1、人马盘空细，烟岚返照浓。
选自清·邓汉仪《过大庾岭》。盘空，指盘旋于岭上如同行于空中。岚，山上的雾气。前句以“人马细”的远观印象反衬大庾岭之高峻，后句以岭上雾气之浓与夕阳余照反衬大庾岭之高峻。
2、山衔落日青横野，鸦起平沙黑蔽空。
选自宋·陆游《溪上作》。诗句描写夕阳在山、原野青青、鸦起平沙、飞遮天空的景象。“山衔落日”是比拟，将山人格化（有嘴衔物）；“黑蔽空”是夸张，极言乌鸦之多，能够遮蔽天空。
3、万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
选自宋·王禹翶《村行》。壑，沟。籁，从孔穴中发出的声音。诗句描写千沟万壑晚籁声声、夕阳之中群峰静静的景象。前句写听觉形象，后句写视觉形象，两相结合，让人有如临其境之感，仿佛如闻其声、如见其形。
4、日暮北风吹雨去，数峰清瘦出云来。
选自宋·张耒《初见嵩山》。诗句描写嵩山夕阳西下、风吹雨去、数峰出云的晚景。以“清瘦”写山峰，乃是拟人修辞手法，既显出高峰之高，又具人格化，读之使人对嵩山更有亲近之感。
5、斜阳冉冉春无极。
选自宋·周邦彦《兰陵王》。诗句描写春意无限、夕阳西下的景象。叠字“冉冉”的运用，既写出了夕阳慢慢沉没的形象，又表达了诗人依依不舍的情感，包括对无限春光的留恋与夕阳依山之景的欣赏。
6、斜阳如有意，偏傍小窗明。
选自宋·贺铸《鸳鸯梦》。如，好像。诗句以拟人修辞手法，将斜阳人格化，使其带有人的生命情态，从而化平淡为生动，形象地再现了夕阳西下、小窗明亮的情景。
7、烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。
选自宋·周邦彦《玉楼春》。岫，峰峦。烟中列岫，指烟雾笼罩下的群山。青无数，浓绿之景绵绵不绝。雁背夕阳，指夕阳照射在雁背之上。红欲暮，指西天被夕阳染红、天色行将傍晚。诗句描写远山无数、青翠欲滴，雁飞夕阳中、红霞满西天的景象。
8、夕阳如有意，长傍小窗明。
选自唐·方蒶《失题》。如，好像。诗句以比拟修辞手法将夕阳人格化，使落日依山之景带有人类依依不舍的生命情态，遂使平常的事物艺术化，读之令人回味无穷。
9、夕阳无限好，只是近黄昏。
选自唐·李商隐《乐游原》。只是，就是，正是。阳西下，残阳如血，彩霞满天，这何尝不是一种美景呢？诗人此二句所写，正是这种黄昏时分的美景，表达的是一种欣喜的心境。可是，由于历来很多诗家误解了唐代的“只是”一词，将其等同于近现代“只不过”、“但是”之义的“只是”，于是这两句诗便变成了诗人消极颓废心境的反映。
10、夕阳一片寒鸦外，目断东南四百州。
选自宋·汪元量《湖州歌》。四百州，代指南宋的统治区域。目断，望断。前句是写夕阳西下、寒鸦飞天的景象，后句是写诗人循着寒鸦飞动、夕阳西下的方向深情回望南宋故土的形象。这两句写景，虽意不在写景，而是为了以景衬情，表现诗人对故国的无限留恋之情，但其所勾勒的景象却充满了一种苍凉凄美之感，境界也显得特别阔大，读之让人回味无穷，感慨不已。