我们今天来看苏轼的那些作品，发现内容非常丰富。有相当一部分都是在表达自己怀才不遇的苦闷，也有相当的诗词写到自己的情感随笔。天地间季节的变化、景色的变化都能够引起他的感触，而在酒席之上姿态曼妙的歌女更是吸引了词人的目光。
如果我们今天用西方文学批评的理论来评判苏轼的诗词创作，可以发现苏轼诗词中的女性意识非常的浓烈。不管是对于亡妻的悼念，还是后来对柔奴那一句“此心安处是吾乡”宋词的写作，都显现出了苏轼对女性的态度是充满欣赏的。
而对于现实世界中女性的美丽，苏轼更是带有欣赏的眼光来看待。今天所分享的这一首宋词，通篇都是在写着女子的美丽，他用欣赏的眼光来看待琵琶佳人，用最美的语言写出精美的宋词，千年来打动了无数人。
罗带双垂画不成。殢人娇态最轻盈。酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰。无限事，许多情。四弦丝竹苦丁宁。饶君拨尽相思调，待听梧桐叶落声。
这首宋词就是宋代词人苏轼的《鹧鸪天·佳人》，整个上片都是对女子容貌形体的描绘，超越了所有的言情小说。首先展现在我们眼前的是歌女的服饰装扮，“罗带双垂”，接下来用“娇态最轻盈”展现出女子本身的形体之美。
而后的那14字最为精彩，可谓是用尽了世界上最美丽的语言来写着女子的极度美艳。“酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰”，这两句乃是千古绝对也是苏轼宋词当中对女子描写最具美感的对仗，前一句写女子形体的曲线之美，后面一句则是写琵琶歌女的琵琶声音圆润清脆而悦耳。
整个上片勾勒出一幅精美的图画，透过字里行间，我们能够看到一个亭亭玉立窈窕淑静的琵琶歌女。今天这样的形态依然能打动我们，更不必说在苏轼那个时代了，更是为女子的灵气和容貌而深深折服。
下片主要反映这个女的愁苦，这些女子沦落风尘，就如同鲁迅所说的悲剧就是把美好的东西毁灭给人看。上片当中对女子的描绘有多么精美，下片当中悲剧意蕴就有多浓厚。苏轼更是从琵琶歌女的声音当中感受到无限的愁苦。
其中有“无限事，许多情”，那是女子说不出的美丽的幽怨。“四弦丝竹苦丁宁”这句中的一个“苦”更是演绎了这女子的悲苦命运。最后的诗句则是苏轼表达他的同情，“饶君拨尽相思调，待听梧桐叶落声”。尽管你弹完相思调，但你这是单相思。请你等待着秋天的来临，听我弹拨那“梧桐落叶”的琵琶声吧！
正如前文所说，苏轼对的时间有悲苦命运的女子大多抱有同情。他听得懂女子琵琶声当中的悲苦幽怨，也希望能够尽自己的微薄之力，让这女子能够活得开心一些。所以他也希望自己能够弹拨梧桐落叶的琵琶声，能够与之酬和，带给她一点安慰。
这首诗词当中对女子的描绘是最为精彩的。那两句宋词“酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰”写女子美貌对照最工整的诗句，犹如神来之笔，被传唱多年也在情理之中。