元代 徐再思
平生不会相思，才会相思，便害相思。
身似浮云，心如飞絮，气若游丝。
空一缕余香在此，盼千金游子何之。
证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。
我从出生到现在都不知道什么是相思，才刚刚懂了什么是相思，却深受着相思的折磨。
身体像飘浮的云，心像纷飞的柳絮，气像一缕缕游丝。
空剩下一丝余香留在此，殷勤盼望的情侣又到哪里去了呢？
相思的痛苦什么时候最猛烈呢？是灯光半昏半暗时，月亮半明半亮时。
徐再思，元代散曲作家，字德可。曾任嘉兴路吏，因喜食甘饴，故号甜斋。作品与当时自号酸斋的贯云石齐名，称为“酸甜乐府”。后人任讷又将二人散曲合为一编，世称《酸甜乐府》，收有他的小令103首。
说来可笑，初次读此诗时，最先映入我脑海的模样便是一位长相甜美，可爱至极的女诗人，但回头一转看见徐再思三字，不由得大笑出声。徐再思三字想来许多人会很陌生，和李杜比起他的名号可以说是闻所未闻。
但很巧的是其实在我们第一次上学时便见到了他的诗：
无题
一望二三里，烟村四五家。
楼台六七座，八九十枝花。
徐再思的诗永远带着股可爱的味道，无论是简单到不能再简单的《无题》，还是今天我们所讲的这首《折桂令·春情》。
“平生不会相思，才会相思，便害相思”。古时候的爱情往往都是门当户对，双方男女都未曾见过面，但故事中却道出了一位小女子对丈夫深深的思念——整天魂不守舍，心不在焉，日日盼望着还未归家的丈夫，特别在夜半无人时最是深切。
这样看似质朴的一句话细细想来却不知道出了多少人的心声。古代的思念如此动人，如今的思念又何尝不是？
异地恋一词在现代生活中出现的次数越来越多，明明相爱的两人却要迫不得已分居异地，即使想见上一面都要花上不少心力。如此反复，思念在其中的意味便变得尤为深刻。
每一天晚上的思念，都会在我对你的爱上多加上一分，久而久之，在下一次见到你时，我的爱就会如潮水一般涌向你。因为我有多想你，便证明了我有多爱你。
曾听说过一句话：在结婚之前，一定要与你爱的人经历一场异地恋。
这句话看似空穴来风，但似乎也有那么些道理。
因为距离与时间才是爱情最好的标准。
这是一首闺妇思夫之作。题目为“春情”显然是写男女的爱慕之意，而全曲描写一位年轻女子的相思之情，读来侧恻动人。全曲分为四个层次：首三句说少女陷入了不能自拔的相思之病；次三句极表少女处于相思中的病态心理与神情举止；后二句则点出少女害相思病的原因；最后宕开一笔，以既形象又含蓄的笔墨逗露出少女心巾所思。全曲一气流走，平易简朴而不失风韵，自然夭成而曲折尽致，极尽相思之状。
“平生不会相思”三句，说明这位少女尚是初恋。情窦初开，才解相思，正切合“春情”的题目。因为是初次尝到爱情的琼浆，所似一旦不见情人，那相思之倩便无比深刻和真诚。有人说爱情是苦味的，“才会相思，便害相思”，已道出此中三昧。这三句一气贯注，明白如话，然其中感情的波澜已显然可见。于是下面三句便只体地去形容这位患了相思病的少女的种种神情与心态。
“身似浮云”三句，是漂亮的鼎足对。“身似浮云”表现了少妇坐卧不宁的心态；“心如飞絮”表现了少妇的魂不守舍；“气若游丝”表现了少妇因思念而恹恹欲病的形态。作者通过对少妇身、心、气的描写，将少妇“便害相思”的情态表现得淋漓尽致。短短几句，就足见女主人公的相思之苦、恋情之深。
“空一缕余香在此”，乃是作者的比喻之词，形容少女孤凄的处境。著一“空”字，便曲尽她空房独守，寂寞冷落的情怀；“一缕余香”四字，若即若离，似实似虚，暗喻少女的情思飘忽不定而绵绵不绝。至“盼千金游子何之”一句才点破了她愁思的真正原因，原来她心之所系，魂牵梦萦的是一位出游在外的高贵男子，少女日夜思念盼望着他。这句与上句对仗成文，不仅词句相偶，而且意思也对应，一说少女而一说游子，一在此而一在彼，然而由于对偶的工巧与意思的连贯，丝毫不觉得人工的雕凿之痕，足可见作者驾驭语言的娴熟。
最后四句是一问一答，作为全篇的一个补笔。“证候”是医家用语，犹言病状，因为上文言少女得了相思病，故北处以“证候”指她的多愁善感，入骨相思，也与上文“害”字与“气若游丝”诸句给合。作者设问：什么时候是少女相思最苦的时刻？便是夜阑灯昏，月色朦胧之时。这本是情侣们成双作对，欢爱情浓的时刻，然万对于茕然一生独一身的她来说，忧愁与烦恼却爬上了眉尖心头。不可排遣的相思！
这首曲子语言上的一个特色便是首三句都押了同一个“思”字，末四句则同抑了一个“时”字，不忌重复，信手写去，却有一种出自天籁的真味。这正是曲子不同于诗词的地方，曲不忌俗，也不忌犯，而贵在明白率真，得天然之趣，一也就是曲家所谓的“本色”。