是了，这般的春风拂面，柳絮如雪，片片屑屑。走在林间，头上的花枝轻颤，瓣瓣洒落在野草间。早春的萌动似已渐渐褪去，多的是山正青，柳正绿，天地万物都渡向深与苍的色泽，升腾的浓郁的茂盛，细微的变化，慢慢浮现。陌上春已老，只是人未觉。春事向晚，终朝采绿，诸事皆宜。旧时的春日或许是一样的桃红柳绿，旧时的妙人却难见了。
春山多盛事，赏玩欲忘归。掬水月在手，弄香花满衣。这样的赏玩之趣，在和煦的春日，适宜的温度，适宜的景色里，显得悠然澹逸。若不趁此春时游山玩水或弄清事，真是辜负春光。清人《花底拾遗》记载古代女子春日可做的诸多趣事，择选一二：
春朝姊妹为嫩蕊乞晴。
湖山背浴起落红粘玉。
金笼悬鹦鹉作花监。
带花香睡，惹浪蝶阑入红绡。
摭拾花事作佳谜。
调鹦鹉舌，教诵百花诗。
花时深闭小阁怕触香烟。
砌香篆作情字，恨春风吹散。
寒食后写落花诗寄人。
浴怪石待水仙开。
晏起知有夜雨忙出芳阶。
芙蓉水醮笔，自谱春容。
玉兰片学写春词。
曲迳避残丝，回腰逐飞絮。
《花底拾遗》中的闺阁女子，少了几分相思哀怨，更多的是清淡雅致的寻常风月。也教人总想起画中或折花轻嗅或月下鼓琴的女子，娉娉袅袅，兰心如素。
『 门掩满庭花雨 』
水隔南山人不渡，东风吹老碧桃花。明顾起元《客座赘语·花木》曾写“碧桃有深红者，粉红者，白者，而粉红之娇艷尤为夐絶。” 碧桃颜色众多，在春风中艳冶万分，红红白白纤穠一树，如云似雾。碧桃花的花瓣繁复而美丽，层层叠叠，欲说还休，低眉微蹙。
一看到棣棠花，心就飞往山间，春晴一面，听满山啼鸟。究其因缘，除了古人的词句之外，日本俳歌中也多有吟咏棣棠花，如松尾芭蕉的一首俳句：“激湍漉漉,可是棣棠落花簌簌？”在日本，棣棠被称作山吹，空山无人，水流花开。在少人的山涧之中，棣棠落花簌簌，春光纵好，更与何人说。如此灿然的花开在枝头，却是春将归去的信号。棣棠花开，春将归，如同一个明亮却忧伤的手势，手一挥，春天便走了。
还有什么可以比得上雨中丁香更能惹人愁绪呢？檐下避雨，眼前一树丁香开得寂然。
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。
花瓣如同打结，细密地堆叠，经雨洗过，淡然的紫染上潮湿的雨意。丁香，丁香，这样的雨，这样的丁香，怎教人不忆起撑着油纸伞走在雨巷的丁香般的姑娘。
苏轼曾写过一首海棠诗：东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。怕花睡去，烧烛照花，秉烛夜游的晚上，这样的痴思可爱异常。而关于海棠与红妆有另外一段故事：唐玄宗时，玄宗一夜登沉香亭,召杨贵妃,碰巧杨妃酒醉未醒,高力士使侍儿扶持而出,贵妃仍醉未醒,鬓乱残妆，唐明皇见状笑道：“岂妃子醉,直海棠春睡耳!”海棠春睡是怎样的光景？苏轼在诗中并没有明说，而用烛火照映，海棠便是春睡的美人了。
风开柳眼，露浥桃腮，黄鹂呼春，青鸟送雨，海棠嫩紫，芍药嫣红，宜其春也。又到了芍药的季节，芍药，将离，《诗经》中的男女互赠芍药，相约或相别，多情的男女将芍药染上了情思，便有了“将离”的别称。维士与女，伊其相谑，赠之以勺药。风日水滨，多情芍药，便有了说不尽的故事。
门掩满庭花雨，最好的时候便是此时了。樱花早已谢尽，剩下的樱花树中只有晚樱了。八重樱、关山樱，花瓣轻盈繁复，如同裙摆，粉粉团团，轻轻柔柔，开满一树，像是云团一般，茸茸可爱。
惆怅春归留不得，紫藤花下渐黄昏。紫藤花开像是一个悠长的梦境，一串又一串淡紫色的花牵起一个又一个惶然的梦。黄昏渐起，雨便来了。满庭芳草，不待人归。悠长又缠绵的雨，顺着紫藤花长长的花序流淌下来，点点滴滴，至天明。
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图片／月樵 花酒
文字／月樵
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