画家邱汉桥带你走进百幅传世名画背后的故事
《临韦偃牧放图卷》，宋代，李公麟，绢本设色，纵46.2cm ，横429.8cm，现藏于北京故宫博物院
名画鉴赏
《临韦偃牧放图卷》，这幅画表现了马夫牧放皇家御马的壮观场景，图中绘有1286匹马，牧者143名，场面浩大而丰富，气势雄伟而壮阔，马群形态各异，聚散得宜，牧人行止准确，并在取势、布势、写势上面下足了功夫，尽显宏大、广博之意境，使观者在读画时能充分地感受到画作非凡气魄带来的视觉冲击力。
李公麟《临韦偃牧放图卷》局部
画家构图巧妙，整个画面气势由热烈慢慢过渡到悠扬宁静，每匹马的长度不超过两寸，却通过极少的笔墨，将它们的动态、方位、毛色等的千变万化表现得淋漓尽致。笔调刚劲有力，下笔果断，如行云流水一气呵成，画风清雅，温润淳朴。在宋朝宫廷画崇尚富丽奢华的画坛，李公麟归于质朴，善用线描，浓淡粗细，皆不着色，生动自然，造型准确，可谓是宋朝画坛上的一股清风，一涓泉水，轻轻拂面，款款而行，在画史上赢得了“白描大师”的美誉。
卷首为起势，诸马互不相让，奋蹄向前，把观者的视线引向前方。之后转势和合势逐步进入悠扬闲雅的尾声。那些先出厩的马群经过一番激昂亢奋的奔腾后已疲惫不堪，有的怡然自得地斜卧在地上，有的三五成群地渐渐消失在垄壑沟坡里，星星点点，时隐时现。
李公麟《临韦偃牧放图卷》局部
画面中段以后，一千多匹骏马千姿百态，有的低头觅食，有的追赶嬉闹，有的狂欢奔跑，有的就地翻滚。一大批策马的马夫，浩浩荡荡地巡视牧场，场面庄严肃穆，气势逼人。并汇集了一大批策马的圉官和朝臣，浩浩荡荡地巡视牧场，场面庄严肃穆，气势逼人，这是全卷的高潮。
此卷的后段逐步转入悠扬闲静的尾声。那些先出厩的马群经过一番激昂亢奋的奔腾后，已显疲倦，怡然自得地斜卧在地上，远近错落，时隐时现。群马千姿百态，无一雷同，极富生活气息。画风清劲雅洁，敷色精细而无华贵之气，淳朴温润，十分优雅。
李公麟《临韦偃牧放图卷》局部
据李公麟于该卷右上角的篆书自题：“臣李公麟奉敕摹韦偃牧放图”，虽然今天韦偃原作不存，无从比较，但从整体的时代风格来看，此图上树石坡陀的画法技巧，应是宋人之意而非唐人之笔法，可见李公麟的这个“临摹”是“意临”，再看整幅画的表现手法，技巧之娴熟、线条之流畅，一气呵成而无一丝滞隘之势，倾注了李公麟自己的艺术创造，代表着李公麟艺术造诣的高度，画卷虽为临摹，实际上是临摹基础上的创新之作。全卷的气势由雄壮刚劲转化为柔和平缓，构图从密集紧凑渐成疏松流畅，敷色精细而无华贵之气，画风清雅，淳朴温润，足见画者功力之深厚。
画趣拾珍
古往今来，马一直备受人们的喜爱。尤其在古代，它们更是以驰骋杀场、奋勇杀敌而闻名遐迩。它们虽表面温良安静，内心却桀骜不驯；它们飒爽挺拔的英姿，潇洒高贵的气质，和勇于献身的高贵品格更是无数次的出现在文人墨士的书画辞赋中，更由此产生了诸多的名篇佳作，千古流传，被世人所折服和咏叹。
李公麟《临韦偃牧放图卷》局部
唐代时期，鞍马画盛行，名家辈出。韦偃的鞍马画更是名噪一时，诗圣杜甫作《题壁上韦偃画马歌》，对韦偃画马功力的盛赞可见一斑。他的画风也被其后鞍马画画家所推崇和模仿。宋代大画家李公麟临摹韦偃的“牧放图”，绘成《临韦偃牧放图》。几千年后，当韦偃的真迹已不复存在的情况下，李公麟的这幅临摹画无疑成为了现存古代鞍马画的鸿篇巨制。
韦偃是唐代画家韦鉴之子，长安人。诗圣杜甫为韦偃“双松图”作了《戏为双松图歌》，又为韦偃作《题壁上韦偃画马歌》，盛赞其所画之马。正因为如此，“牧放图”才会在流传到宋代时，引起宋朝皇帝的格外重视，命李公麟临摹一卷，借助李公麟妙笔，可见大唐宏阔之气象、韦偃精妙之画思、伯时高超之笔墨。
李公麟《临韦偃牧放图卷》局部
明代的开国皇帝朱元璋在看到此图时，联想到战争胜利中马的功劳之大，遂在卷末题跋：“今天下已定，岂不居安虑危，思得多马，牧于野郊，有益于后世子孙，使有防边御患备虑间。”此图上钤有北宋“宣和中秘”、明代“万历之玺”、清代“蕉林藏书画印”和清宫印玺等近40方印玺，可见历代皇室宝之、爱之、藏之的过程。
李公麟在绘画创作上能摒弃色彩，专用白描，以单纯洗练、朴素自然的线条来表现物象的形貌情态，使以往仅作为粉末的白描，形成独立的、具有高度概括性和表现力的艺术形式，成为可与重彩和水墨淋漓画法相抗衡的传统样式之一，为丰富中国人物画的表现技法作出了很大的贡献。
李公麟《临韦偃牧放图卷》局部
李公麟不仅以画马闻名，而且画技确实了得，是白描技法的开山祖师，据说因为名气太大，导致后人见到没有署名的白描古画就说是李公麟画的。除此之外，关于他画技了得的传说也特别多。其中最为著名、流传最广的一个出自北宋大书法家、李公麟好友黄庭坚之口。
据黄庭坚说，西域曾经给宋徽宗进贡了一匹好马，名叫“满川花”。李公麟奉宋徽宗之命去给这匹马画像，但是让人意想不到的是，李公麟画笔刚落，这匹名叫“满川花”的骏马就倒地而亡。有人解释说是马的魂魄被李公麟画走了，就像画龙点睛一样，还有人佐证说，“因为出过把马画死的事情，御苑的马倌就再也不许李公麟去马厩写生了”。虽然都知道这个传说是假的，但是这恰恰说明了李公麟画技确实了得。
李公麟《临韦偃牧放图卷》局部
名家小传
李公麟(1049—1106年)，北宋著名画家。字伯时，号龙眠居士。庐江郡舒城县(今舒城)人。因安庆桐城郊外有一龙眠山，李公麟曾长居于山下，所以又自号龙眠居士或龙眠山人。神宗熙宁三年进士，历泗州录事参军，以陆佃荐，为中书门下后省删定官、御史检法。好古博学，长于诗，精鉴别古器物。尤以画著名，凡人物、释道、鞍马、山水、花鸟，无所不精，时推为"宋画中第一人"。李公麟因风痹致仕，归居龙眠山庄，自作《山庄图》，为世所宝。传世作品有《五马图》《维摩居士像》、《免胄图》等。