浣溪沙
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
这首词写一次酒会时的感慨，是晏殊词中最为脍炙人口的篇章。此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之作。词之上半阙绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下半阙则巧借眼前景物，重在伤今。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。
首句但记当日之事，次句化用晚唐诗人郑谷《和知已秋日伤怀》诗句："流水歌声共不回，去年天气旧池台。"叙明此曲本意，谓风景不殊，亭台依旧，乃是总括全篇。第三句承去年天气而言，时光易逝，又是经年，去年之夕阳，又岂能再回？下阙承前半首之意，"无可奈何花落去，似曾相识燕归来"一联对仗工整，辞意新警，写尽落花无情而人有意的无奈之感。春去花落是自然规律，诗人因为爱惜万花为春天增色，花落意味着春尽，所谓"流水落花春去也"，所以惋惜春去花落，却也只能徒感无奈。"归燕"句和上半阙"旧亭台"一句相应，归燕寻巢，似曾相识，看似有情却实是无情。刘禹锡《乌衣巷》："旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家"，燕子在春暖花开的季节归来，寻找昔日筑巢之地，那只是找寻熟悉的地方，并非依恋旧日的主人，所以和春残而落花凋零同是自然现象。花鸟皆无以慰藉诗人情怀，徒增惆怅，伤离感旧之情，难以向人诉说，唯有徘徊芳径，独自咀嚼而已。
浣溪沙
一向年光有限身。等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。
这首词感叹人生短促、离别伤情，于是，频繁的聚会，借酒消愁，对酒当歌，唯有及时行乐。上片说光阴荏苒，人生苦短，偏偏又聚少离多。下片承上离别意，体现了诗人把握当前、享有生活，超脱愁苦的生活态度，富含哲理。全词格调虽然沉郁，但取景甚大，气象宏阔，且具有一种温婉的气象，语言清丽，别具一格。
清平乐
红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。 斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。
这首词以斜阳、远山、人面、绿水、红笺、帘钩等物象，营造出一个充满离愁别恨的意境，将词人心中蕴藏的情感波澜表现得婉曲细腻，感人肺腑。全词语淡情深，闲雅从容，充分体现了词人独特的艺术风格。
蝶恋花
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去，明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 咋夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺无尺素，山长水阔知何处？
这是伤离怀远之作，它不仅具有婉约派词作情致深婉的共同特点，而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。
王国维《人间词话》云：《诗·蒹葭》一篇，最得风人深致。"昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路"，意颇近之，但一洒落，一悲壮尔。又云：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。晏同叔之"昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路"，此第一境也。"衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴"，此第二境也。"众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在，灯火阑珊处"，此第三境也。此等语皆非大词人不能道。
蝶恋花
帘幕风轻双语燕，午后醒来，柳絮飞撩乱。心事一春犹未见，余花落尽青苔院。 百尺朱楼闲倚遍。薄雨浓云，抵死遮人面。消息未知归早晚，斜阳只送平波远。
这也是一首伤春怀远之作，或记为欧阳修所作。作者是否为晏殊，尚有疑问，学术界较支持作者为晏殊的说法。本词全篇写得语浅情深，词约意浓，反映了封建社会痴情男女悲欢聚散的人生苦难。全词通过暮春景象的描写，表现了闺妇对游子的殷殷思念之情和盼归不能的惆怅、幽怨的心绪。通篇写得淡雅、含蓄、和婉，体现了晏词的一贯风格。
上阙主要写主人公伤春怀人的悲愁和由此引发的纷乱心绪。
下阙通过对景的拓展来达到对情的深化，进一步从视野的被阻隔来表现相思之无极。
玉楼春
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。 无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
这首词抒写人生离别相思之苦，寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨。整首词感情真挚，情调凄切，抒情析理，绰约多姿，有着迷人的艺术魅力。
蝶恋花
六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，穿廉海燕双飞去。 满恨游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。
这是一首伤春怀人之作，抒发了诗人的迎春之情，送春之意。全篇以闺中女子的视觉展开，以写景始而以抒情终，景中含情，情又衬景，因而被评为"金碧山水，一片空蒙。"（谭献《谭评词辨》）全篇在画面的连接和时间的跨度上均有较大的跳跃性，情入景中，音在弦外，末尾两句揭出全篇主题。
上阕从春光写起。"六曲阑干"三句极力描写庭院的春日明媚风景。
末尾两句暗用金昌绪《春怨》诗意："打起黄莺儿，莫救枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。"
破 阵 子
燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。 巧笑东邻女伴，采香径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，原是今朝斗萆赢，笑从双脸生。
这首词以轻淡的笔触，描写了古代少女们春天生活的一个小小片段，展示在读者面前的却是一副情趣盎然的图画。结尾三句"疑怪昨宵春梦好，原是今朝斗萆赢，笑从双脸生。"刻画出青春少女不染尘俗、天真无邪的纯洁心态，栩栩如生，具有《诗经》中"巧笑倩兮，美目盼兮"的神韵。
木 兰 花
池塘水绿微风暖，记得玉真初见面。重头歌韵响琤琮，入破舞腰红乱旋。 玉钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，点检如今无一半。
上半阙首句点明时间，正是暖风微醺的阳春时节，次句引出要写的主人，是一位初次见面的美女。"玉真"原是修道的女道士的称谓，如杨玉环出家号为"太真"，这里代指美女。三四两句写美女的舞姿。词曲中前后阙节拍完全相同叫重头。"入破"是唐宋大曲的专用语。大曲每套都有十余遍，归入散序、中序、破三大段，"破"是大曲的第三部分，入破即为破这一部分的第一遍。这里借指乐声骤变为快速繁碎之音。这两句一写歌声，一写舞姿，上句谓歌曲上下阕旋律相重，回环往复，歌声琤琮，如雨石相击，悦耳动听，下句写旋律骤然变得快速繁复，歌女随着繁促的节奏红裙翻飞旋转，令人眼花缭乱。
山亭柳·赠歌者
家住西秦，赌薄艺随身。花柳上，斗尖新。偶学念奴声调，有时高遏行云。蜀锦缠头无数，不负辛勤。 数年来往咸京道，残杯冷炙谩消魂。衷肠事，托何人。若有知音遍采，不辞遍唱阳春。一曲当筵落泪，重掩罗巾。
这篇诗赠歌妓的词曲，以被赠者的口吻写出。古代歌女多用锦缎作为头巾，表演完毕，观者以罗锦为赠。后来凡赏赐歌舞者的财物费用都叫"缠头"。白居易《长恨歌》："五陵少年争缠头，一曲红绡不知数。"下半阙起首两句，谓在京城间往来奔波，生活落魄，往往只有残羹冷饭，备受冷遇，令人黯然伤神，与杜甫诗意相同："残杯与冷炙，到处潜悲辛。"
晏殊在北宋词坛具有承上启下的重要地位，对词的发展及风格转变有重大贡献。他的词寥阔高远，绰约多姿，意味醇厚，具有一种雍容华贵的宏大气象，在宋代词坛上独树一帜。