2016年毕业于广州美术学院中等附属美术学校
2016年至今在广州美术学院油画系第二工作室学习
2016年12月作品《无尽的呓语》入选“情暖冬日”广州美术学院2016师生作品联展
2016年于第二工作室展厅举办三人联展《方兴未艾》
2017年五月 作品《Fairyland》入选第二届“春暖花开”广州美术学院师生主题美术作品联展 获优秀奖
2018年6月 作品《河畔夫人》入选广州美术学院学生优秀作品联展 获优秀奖
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