最近，因为一部名为《春风十里，不如你》的电视剧，让“春风十里”这个词又火了一把，我已记不清这是第几次大火，反正每一次都能引发造句热潮。
其实，“春风十里”这个词古人早就用烂了。这也充分证明，现代人的语言有多么贫乏，随便在古人那里寻章摘句都能成为金句，而我们只能创造诸如屌丝之类的词 。
说起“春风十里”这个词，最早还得追溯到唐朝诗人杜牧。当时，他爱上了一位13岁的雏妓（不好意思，在现代是要坐牢的），临别之时依依不舍的写了两首《赠别》，其一曰：
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
这首诗的大意是：我的那个洛丽塔啊，身材婀娜刚好13岁，嫩得就像二月初的豆蔻，走过春风荡漾的扬州，卷起所有的珠帘，都找不到这么美腻的。
单纯从艺术角度来说，不得不佩服杜牧的妙笔生花，怪不得后世文人纷纷模仿。特别是在宋朝，“春风十里”简直成了一个典故，频频出现在词里，比如大名鼎鼎的苏轼。
《江城子·余尝作数绝以纪其事矣》
玉人家在凤凰山。水云间。掩门关。门外行人，立马看弓弯。十里春风谁指似，斜日映，绣帘斑。
多情好事与君还。闵新鳏。拭馀潸。明月空江，香雾著云鬟。陌上花开春尽也，闻旧曲，破朱颜。
很明显，这首词也是描写女人的，词意也是受到了杜牧的启发。请注意“水云间”这个词，后世也被频频引用，并被琼瑶阿姨作为一本书的名字。
看到老师也这么喜欢杜牧的诗句，作为他得意弟子的秦观不遑多让，充分发挥拿来主义的精神填词一首：
《八六子》
倚危亭。恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。
无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。
这首词描写的也是与一位歌女的离别相思之情，特别是其中的“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”，简直有青出于蓝而胜于蓝的感觉。我们再来看一首贺铸的：
《浣溪沙》
宫锦袍熏水麝香。越纱裙染郁金黄。薄罗依约见明妆。
绣陌不逢携手伴，绿窗谁是画眉郎。春风十里断人肠。
在这里，贺铸又玩出了新花样，直接写出“春风十里断人肠”，就问你够不够狠、够不够绝？
从这三个例子可以看出，但凡写到女人或者与情人分别时，“春风十里”一词就会蓦然出现，只有离别之时，才会舍不得相聚时“春风十里”的柔情啊。
也许是觉得“春风十里”一词用得太烂，用得太雷同，姜夔先生不乐意了，“春风十里”本来就很美，莫名其妙的成为参照物被比下去，这一次我要把它写成主角。
《扬州慢》
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。
这首词就不用多介绍了，大多数人都读过，堪称是姜夔的扛鼎之作。至此，我们可以大声宣布，经过宋朝人的前赴后继，“春风十里”一词已经封神。
那么问题来了，关于“春风十里”，你还可以造什么句呢？说不定下一个火遍朋友圈的就是你。