我写小说，基本上是从审美着眼，从意境着眼，从民族欣赏习惯着眼，一景一物，一言一行，总是惦记着读者。（阿成）
情不真的小说是伪小说，情不感人的小说是未完成的小说。（阿成）
不要迷信形式。（艾青）
我依然向往漂泊──如可能的话。我指的是人要活动，要不断接受新的事物，我是主张“活动哲学”的，只要身体允许，就想到处走走看看，否则身体就会衰老，头脑也容易僵化。（艾芜）
哪里有拍马的人，哪里就有傻瓜。（爱迪生）
想象力比知识更重要，因为知识是有限的，而想象力概括着世界上的一切，推动着进步，成为知识进化的源泉。（爱因斯坦）
苦难，对于天才是垫脚石，对于能干的人是一笔财富，对于弱者是一个万丈深渊。（巴尔扎克）
文学的真实不会是自然的真实。(巴尔扎克)
获得全世界闻名的不朽的成功秘密在于真实。(巴尔扎克)
为了塑造一个美丽的形象，就取这个模特的手，取另一个模特的脚，取这个的胸，取那个的肩。艺术家的使命就是把生命灌注到所塑造的这个人体里去，把描绘变成真实。(巴尔扎克)
观察、观察、再观察。（巴甫洛夫）
人物不能同，同则无个性；表演不能过，过则不含蓄；语言不能俗，俗则不典雅；手法不能乱，乱则无主次。（巴金）
耐心是一切聪明才智的基础。（柏拉图）
抄袭别人是必要的，抄袭自己是可怜的。（比加索）
人啊，还是靠自己的力量吧！（贝多芬）
真正艺术的作品永远以其真实、自然、正确和切实去感染读者，以至当你读它的时候，会不自觉地，但却深刻地相信，作品中所叙述或表现的一切恰恰应该是如此的，要是换一个方式写出来则是不可能的事情。读完以后，其中所描绘的人物会象活人一样，以其所有极细微的特征──他们的面貌、声音、举止和思想方式──完全显示在你的面前，他们永远不可磨灭地印在你的记忆中，使你任何时候都不会忘记他们。（别林斯基）
任何诗歌，如果不植根于现实，不说明现实，投以一线之光──那就是有闲者的无聊事情，并以恶意的，但却是空虚的消遣、玩偶和抛筹码的游戏，空虚的人们的玩意儿。（别林斯基）
记述大自然之美的作品是创造出来，不是抄袭而成的；诗人从心坎里复制大自然的景象，或是把他所看到的东西加以再创造。（别林斯基）
在艺术中，起着最积极和主导作用的是想象；而在科学中，则是理智和思考。（别林斯基）
哪里有生活，哪里就有诗，从而也有诗的内容。只有内容才能作为衡量一切诗人──天才也好，普通也好──的真正尺度。（别林斯基）
我总觉得，凡是为非倾吐不可而写的作品，都是充满了真情实感的。反之，只是为写作而写作，如上之，为应付编辑朋友，下之，为多拿稿费，这类文章大都是尽量地往长里写，结果是即便有一点点的感情，也被冲洗到水分太多，淡而无味的地步。（冰心）
当由一个人物、一桩事物、一幅画面而发生的真情实感，向你袭来的时候，它就象一根扎到你心尖上的长针、一阵卷到你面前的怒潮，你只能用最真切、最简练的文字，才能描画出你心尖上的那一阵剧痛和你面前的那一霎惊惶！（冰心）
名声这东西好比坐轿子，要别人抬，不是自己抬。（冰心）
创作要从生活中来。（冰心）
专心地学习，痛快地游戏。（冰心）
只有佳作才能遗留后世，尽管文章具有知识性强，能够发现新事物的特点，但这并不能使作品永垂史册。如写某些小东西为内容的作品，如这些作品没有趣味，没有庄重，没有天才，那么这些作品就会失去存在价值。因为知识呀，事物呀，发现呀，这些东西是很容易消失的，很容易被别的有才华的作家所取代，上述这些东西是自外于人的，不是人本身，风格才是人本身。因此风格既不能被消除，不能被窃取，又不能被改变。（布封）
世事洞明皆学问，人情练达即文章。（曹雪芹）
人生中遇到了一杯苦酒，除了喝掉它你还能说什么？（池莉）
除了极少数造化钟爱的天才之外，文学的创造，从某种角度讲，是一个时间的过程，所以大器晚成便有了哲学上的意义。文学，绝对不只是一种文字上的技巧和工艺，是一种悟、理解力、感觉、观察、表现等综合能力的成熟，还可以说是人格上的全面成熟，归根到底是作为一个作家的人的成熟。（陈中华）
体现一个民族、一个时代文学水平的是作家，而决定这个水平的是读者。（陈冲）