楷书是书法的入门字体，必须要学好。学楷书很多人也是足够的努力，变着花样临字帖，欧体、颜体、柳体临了个遍，十几年功夫下来，楷书还是写不好。
这个问题，我也想了很久。我也曾经一度认为，只要功夫下得深，达到与原字帖重影，这个问题就解决了。可事实不是这样。
我见过临欧几十年的老者，胡子白花花得一大把了，那欧体写得水平不是一般的高，我用重影二字形容一点不为过。
这欧楷写得有水平吧，但还是不活
可是，即使这么高的临欧水平，你细琢磨起来总觉得哪不对，但又说不出。点画结构都很到位，就是看起来不对劲。
现在我品味出来了，他写的欧楷缺少了欧阳询的灵动。换句话说，这么多年来苦苦地临帖，他只学到了欧阳询字体的骨架，缺少了欧阳询字体的灵动。
直到我看到楷书的老祖先说的这段话，才知道难怪我们的楷书老是写不好的原因。
西晋的书法家卫恒在他的《四体书势》中说，上谷王次仲始作楷法。
唐朝书法家张怀瓘在他的《书断》中还有一段关于王次仲作楷法的描述，“王次仲始以古书方广，少波势，建初中以隶草作楷法，字方八分，言有模楷”。
这些张牙舞爪的草书竟是楷书的基因
从这两段话中，我们知道王次仲是因为古隶的笔画中缺少波势而作的楷法，而改造的方法就是用草书的笔法，让楷书的笔画增加波势。
说到这我们就已经很清楚了，楷书的骨子里有草书的笔法基因。你的楷书写得死板、不灵动，原因就是你写的楷书骨子里缺少草书笔法这种基因。
我们的楷书里带上草书里的哪种笔法基因，就会让我们的楷书灵动起来？
怎样把楷书写“活”？王羲之早就说过方法。王羲之在他的《笔势论十二章》中说，令其“筋脉相连”。
“筋脉相连”其实是草书里的笔法基因。 王羲之只是把楷书写“活”方法告诉了我们，没告诉我们原因。原因在上文，在这不罗嗦了。
如果写楷书，你不用草书“筋脉相连”的笔法，结果就是王羲之非常痛恨的一种字体——状如算珠，上下方正，前后齐平，此不是书。
楷书能灵动起来的根本原因，就是点画间的“筋脉相连”关系。
结束语：
学书法，不能孤立地去学某种书体。比如学楷书，就只顾学楷书，不管别的书体，这是不对的。
正确方法是各种书体都兼顾。比如你学楷书，学得差不多了，适当练练草书。这时你会发现，让你头疼的楷书死板问题，瞬间找到了解决的方法。
有种“踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫”的感觉，这就是跨界学书法的好处。
古人用草书的笔法改造了古隶，变成我们现在的楷书。我们也应该遵其原理，结合草书的笔法学习楷书才对，你说是不是？
原创作者：墨虫