（本文是针：这八种错误押韵情况，您犯了哪几种？来讲的，只代表个人的观点。又由于文章过于太长了，所以整篇文章分为上、下两部分来分享。）
押韵是美学追求的表现之一，主要是利用相同的韵脚在诗歌中造成周期性的重复，在吟诵者和聆听者在听觉上造成一种回环的美感。在近体诗的创作时间过程中，我们要力戒凑韵、落韵、重韵、倒韵、哑韵、僻韵、同义之韵、字同义异之韵，保持诗歌的韵律美。因为这八种押韵问题，对近体诗的韵律美造成的伤害是巨大的。
在古代和现代一些对声韵问题有深入研究的诗人、评论家等，对此进行了很多有益的探索。可是，他们只是告诉我们不能出现这样的押韵错误，并没有指出如何避免这些伤害的要求。因为近体诗的创作情况是很复杂的，有时候“伤”是避免不了的，如果硬要去避免这些“伤”，就有可能会因文害意、因韵而害意。下面，我根据自己多年的格律诗词创作实践经历，浅谈一下个人对近体诗押韵问题的一点看法。
（一）择韵
古人创作诗词的时候，都需要翻韵书，查找到自己需要的韵字，可以及时检查押韵是否出现错误。但是，我们缺乏对韵书的全面了解，或者不熟悉，所以在正常的诗词创作过程中，我们可以根据自己喜欢的韵部去选择熟悉的韵脚，这样写起来比较顺畅。一旦韵部确定下来，所以在创作诗词时所需用到的韵脚就集中在同一个韵部里，这样就很好地避免了凑韵、落韵、重韵、倒韵、哑韵、僻韵、同义之韵、字同义异之韵。例如：
七律·感余秀华
得病经年谁惜取，情思深婉恨偏多。
春回先恐林花谢，身老长堪岁月磨。
愧对爹娘无事业，愁看儿女结丝萝。
天怜幸有诗排遣，托意问寻鸿燕过。
这首七言律诗，韵脚分别是“多”、“磨”、“萝”、“过”，在平水韵中属于下平声“五歌”之韵。首选，“五歌”韵部属于“中韵”，韵脚在选择空间上诗比较大的；其次，“五歌”韵适合用来表现低落的情绪或者平静的心情的诗歌。而这首七言律诗的感情基调委婉伤感，很适合“五歌”韵。
一般来说，我们在进行诗歌创作实践的过程中，脑海里就会预先出现一些富于生动形象的词汇。当我们在酝酿诗句的时候，就必然同时考虑到押韵。对选择韵脚起决定性作用的，往往是那些关键性的、或者比较满意的诗句。但是，我们要遵循选韵的根本原则，要使韵脚更加合乎、更加贴切地表现诗中的思想感情。一旦把自己熟悉的或者喜欢的韵脚确定下来，我们就能很容易地去推敲其他诗句，然后形成一首完整的诗歌，再经过后期的润色就是一首令人满意的诗歌。例如：
七律·绮怀诗
凭谁记取维摩病，一点清愁恨未终。
吹夜寒声摇烛影，有心疏雨浸梧桐。
书传密意徒劳雁，愁共韶颜拼作翁。
为问牧之多少恨，鸳鸯枕上最玲珑。
这首七言律诗，诗句“鸳鸯枕上最玲珑”是全诗的主旨所在，而“珑”字属于平声字，在平水韵中属于“一东”之韵，因此这个“珑”字就作者考虑韵脚的关键字。根据韵脚“珑”字，作者再去推敲其他诗句所需要的韵脚，经过形象和逻辑思维的作用组织诗句，最后润色成一首完整的诗歌。
(二)凑韵与锤炼韵脚
凑韵的标志是韵脚与全句意义不连贯，只能勉强凑合也。所以，我们要避免出现凑韵的现象，要求在诗词创作实践中用韵自然。
如何判断一首格律诗词用韵自然？我认为，一方面韵脚所在句子诗意要连贯，同时韵脚所构成的词语，无论是在语法上还是语意上，都妥帖、通达，符合习惯用法，并非生搬硬套。另一方面，韵脚要能够最恰当地表达诗意或者是作者的思想感情。例如：
七绝·春
初生春水绕村行，归鸟双栖一树青。
长愿繁枝安好在，不教风雨落花轻。
这首七言绝句的韵脚安排分别是“行”、“青”、“轻”，而韵脚“轻”字却让人觉得别扭，不能很恰当地表达出雨后花落的情况，有凑韵的嫌疑。再例如：
七绝·农事（新韵）
海曙云出入万家，春风过岸柳先发。
身前莫问伤秋事，天下平头忙种麻。
这首描写农事的七言绝句，韵脚是依照现代声韵系统 押韵的，诗中的韵脚安排分别是“家”、“发”、“麻”。其中韵脚“麻”字，给人一种凑诗句而强押韵，不能很真实地表现当下农事的境况。
还有，很多初学者却陷入这样的误区，认为诗意要出新，就必须要创造新鲜的词语；诗意要深刻，就必须要用特别的语句。其实不然，正如古人说：“词家意欲层深，意欲浑成” ，要求气韵一脉连贯，押韵自然，以达到用常见的词语去表达深刻的诗旨。例如：
七律·无题（新韵）
锄来烟起羡加餐，底事随心且莫谈。
润肚应尝开胃菜，压惊定要养神丸。
舌尖婉转香当首，脚下崎岖苦作先。
享尽人间知百味，回肠已是到归元。
这首无题七言律诗，依照中华新韵而押韵，在语言上多采用现代语入诗，词语新鲜。可是，在内容上过于流俗直白，与近体诗强调意味深长相反。况且韵脚“丸”、“元”字所构成的词语，与诗句的内容不太连贯，给人一种诗意不明确的感觉，陷入了凑韵的嫌疑。
虽然我们用韵自然，但是并不排斥雕刻加工。比如“红杏枝头春意闹”，近代学者王国维在《人间词话》中评论说：“著一‘闹’字而境界全出。” 一个“闹”字不仅写出了红杏的众多和纷繁，而且它把生机勃勃的大好春光全部渲染出来了。“闹”字运用了通感手法，化视觉形象为听觉，把红杏在枝头盛开的情况点染得十分生动，“闹”字声色皆俱，让读者仿佛看到莺歌燕舞繁花争艳的春天。所以，用韵自然与对韵脚进行雕琢加工是相互统一的，用通俗的字眼去表达意境深刻的形象。例如：
七律·春感
梨花肯为东君放，谁是江南失梦人。
别馆春来诗已老，连城雨滴竹愁新。
秦楼风月年年薄，上苑心期字字珍。
为怕凭栏伤旅客，天涯芳草最相亲。
这首七言律诗，用的是平水韵“十一真”韵，其中韵脚“珍”字是经过刻意锤炼而来的。韵脚“珍”字，很恰当很有感情地表达出作者内心的思想感情。
而且韵脚“珍”字将诗意的视觉形象，立刻化为内心的感受呼之欲出，表达一种弥久珍贵的情感。
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