1.这里所谓虚字，专指某一些疑问词，副词及语气词而言，有些疑问词（或反诘词）只见于近体诗里
宁戚饭牛成底事？陆通歌凤亦无端。（元稹）
见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰？（白居易）
衰疾那能久？应无见汝时！（杜甫）
君归与访移家处，若个峰头最较幽？（张籍）
承恩不在貌，教妾若为容？（杜荀鹤）
2.有些副词或副词语也是到了近体诗里才出现的。例如：
不分桃花红胜锦，生憎柳絮白于棉。（杜甫送路六侍御入朝。）
自领闲司了无事，得来君处喜相留。（张籍赠王秘书。）
却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂！（杜甫闻官军收河南河北。）
白头搔更短，浑欲不胜簪。（杜甫春望。）
强欲从君无那老，将因卧病解朝衣。（王维酬郭给事。）
经过自爱错，取次莫论兵。（杜甫送元二适江左。）
这些疑问词和副词大概是当时的口语，诗人拿来放进诗句里去的。
3.副词放韵脚处。因为押韵的关系，它们被放在句末，后面不能再有所修饰（散文里不允许），在诗句里，只有少数字如“曾，皆，佥”可以放句尾：
幽寻得此地，讵有一个曾？（岂有一人曾幽寻得此地吗？）
疏足良甘分，排衙苦未曾。（所苦恼的是未曾排衙。）
进律朝章旧，疏恩物议佥。（物议佥同。）
4.语气词尽量少用，哉字最为常见，乎欤耶也矣等字最为罕见：
客意长东北，齐州安在哉？（杜甫）
因君振嘉藻，江楚气雄哉！（孟浩然）
强策驽骀怀故国，浮云千里思悠哉！（贺铸）
光华扬盛矣，霄汉在兹乎！（高适）
借问白头翁，垂纶几年也！（王昌龄）（此诗为古风）
避题字
首先谈一谈诗的题目，古风也象先秦古文一般地没有题目，诗经、古诗十九首，也没有题目，又如绝句，偶题等，有题也等于无题。干脆以无题为题的情况，始于李商隐。（但是李商隐的锦瑟等篇，首句二字就扣题）
诗既可以无题，应该谈不到避题字。但是，避题字的风气兴起于后代的咏物诗。所谓咏物诗，是偶拈一物或一事为题。当时并没有避题的风气，反是喜欢在首联或颔联就点题：
夜雨（杜甫）
小雨夜复密,回风吹早秋。
野凉侵闭户,江满带维舟。
通籍恨多病,为郎忝薄游。
天寒出巫峡,醉别仲宣楼。
也有少数的咏物诗是不包含着题目字的：
风（李峤）
解落三秋叶，能开二月花。
过江千尺浪，入竹万竿斜。
咏萤 李嘉佑
映水光难定，凌虚体自轻。
夜风吹不灭，秋露洗还明。
向烛仍分焰，投书更有情。
犹将流乱影，来此傍檐楹。
像这两首才是真正的咏物诗，真正的咏物诗就以避题字为原则。这在盛唐以前也许是无意识的，但是，到了中晚唐以后，就成为一种习惯法了：
蔷薇 朱庆余
四面垂条密，浮阴入夏清。
绿攒伤手刺，红堕断肠英。
粉着蜂须腻，光凝蝶翅明。
雨中看亦好，况复值初晴。
咏风 张佑
摇摇歌扇举，悄悄舞衣轻。
引笛秋临塞，吹沙夜绕城。
向峰回雁影，出峡送猿声。
何似琴中奏，依依别带情。
月 李商隐
池上与桥边，
难忘复可怜。
帘开最明夜，簟卷已凉天。
流处水花急，吐时云叶鲜。
嫦娥无粉黛，只是逞婵娟。
蜂 罗隐
不论平地与山尖，
无限风光尽被占。
采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？
这种咏物诗几乎是谜语，题目是谜底，诗是谜面。（有一种文人游戏叫做诗钟，其中有一种分咏格，是只有对仗的两句，每句各咏一物或一事，不得犯题。这也是由咏物诗演化而来的。
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