《霸王别姬》——就像是美国评选优秀电影永远绕不开《肖申克的救赎》一样，国内评选优秀电影，《霸王别姬》是一座永远都绕不开的丰碑。
《霸王别姬》拥有着所有神作都拥有的特质，人物特色鲜明，叙事精彩，节奏紧凑而有条不紊，讲的是人事，看的是人心。正巧又赶上了电影发展的黄金年代，94的电影年，上帝想看电影了。为什么说是黄金年代呢？当时的演员演技都是为了生计打拼而磨练出来的，不会为条件的艰苦而抱怨，都是为了艺术而满怀着热忱。现在是最好的时代，电影动辄就上亿；现在是最坏的时代，缺少电影的人文关怀。
《霸王别姬》中有着许多贯穿全片的线索与精彩绝妙的片段，譬如程蝶衣小的时候一直念错的台词：“我本是男儿郎，又不是那女娇娥。”一旁的总管叹道：“您可真入了化境。”而后在给梨园行老板唱的时候再次出错，段小楼含泪将烟斗塞入程蝶衣口中惩治，程蝶衣嘴角渗血，终于念对了台词：“我本是女娇娥，又不是那男儿郎。”自此入了那境界，人戏合一，像那段小楼说的那样：“蝶衣啊，你可真是不疯魔不成活啊！”“我是假项羽，你是真虞姬。”直到全片最后，段小楼半开玩笑的诱蝶衣说错：“错了错了。”程蝶衣方才醒悟，一切只是一场戏，奈何自己入戏太深，只得随虞姬去了。
程蝶衣恨了菊仙半辈子，一方面是他抢走了自己的“项羽”，还有一方面我认为是受了他妓女母亲的影响，小时候因为这点受尽旁人的嘲弄，让他从小就对妓女有着不同一般的极端情绪，才有了他与菊仙的恩怨。
每个人物的设定更不是一成不变的，是存在着成长性与变化性的。譬如段小楼，刚出名时意气风发，大闹花满楼，运用自己从小练到大的铁头功本事，唬退了调戏菊仙的登徒浪子；之后遇到勾结日本人的伪军耍混，嘴上客气，手上的家伙却依旧没含糊；接着国民党当政，段小楼亦结婚，成熟稳重，为被调戏的蝶衣圆场，最终被一顿胖揍；轮到共产党当政之后，段小楼变得委曲求全，甘心与小四儿合唱《霸王别姬》；最终在文革时将枪口指向了师弟程蝶衣和妻子菊仙。可以说，段小楼才是这部戏中体现那个时代变迁的缩影。
这部片主线讲的程蝶衣一生的浮浮沉沉，暗线讲的却是自满清统治结束到文革结束，这期间社会、人心发生的重大变化。这其中有四个场景值得玩味。其一，军阀割据时代，世俗民众凑热闹听戏，戏院大拿袁四爷位居正中；日本侵华时期，日本军人以征服者姿态端坐，军容肃穆，袁四爷位居一旁；国民党执政时期，军人流氓习气，军姿不雅，哄台吵闹；解放胜利之后，共产党军纪严明，却不晓戏曲，程蝶衣走音仍未觉，反而一同唱起了军歌，不甚滑稽。不用出戏园子，仅凭这四处场景，就能很好地展现出当时的社会风貌，细节之处，令人惊叹。
程蝶衣的那一句：“说好的一辈子，差一年，一个月，一天，一小时，都不是一辈子。”让人感慨程蝶衣的执着。张国荣先生，即使是群星荟萃的香港黄金九十年代，都找不到如他这般风华出众之人。他的程蝶衣，或可说无人能出其右，最终只能用袁四爷的一段话来形容——
一笑万古春，一啼万古愁。
此境非你莫属，此貌非你莫有。