1.永
“永”此字近于楷书， 所谓“永字八法”，实未能囊括楷书的所有点画，只能说此字点画的方向性较为明确，易于说明理解而已。此字第一-笔“点”，确有“空中遥掷笔作之”之意，散缓而不收。第二笔侧锋入纸横折转中锋内撅勾提，接着逆势横掠上提笔再顶锋逆势撇出。这个用笔动作在楷行中运用极广，不顶锋逆势，笔锋就不能内含裹来，写出的点画在空间上就不够紧凑，而使结构过于均匀呆板。最后一捺顺势振 迅而出。
2.和
“和”第一 笔顶锋逆势外挑，再顺势横掠转逆竖，再顺势上提顶锋下撇，再逆势右上提接右边的口，难在前几笔的顺逆衔接转换！
3.年
“年”此字通过用笔的轻重缓急，顺逆转换，将点画有机地组织起来。临写时宜注意使转的方向与节奏。
4.岁
“岁”此字特别要突出斜钩，临写时宜注意翻转用笔与结构的关系。
5.在
“在”侧锋 横画转逆撇回收，接竖画外翻转接短横，再竖画转横回收。此字妙在用笔节奏融迅急、委婉于- -体，从容自适。
6.癸
“癸”此字相対其上下字，点画結体相対細小。有学者推測可能羲之当吋將年号忘却，カ后添所致。
7.暮
“暮”此字近楷，节奏平缓，用笔细腻。
8.会
“会”第一笔露锋斜向上，可知为斜侧起笔，这种斜侧顺势起笔需要极强的笔力才能完成，因为它不像其它点画逆锋起笔。
9.稽
“稽”此字难在右半部用笔的连续逆向使转，注意使转的幅度与节奏。
10.兰
“兰”此字难在“门”的写法，第一笔侧锋竖画外转上挑，最后横折竖钩，用笔先内撅至底部稍外拓提钩，左右两竖形成向背之势。此字向左微倾，此亦笔势带动所致。
11.修
“修”此字笔势转换自然而舒缓。
12.
“禊” “禾”’ 部多侧锋取势，“契”部笔画多，点画较细，用笔偏于中锋。
13.群
“群”此字古体多为上下结构，上部多侧锋使转，下部多中锋而短促，使此字显得张弛有度。
14.长
“长”此字难在下部竖提逆回再捺出回收，点画中锋势圆。
15.此
“此”字草书第一笔为竖折横，所以行书笔顺也应为先竖再横。
16.领
“领”此字用笔多向右，上斜转，然后折笔转下。
17.茂
“茂”此字用 笔正如唐虞世南《笔髓论》所云：“ 故覆腕抢毫，乃按锋而直引，其腕则内旋外拓，而环转纾结也。”此旋毫翻笔在《兰亭序》中运用极广，往往尽腕运之最大最强幅度。由此可知羲之笔势之强劲与变化之丰富，这种变化与运笔的强度所产生的强烈笔势而又能出以自然，是義之笔法的精髓，亦是其最难把握之处。
18.映
此字结体端正，左右关系若即若离而处之泰然！
19.带
“带”此字须特别注意的是上半部分的四竖笔外拓，点画细劲而极具张力，褚遂良晚年楷书多取此意!
20.为
“为”此字 提笔使毫，使转紧凑，可见其笔势之强劲，而临作则较松缓。古人云:“差之毫厘，失之千里。”于此可见。
21.曲
“曲”此字结构紧密妥帖。
22.虽
“虽”此字左半部分第二个口用笔环转至内上提，为章草笔意之流露，非刻意求变态也。
23.丝
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