前言
老街昨天的文章简单解析了杜甫的一首七律,《从杜甫的秋兴八首之三说起,如何作一首标准的七言律诗》。今天就说一说五言律诗。五言律的句式和七言律句式没有太大的区别,七言律句就是五言律句前面加两个平仄相反的字,例如:
- 五言的平起平收式 :平平【仄】仄平,七言就是仄起平收式:【仄】仄-平平【仄】仄平。
- 五言的平起仄收式 :【平】平平仄仄,七言就是仄起仄收式:【仄】仄-【平】平平仄仄。
- 五言的仄起平收式:【仄】仄仄平平,七言就是平起平收式 :【平】平-【仄】仄仄平平。
- 五言的仄起仄收式:【仄】仄平平仄,七言就是平起仄收式 :【平】平-【仄】仄平平仄。
下面以李白的一首五言律诗来说说五言律的格律。
一、五言律诗《赠孟浩然》中的拗句
常有人留言说,“李白就不爱受拘束,他就不写格律诗.......”,其实李白写的格律诗真得不少,他的七言律不到十首,但是五言律诗传世很多。我们今天先看看这首《赠孟浩然》:
吾爱孟夫子,风流天下闻。红颜弃轩冕,白首卧松云。
醉月频中圣,迷花不事君。高山安可仰,徒此揖清芬。
注意上图中我用红线框住的字:孟、天。
第一句的句式应该是:【仄】仄平平仄,但是“吾爱孟夫子”有点不一样。第一个字平仄不拘,吾。第二字仄:爱;第四个字平:夫;第五个字仄:子。
问题出在第三个字,应该是平声,但是这里用了仄声:孟。成了【仄】仄仄平仄,这种拗体叫做半拗体,这可不是李白的发面,也不是只有李白才这样写。半拗体在唐格律诗中很常见,这种拗体可以救拗,也可以不救拗。救拗的方式就是对句的“平平【仄】仄平”第三个字用平声。例如李白就用了平声:天。
这种半拗体的现象,在七律中也很多见,例如宋·黄庭坚的《道中寄公寿》
坡陀羸马暮云昏,苦忆兔园高帝孙。子舍芝兰皆可佩,后房桃李总能言。
秋千门巷【火】新改,桑柘田园【春】向分。病酒相如在行役,梁王谁与共清樽。
秋千-门巷【火】新改,桑柘-田园【春】向分。火,半拗体,春,救拗。
二、《赠孟浩然》中的变格
这首诗中有四处需要注意的地方,下面看一下弃、轩两个字。
吾爱孟夫子,风流天下闻。红颜弃轩冕,白首卧松云。
醉月频中圣,迷花不事君。高山安可仰,徒此揖清芬。
第三句红颜弃轩冕的句式是平平仄平仄,这是平平平仄仄的常用变格,这种变格和三仄尾一样,在唐朝的格律诗中非常多。例如李商隐的这首七绝《寄令狐郎中》:
嵩云秦树久离居,双鲤迢迢一纸书。 休问梁园旧宾客,茂陵秋雨病相如。
七言的【仄】仄平平平仄仄,变成了【仄】仄-平平仄平仄,对句都是一样的,依然是【平】平仄仄仄平平。
三、黏连
这首五言律的黏连没有一点问题,第二句和第三句的第2个字:流、颜,同是平声;第四句和第五句的第2个字:首、月,都是仄声;第七句和第八句的第2个字:花、山,同时平声。
四、对仗
五律和七律一样,中间二联对仗标准的格式。
吾爱孟夫子,风流天下闻。红颜弃轩冕,白首卧松云。
醉月频中圣,迷花不事君。高山安可仰,徒此揖清芬。
第三联没有问题:醉月频中圣,迷花不事君。不过这首诗的第三句因为是一个变格(鲤鱼翻波),就有所不同了。
红颜弃轩冕,平平仄平仄。
白首卧松云。【仄】仄仄平平。
可以看出,第三个字和第四个字平仄变成了仄仄相对、平平相对了。这种变格的对仗在格律诗中是允许的。鲤鱼翻波和三仄尾(平平仄仄仄)的对句一样,都是【仄】仄仄平平。
五、李白《赠孟浩然》中的小毛病
吾爱孟夫子,风流天下闻。红颜弃轩冕,白首卧松云。
醉月频中圣,迷花不事君。高山安可仰,徒此揖清芬。
第三句“红颜弃轩冕”的意思是,您从青年时代(红颜)起就对富贵荣华(轩冕)不感兴趣。
第六句“迷花不事君”,您更愿意陶醉于自然美景之中而不去作官(侍奉皇帝)。
这两句虽然没有一个字是重复的,但是立意有一点重复。五言律诗只有40个字,这种重复一定要注意避免。诗人创作时,有的重复是有意加重,或者加深一层地描写,但是李白这两句不是。
六、李白不合律的“律诗”
说完了李白的标准律诗,我们再说说他的不标准的律诗。
1、不对仗的律诗
《夜泊牛渚怀古》是一首通篇不对仗的五言“律诗”,这种律诗被严羽称为是过渡时期的“古律”,也被蘅塘退士收录入了《唐诗三百首》的五言律诗中。
牛渚西江夜,青天无片云。登舟望秋月,空忆谢将军。
余亦能高咏,斯人不可闻。明朝挂帆席,枫叶落纷纷。
盛唐以后这种不对仗的古律就很少见了,不能被算作标准的五律。
2、失黏的七律
李白的七律只传世了8首,《登金陵凤凰台》是他最好的七言律诗,不过这首诗也是著名的“折腰律诗”。严羽《沧浪诗话·诗体》云:"有绝句折腰者,有八句折腰者“。李白这首诗常常被拿来举例:
凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外,二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。
看上图红框内的字,第二句和第三句的第2个字:去、宫,失黏。第四句和第五句的第2个字:代、山,失黏。
3、平仄出律的绝句
还是写给孟浩然的诗《黄鹤楼送孟浩然之广陵》,这首诗第一句第2字”人“出律,除了这个字以外,其他都是标准近体绝句的平仄。
故【人】西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。
4、大拗不救的”五律“
这首《赠郭季鹰》值得单独讲一讲。
河东郭有道,于世若浮云。盛德无我位,清光独映君。
耻将鸡并食,长与凤为群。一击九千仞,相期凌紫氛。
1)三仄尾
第一句是三仄尾,河东郭有道,平平仄仄仄,上面说过,三仄尾是常见的格律诗变格。
2)大拗必救却没有救
第三句是大拗体:盛德无我位,仄仄平仄仄,第4个字应该平声,成了仄声:我。救拗的方式是对句第三字用平声,但是清光独映君的”独“是仄声(古代的入声字)。有一句说法是:大拗必救,这里没有救拗,就不能称为格律诗了。
大拗救拗的名句:仄仄平仄仄,野火烧不尽,救拗句式:平平平仄平,春风吹又生。
3)半拗体 可救可不救
一击九千仞,仄仄仄平仄,救拗是:平平平仄平,对句第三字救拗:相期凌紫氛。
这首诗的三仄尾和半拗体都是格律诗的允许范围内,但是大拗不救就不能算严格的格律诗了。
七、李白其他的七言律诗
李白流传下来的诗歌近千首,其中的七言律诗最少。清代诗文评论家潘德舆说:“观其一生,七律只得八首”;而《瓯北诗话》的作者赵翼说:“青莲集中古诗多律诗少。五律尚有七十馀首,七律只有十首而已”。
李白有四首失黏的七律《登金陵凤凰台》等、一首出律又失黏的七律《题东溪公幽居》,还有一首半古半律的七律《鹦鹉洲》。李白只有《送贺监归四明应制》及《题雍丘崔明府丹灶》两首“整炼合格”.
1、送贺监归四明应制
久辞荣禄遂初衣,曾向长生说息机。真诀自从茅氏得,恩波宁阻洞庭归。
瑶台含雾星辰满,仙峤浮空岛屿微。借问欲栖珠树鹤,何年却向帝城飞。
清朝《删订唐诗解》吴昌祺认为“太白七言诗此首为佳”,这首诗从格律说没有一点瑕疵。
2、 题雍丘崔明府丹灶
美人为政本忘机,服药求仙事不违。叶县已泥丹灶毕,瀛洲当伴赤松归。
先师有诀神将助,大圣无心火自飞。九转但能生羽翼,双凫忽去定何依。
这两首都是标准的七言律诗,平仄、黏连无误,中间二联对仗工整。可见李白不是不会作七律,而是不喜欢做而已。或许李白作品中有大量的七言律诗,只是没有流传下来我们无缘得见 。
结束语
从上面的几首诗来看,李白的五言和七言都有合乎标准的格律诗。只是相对于年轻一点的杜甫来说,李白似乎更喜欢古体诗,因此他的五律和七律中有大量的作品不完全”合律“。
今天我们学习格律诗的创作,还是以杜甫为模版好一些,相对来说杜甫的格律诗杰作多于李白。另外也要注意,唐诗三百首中有很多这种不合律的”律诗“,实际上在盛唐以后格律诗就越发的严谨了。特别是五言排律成了科举考试的诗体,格律也成了打分的重要标准,因此诗人们对于格律就如同我们对于九九乘法表一样熟悉。
@老街味道
写好诗词要善于使用这个手段 看看李白杜甫白居易们是怎样做的?
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