《卜算子·雪月最相宜》
宋代：张孝祥
雪月最相宜，梅雪都清绝。
去岁江南见雪时，月底梅花发。
今岁早梅开，依旧年时月。
冷艳孤光照眼明，只欠些儿雪。
素雪、明月、幽梅，三者具，则光景清艳。惟三者难以一时兼备，故今岁与去岁相较，不能无憾。
《人月圆·雪中游虎丘》
元代：张可久
梅花浑似真真面，留我倚阑杆。
雪晴天气，松腰玉瘦，泉眼冰寒。
兴亡遗恨，一丘黄土，千古青山。
老僧同醉，残碑休打，宝剑羞看。
雪后的梅花红润娇艳仿佛仙女真真姣好的脸面，吸引我凭依着栏杆久久流连。
《江梅》
唐代：杜甫
梅蕊腊前破，梅花年后多。
绝知春意好，最奈客愁何。
雪树元同色，江风亦自波。
故园不可见，巫岫郁嵯峨。
腊月前梅蕊己破，新年后梅花正多。
明知此地啊春光美好，可心怀客愁而又无可奈何！
《忆秦娥·与君别》
宋代：房舜卿
与君别。
相思一夜梅花发。梅花发。
凄凉南浦，断桥斜月。
盈盈微步凌波袜。
东风笑倚天涯阔。天涯阔。
一声羌管，暮云愁绝。
把一夜间怒放的梅花推在前景地位进行反复咏叹，这样诗人行旅中的那种难言的惆怅反而更加在丰富、充分地表现出来，这便是超越咏叹实体，把描写对象半空灵化、象征化了的艺术魅力之所在。
《如梦令·一饷凝情无语》
宋代：王之道
一饷凝情无语。手捻梅花何处。
倚竹不胜愁，暗想江头归路。
东去。东去。短艇淡烟疏雨。
词人难于令曲，如诗之难于绝句，不过十数句，一句一字闲不得。末句最当留意，有有余不尽之意始佳。
《南乡子·璧月小红楼》
宋代：孙惟信
璧月小红楼。听得吹箫忆旧游。
霜冷阑干天似水，扬州。薄幸声名总是愁。
尘暗鹔鹴裘。针线曾劳玉指柔。
一梦觉来三十载，休休。空为梅花白了头。
词人大半生寄身江湖，直至终老，为人向以疏放旷达著称，到了晚年，回首往事，百无一悔。惟独在手抚妻子亲手密密缝制的御寒大衣而产生“空为梅花”之恨，乃至对自己的“薄幸声名”的深深自责、自愧、自悔的心理。此词就是作于此种心理之下。