《摆渡人》
昨天鸟哥去看了《摆渡人》。
昨天一早就被《摆渡人》的低分、影评人朋友的差评给炸醒了，所以鸟哥在看之前就把期望值一路降到了负分，因此看完之后不至于一张嘴就炮轰。
本以为《封神传奇》和《爵迹》已经够烂了，谁想到年末杀出个《摆渡人》。
影片内容好不好看，这是个见仁见智的问题。毕竟有梁朝伟、金城武、陈奕迅三大男神坐镇，再加上杨颖、鹿晗，粉丝至少不会少。
但影片究竟能不能算是一部电影，这就是另外一个话题了。
《封神传奇》和《爵迹》再烂，它也是部电影，有明确的主角、配角、对手、主线、支线。
《摆渡人》可没有这些。《摆渡人》就是大乱炖，仿佛把影片中酒吧里的所有酒都混到了一起。
单品种的酒，或许很好喝。但所有酒混到一起，那绝对喝不下去。
与其说《摆渡人》是一部电影，不如说它是张嘉佳对于自己文字的影像化处理。
鸟哥最直观的感受是：看了两个小时的心灵鸡汤。
此时又要掏出法宝：电影四个核心——故事、镜头叙事、声画元素、感染观众。
《摆渡人》在这四个核心方面做得一塌糊涂。换句话说：《摆渡人》不配被称作一部电影。
故事
这里的故事包含人物与剧情。
说到人物，鸟哥只记得那些演员，不记得片中的人物。当影帝只能靠卖萌和傻笑来表演，这戏还有什么看头？
说到剧情，鸟哥只记得它严重脱离现实，一切都虚无缥缈、遥不可及。
其实脱离现实也没关系，不然为什么会有那么多魔幻类型的电影呢？
但关键是，你得让观众信服啊！
城里有这么一个摆渡人，帮别人度过情感危机。还有几个感情花痴，守一份十年的感情而无法摆脱。更有一群酒吧老板，没事儿就聚会喝酒吃火锅，闲得蛋疼了还搞个酒吧高尔夫、甚至和cosplay们打个群架。
拜托，观众不是傻子。这么矫情和浮夸的世界，离我们实在太远了。
场景浮夸，角色浮夸，表演更浮夸。
《摆渡人》大概说了三个故事。
一个是梁朝伟与杜鹃的故事。
一个是金城武与张榕容的故事。
一个是陈奕迅与杨颖的故事。
并且依靠梁朝伟把三件事串联在一起。
但是，对于电影这种艺术形式来说，前两个故事不合格，最后一个故事总算还可以。
当张嘉佳把三个故事串联到一起的时候，只有一个结果：乱。
鸟哥是没看明白究竟谁是主角。你或许可以说是梁朝伟，因为他是串故事的那个人。但是从头到尾，他都没有承受多少戏剧压力。一个没有压力的人，成不了主角。
总之，角色乱，乱到观众分不清谁是主角、谁是配角、谁又是对手。
PS：鸟哥之所以说最后一个故事还可以，正是因为陈奕迅、杨颖、熊黛林在这个故事当中的角色定位很清晰，一目了然，同时也各自推动着故事的发展（当然，故事本身还是很狗血的，符合整部影片的调性）。
不仅角色乱，剧情更乱，乱到鸟哥实在不知该从何下笔去吐槽。
同样是串联故事，张嘉佳大可以去学学《撞车》甚至《疯狂的石头》。再看看仍在上映的《罗曼蒂克消亡史》，这差距真的不是一星半点。
电影故事最讲究的就是结构。很多时候，我们会吐槽某某影片套路太深。
有套路可能会显得中规中矩、缺乏惊喜，但没有套路其实更加可怕。
《摆渡人》完全不讲套路，一切全凭心情。这其中有剧本的问题（改了100多稿到底在改什么？！），也有剪辑的问题。
镜头叙事
电影用镜头叙事，镜头当中最重要的是人物的行动。
但是《摆渡人》再次挑战了电影专业的极限。镜头完全是辅助手段，真正驱动故事的是——旁白！
简直惊为天人！不仅不靠人物的行动来推动剧情，甚至也不靠人物的对白，而是靠梁朝伟的旁白！
我勒个天哪！
PS：影片台词完全是心灵鸡汤式的，压根不是电影台词的写法。
声画元素
当故事一塌糊涂，当叙事基本靠旁白，声画元素便成了彻底的陪衬、而非叙事的手段。
张嘉佳基本上靠王家卫的那几招来做手段，但只是皮毛，未得精髓。
影片中引用了许多经典歌曲。鸟哥在走出影院后对影片的印象其实也仅仅来自于这些歌曲。
一部电影，留给观众印象最深刻的是歌曲，这难道不是MV？！
感染观众
大概，观众看影片的时候还是会笑会哭的（至少鸟哥就笑了几次）。
但是会笑会哭不代表在情绪上被影片感染了。很多时候，《摆渡人》只是试图在个别笑点与泛滥的煽情上去感染观众。
但影片的整个故事并没有情绪上的感染力。因为无论人物还是剧情，影片都显得苍白无力。
男神们，哎
总之，《摆渡人》只能算得上是张嘉佳基于自己矫情文字的视觉心灵鸡汤，远远称不上一部电影。
再转念一想，张嘉佳虽然证明了自己压根拍不了电影，但或许无意当中发明了一种新的艺（xiao）术（qian）方式：视觉心灵鸡汤。
然而这口汤，鸟哥真喝不了。