受父亲影响，晏几道的词也严格与俗词划清界限。小晏是坚定反三俗词作的，他认为词是显示士大夫情趣的（士大夫情趣=小资情调），与那些小市民俚俗之作绝不相同。婉约派的艳词与柳词不同，讲究含而不露的朦胧美。如果说婉约派属于闷骚型的，那么柳词就属于浅俗直白的风骚体。
柳永
在慢词风行天下的时候，晏几道不为所动，对令词创作情有独钟，是受父亲的影响至深，而并非情有余而才不足。专意小令，与其生平家世、个人秉性相关。令词短小精练简洁，“数语曲折含蓄，有言外不尽之致。”小晏坚持令词，与其尚韵、崇雅的审美情趣有关。慢词虽然容量大，但铺叙陈长难免会有过直、浅白的缺憾。
《鹧鸪天》是晏几道的代表作，也是其词作艺术形式突破之作：
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后、忆相逢，几回魂梦与君同？今宵犹把青釭照，犹恐相逢是梦中。
《鹧鸪天》做为宋词中传唱不衰的金曲，确实有过人之处。内容方面虽与花间、南唐及宋初诸家的艳词并无太大区别，然而艺术形式上却与花间派诸家之外卓然有别。其中“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”更是千古传颂的名句。
后世的词评家对此二句十分推崇：
黄庭坚称赞它“定非穷儿家语”；晁补之誉其为“此人必不生三家村中也”；明人沈际飞《雪浪斋日记》赞云：“不愧六朝宫掖体”；南宋黄升认为“比白香山（白居易）‘笙歌归院落，灯火下楼台’更觉浓至”；明代词选家毛晋认为“诸名胜词集删选相半，独《小山集》直逼《花间》，字字娉娉嫋嫋，如揽嫱、施之袂”，“晏氏父子，具足追配李氏父子(李璟、李煜)”；近代陈匪石则认为“‘舞低’二句既工致、又韶秀，且雍容华贵...与其父之诗‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风’同一名贵语。”。
《鹧鸪天》写的是小晏与一个歌伎久别重逢时的喜悦，晏几道传世的词作中，大部分是描述感旧伤情，感慨离别相思的。这首词写的久别重逢虽然是小晏生平中的寻常事，从中却可以尽窥小晏鲜明的个性及天真无邪的品质。
小晏不知在哪家秦馆楚楼结识的这位歌伎，二人一见钟情。美女殷勤捧玉钟，小晏心如鹿撞，为讨佳人欢喜拚却醉颜红。轻歌曼舞之中时间过的飞快，直到月亮攀上楼外的杨柳树梢，二人才惊觉天光欲晓。
妖娆妙曼如宋词
“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”短短十四个字，其中居然有十二字为名词。涵盖了舞、歌、杨柳、桃花、高楼、扇子、明月、春风等美好事物，不但说明了庭院之深邃，楼台之高耸、歌舞之酣畅，春宵之短，小晏举重若轻，看似信手拈来，实则匠心独运，巧妙的以空间的变化以喻时间的流逝，不知不觉中把读者带入了一幅风光旑旎的图画中。
上片写景，紧接着下片抒情，小晏笔锋一转，“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？”二人自分别后，日有所思，夜有所梦，小晏多次梦到两人重逢。此一句娓娓道来，如泣如诉、如怨如慕，真实自然，很容易引起读者的共鸣。因为思念过度，以至于不敢相信二人还会再次重逢。
清丽脱俗的晏几道
“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”之句，俞平伯在《唐宋词选释》中点评道：“回忆本是虚，因忆而有梦，梦也是虚，却疑为实。及真的相逢，翻疑为梦。”小晏用生花妙笔以虚为实，化实为虚，虚虚实实地把从前、别后、重逢的场景与内心感觉表现的淋漓尽致。
清人陈廷焯称赞此词“曲折深婉，自有艳词，更不得不让伊独步”，确是深中肯綮之语。