无念对承法已经掌握的七七八八，钓客老人继续讲解转法之用：“转句之难在于自然而不用力，此句最难！吾曾闻你家夫子讲过折冲蓄势法、空际转身法、仙人登顶法，此法总结甚好。”
“实际上，转句有递进转法、扩充转法、退步法、反转法和腾空法。”无念正襟聆听。
钓客老人继续道：“折冲蓄势法、仙人登顶法指的都是三四句的结构，而空际转身法既可以指三四句的结构，也可以单独指转句之法。今天，我们把这四种方法都温习一遍。”
注：上述三法可参见本书第一回【江湖迭有游侠子，气象万千作诗雄】。
转句递进法，属于仙人登顶法的一部分，例之。
云送千帆白，江流落日孤。征蓬兹远去，星宿倒倾扶。-侠丹
首句开门见山法，颔句为正承递进式。转句的‘征蓬’仍在目光所及之处，且在整诗的意境上和口气上也没有明显的转折，因此属于递进之意。最后一句，顺势登顶。（本诗具体注释见第一章）
所以，颈句为递进转折法！再例之。
更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。-刘方平
首句也是开门见山法，颔句是正承之补充式，对‘更深’的景象做了补充。颈句的‘今夜’和前面的‘更深’呼应，说明景色还在一处，一脉相承，并进一步指出今夜更深时分春风正暖。
前面三句都是较为宏观的景象，到了最后的尾句，突然写到细处：纱窗处，虫声透！如此大小相比，疏密相衬，凸显新春无声化物之能，让整诗的意境迅速拔高！
三四句使用的正是仙人登顶之法，而颈句使用的也是递进转折法。
因此，递进转折法的特征是：第三句和前面两句在表面意思上没有割裂，且有顺承性的递进关系。但是，第三句的内容已经和前面两句有了明显的区别，以示转折。
又例之：邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。 想得家中夜深坐，还应说着远行人。-白居易
这首诗前面一联虽然是直叙其事，但不是开门见山法，因为没有直接参与主题，还是属于旁敲侧击法；次句是正承之递进法，交代作的事情。
转句属于递进转折法，顺着前面的时间线直接交代想法；这里的‘夜深坐’和前面的‘灯前影’是直接相关的。
此法最适合初学者练笔，但应注意转弯，否则，就直接掉沟里了！
转句扩转法，属于折冲蓄势法的一部分，例之。
长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。-杜牧
首句旁敲侧击法，暂时不触及主题；次句为正承补充法，以‘千门次第开’补充说明长安之锦绣繁华。
转句扩转，‘千门次第开’为的是什么？为的是‘一骑红尘来’！表面上，两句似乎没有关系，但略一推敲就知道这两句在表面词意上是紧密相关的，属于暗示性的表现手法，不是词断意连。这就是扩转法。
扩转法和递进转折法的区别在于表面词意似乎没有关联，但实质上又有关联。再例之。
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。-叶绍翁
首句旁敲侧击法，不触及主题；次句为正承递进法，前一句目极处皆是主人的‘屐齿印苍苔’，后一句以‘扣扉久不开’来嗔怪主人太过怜爱春色，怕我伤了主人满园的春色。
事实上，是主人不在家，这里是正话反说。转句使用的也是扩转法，意思是说主人太吝惜春色，我来访友竟然不开门，但这满园春色是关不住的！推敲颔句和颈句就可知，两者在表面词意上实际上是相连的。
当然，在诗词学上，这属于‘隔’的写法，上面的‘山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑’也是‘隔’的手法。
由上述可知，扩转法的特征是表面词意隐性相连，转的味道更明显。
扩转法是最常用的手法，且因为其比较有曲婉特性，词意转换不剧烈，转折意味明显，所以，常为诗人所用。再例之。
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。-王维
这首诗开头也是旁敲侧击法，和主题无明显关系；次句是补充法，补充说明当时景象。此两句一出，因为含有意象词‘青青柳色’，所以我们知道是送别的诗了。
转句也属于扩转法，因为没有表面上的直接词意联系，但是因为青青柳色的意象，实质上又有着暗示性的词意联系，所以属于扩转法。
空际转身法！什么是空际转身法？即行到山穷水尽处，辗转腾挪，于方寸之地冲天而起，拓展出新的空间，绝处逢生。
例之。瞿塘嘈嘈十二滩，此中道路古来难。长恨人心不如水，等闲平地起波澜。-刘禹锡
首句旁敲侧击法，表面与主题无关；此句正承注释法，说明十二滩的嘈嘈之难。转句，呵呵…转句和前面两句一点关系都没有！
如果不把后面两句放在一起理解，不知道‘人心不如水’竟然是因为其能‘平地起波澜’；如果明白了人心容易平地起波澜，那么就知道了原来‘十二滩之难’不过如此。
这首诗的前两联和后两联是相反的关系，其意思是：十二滩风险因为看得到反而容易渡过，人心因为可以无风起波澜，反而容易瞒过人，伤人于无形。
由此，我们知道这里的空际转身法是反转法。不过，反转法使用的一般不多，较常用于这种表达感慨的诗句。
再例之。借问江潮与海水，何似君情与妾心？相恨不如潮有信，相思始觉海非深。-白居易
首句也是旁敲侧击法，和主题的‘相思比海深’没有直接关系；事实上，这一句已经有一半的‘兴起法’的影子了，但是兴起法不应有主观思想或者行为的‘借问’，所以，这一句还是旁敲侧击法。
次句用‘君情、妾心’来比喻成‘江潮、海水’,可见这一联是采用了明喻的手法，但也还不是‘比兴’，只要含有‘兴起’之法的，首句必然无主观行为。这是判断‘兴起法’的要素之一。所以，这里的次句实际上使用的还是正承之注释法。
转句‘相恨不如潮有信’非常有意思，这句话是说‘我埋怨你不像潮水那样守时而来’，这句话代入了自然规律，即潮水是守信而来的，而你是不守信的。
后面一句和第三句是对比法，这一句是说主人公自己的相思比海还要深，因为乐天用了反比的手法，所以让人觉得曲婉深幽，欲罢不能。
这首诗在前人鉴赏的时候给出的解释是不同的，如果能理解白居易对‘比兴’法的钟爱，那么理解这首诗就简单了。
江潮代表着思念的那个人的行为，海水代表着妾心；互相闹别扭的时候，女子就埋怨思念的男子不如以前那样像潮水一般守信，但是转而相思又觉得自己的思念比海水还要深。
因为这首诗有着‘半比兴’的应用，所以，其意义上就代入了一些自然规律，理解起来就觉得深奥。故此，兴法的要素之二就是，必然含有一定的自然规律的，否则，如何附而兴起？
理解了全文的意思，那么，第三句的转句就能理解出来了。这句话看似是和第一句有关系，但是，这里的‘潮’和前面的‘江潮’已经不一样了，因为这一句的‘潮’被赋予了更深的含义，两者在意义上已经不同。
所以，这一句其实是空际转身法之腾空法，这一法有如走到胡同口再无去路，只好辗转腾挪、拔空而上，于是眼前顿时开阔，境界立生，活路无数！
像不像武侠小说中的凌波微步呢？
再例之。君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？-王维
前两句一为旁敲侧击法，一为注释法。第三句则是空寂转身之腾空法，问的是自己旧日窗前的梅花。
时间忽忽而过，待到钓客老人讲到这里，意境暮色沉沉，天光暗淡。
无念在旁边也听得有些痴了，只觉得一脑袋晕乎乎地诗字词片，不知道哪里安放。
“师父，空际转身和兴起法是自古传承而来，还是您另创的？”无念傻傻地问道。
钓客老人笑了笑，道：“兴起法乃古人传之，空际转身法乃京都诗王徐晋如传之，但此两法之定义却另有他人！”
篇外
徐晋如：当代著名诗人、学者，年42岁，深圳大学文学院副教授。（惭愧，夫子比之不如也）据夫子所知，空际转身法是他提出来的，但无定义。
兴起法：只有把毛公、刘勰和朱熹三人的理论综合起来，并重新梳理，才能得其全貌。
是故，夫子把这些人的经验综合起来，得其定义。
这里要说明一下，扩转法和空际转身法的区别。
扩转法的词意表面不连，但是隐性地藏起来了，不是没写，而是写了但比较隐晦，需要思考一下才知道两者表面的词意是紧密相连的。
而空际转身法，表面词意则是完全不连接，即便是你强行续也续不上，只有看到最后一句，才知道前后的意是相连的，也就是呼应了才知道，不呼应就不知道。
比如，扩转法中的‘一骑红尘’和前面的‘千门次第开’，就是有词意上的直接联系，不过需要思考一下，门开了为啥？就是为了这‘一骑’！
再比如，扩转法中的‘劝君进酒’和前面的‘青青柳色’，也是词意上的直接联系，思考一下就知道柳色青青正是到了送别的时候，所以才有后面的劝酒。
而空寂转身法则不然，即便你理解了潮有信，也不理解何为‘君情与妾心’，除非看到最后一句，才明白前后是呼应的。这是词断意连，注意，这里的意不是词的表面意，而是诗的内在意。
什么是意？我们以前讲过，意是诗的专用词，即情志。如果没有认真看过第一部，在这里就容易混淆了。
同样的道理，即便你理解了‘绮窗前’也不理解‘故乡事’是什么，只有看到‘寒梅著花未？’后才明白这问的是何种细腻的思乡感情。这也是词断意连。
从上述转法中，我们应该看得出，空际转身法造出来的意境明显比上述两种方法要深一些，而使用了含有‘比兴’法的意境，则更是高深莫测！其中意味，请诸君慢品。
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