在日常生活中，我们经常见到雨，在不同的心境下，我们会对雨有不同感受。现实生活这样，艺术世界亦然。 可以说，在艺术世界中，那或淅淅沥沥或噼噼啪啪的不是雨，而是文学家们的情。
老杜一生忧国忧民，所以他的诗歌往往给人比较压抑的感觉。不过，他也有些欢快明丽的诗歌，如《春夜喜雨》：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重（zhòng）锦官城。”在这里，老杜高兴的是农作物得到滋润，来年会有好收成。这里的雨，正如诗歌题目所说，是“春夜喜雨”。
面对蒙蒙春雨，唐代文学家韩愈心旷神怡，认为此时是一年中最好的时节，他在《早春呈水部张十八员外》中说：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”
早春时候，细雨飘飘，景致最美，这是好雨。
这些雨都使人感到“喜”，这是喜雨、好雨，心暖则雨暖。但是不是所有的雨都能够使人喜悦，在特定场合下，有些雨不但不使人感到喜，反而使人感到悲。
在古典诗词中，雨似乎与分别有亲密关系，而“多情自古伤离别”，因此雨也经常与伤感相联系。“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”渭城雨的缠绵增添了人的伤感，使人想到不知何年何月相见。在这样的诗句里，雨就象良厨手里的作料，把离情别恨调配得别有一番滋味。王维与友人是在小雨中离别的，还有在大雨后离别的，如柳永《雨霖铃》：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。”在古人心中，秋天带给人的是愁绪，秋雨说明是愁上加愁，但是这里却说秋雨停了，这使诗人心中有了些许安慰。这只是表面现象，作者的真实意图是更好的引出下文中使人更加愁闷的离别内容。另外，还有分别后睹雨生愁的，如秦观《浣溪纱》：“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩 。”天上自由自在飘飞的花瓣轻得好象夜里的美梦，天空中飘洒的雨丝细得好像心中的忧愁。在这里，闺中少妇由雨丝之细联想到自己的忧愁之细，睹雨生愁，雨增情愁。雨从天上下到心里时，眼睛湿了，心也湿了。闺中少妇见雨生愁，这愁是夫妻分离的凄苦。
春雨尚且如此，冬雨就更不用说了。冬雨与分别联系不大，但她可以与别的情感相联系。例如陆游在《十一月四日风雨大作》中说：“僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”寒风吹冷雨，多象当年战场上的厮杀声，虽然身患重病，仍然不忘国家社稷，陆游这个爱国诗人绝不是浪得虚名。
其实，雨不过是一个平凡的景物，只是进入诗中就成为带有诗人主观色彩的抒情意象。著名诗人余光中有一篇散文《听听那冷雨》，描写了在不同时间不同地域听雨的不同感受。看雨和听雨，其实也是一种心境，不同的人在不同的遭遇、不同的情境下，感受也不同。同 一景物给人不同感受，是因为人本身的情感不同。欧阳修在《玉楼春》所说“人生自是有情痴，此恨不关风和月”，与雨有关的诗句表达的感情其实与雨无关，雨只 不过充当了诗人抒发感情的工具，这类似于“借他人酒杯浇自己块垒”。最能说明这个问题的是同一个诗人在不同心境下会对雨有不同感受，这在宋朝著名女词人李 清照身上表现的尤为突出。
建炎四年，李清照逃至越州。这次逃难前后半年，行程数万里，历尽颠簸，饱尝了流离失所之苦。她触景感怀，写下了一首《添字采桑子》：“窗前谁种芭蕉树？阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。”在这异乡的土地上，在这孤单寂寞的夜里，独自一人听雨打芭蕉的声音，离愁别恨，家国之仇同时涌现心头。在这四无人声的深夜，孤单寂寞而又敏感的李清照起坐听雨，此时怎不感慨万千？此时怎不泪流满面？
李清照词中不同时期“雨”的意象寄寓了作者深沉的人生感思，“雨”触及词人内在的对生命的渴求和对自我命运的关照。她以女性身份创作使这一意象具有浓郁的女性特质，开拓了婉约词的传统意境。“唯有真情最动人，化为雨滴落心间。”在艺术作品中，雨因情而具有了灵性，情因雨儿有了寄托。（山东省定陶 刘玉真 ）
①微信号搜索：中华诗文学习，或shiwen_xuexi
②来稿请投：shiwenxuexi@163.com
③欢迎读者朋友以个人名义分享，未经授权，禁止转载用于商业目的。