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同水部张员外籍曲江春游寄白二十二舍人
漠漠轻阴晚自开，膏天白日映楼台。
曲江水满花千树，有底忙时不肯来？
①白二十二舍人：指白居易。时任中书舍人。②有底：有何。底，代词，何。《乐府诗集·清商曲辞二·欢闻变歌》：“君非博鹅鸟，底为守空池？”时：语气词，表停顿，相当于“呵”。
诗写于长庆二年（822）。时韩愈邀张籍、白居易于曲江春游，但白居易却“因故”未到。春游后，韩愈即写此诗向白寻问未到的原因。白居易在《酬韩侍郎张博士雨后游曲江见寄》中解释了不与之同游的缘由。
表面看来，这首诗是向朋友探寻未能应邀的原因以及对其淡淡的埋怨。但事实并非如此。从诗的巧妙结构看，结尾一句才是全诗的点题之句。它承前三句的写景与抒情，早已摒弃了埋怨之意，而转为对友人不能如期而至，共赏曲江春天秀美景象的叹惋之情。
如果说这里还有埋怨之意，那也只能是恨其贻误“良辰佳景”，反而更突出了和友人之间无话不说、毫无间隙的真挚情感。这一点，白居易的回诗更显直率：“小园新种红樱树，闲绕花行便当游；何必更随鞍马队，冲泥踏雨曲江头。”
由此可见，二人若没有深深的友谊，白居易何能如此直说自己爽约的理由呢！从另一角度看，此诗通过描绘曲江春光，也表现了诗人怡然自乐的恬淡情怀。
有人说炼字炼句是诗歌的生命。白居易在《与元九书》中也曾指出：“诗者：根情，苗言，华声，实义。”强调的都是写诗要重视语言的推敲和情与义的结合。韩愈的这首小诗，看似平淡，不足为奇，但实际上创造了一种令人只能意会的美妙境象。
从前三句的写景言情看，一、二句仅是为三、四句写景作铺垫。试看久雨之后，迷濛的阴云到傍晚时才逐渐散去，此时，天空朗朗，万里无云，阳光倾洒在千家万户的楼台庭榭上，到处显得格外秀丽润美。
诗写至此，诗人还仅仅落笔于静物的描写上，而三句“曲江水满花千树”才是写景的最高潮。诗的精妙之处全在于将动与静的景象揉于一体。这里的动，是曲江水满，风吹涟漪之动；这里的静，是万紫千红倒映于水中之静。
但微风乍起，涟漪、倒影孰静孰动又实在令人难以区分。在诗人的笔下，静与动、情与景的高度结合，构成了一幅迷人的画卷，的确令人阅后为之心旌摇动。有人认为韩愈以文为诗是一大弊端。观这首诗的一、二句，确有此特点，但三句的陡转，使得一、二句的直叙已成为必不可少的映衬，只有这样，三句之间才能相得益彰。从中可见诗人手法之高超。
参考资料
《同水部张员外籍曲江春游寄白二十二舍人》