宋代诗词

北宋诗词

晏殊、晏几道

内容多写个人情怀；善于用细腻的感触和精练的语言准确表达出人生普遍的内心感受，使人产生强烈的共鸣；词风雍容华贵，清新婉丽，不落俗套。

二晏词在词艺的提高上为宋词的发展作出了突出的贡献。

范仲淹

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。（《渔家傲 · 秋思》）

此词写边塞的苍凉和将士的思乡，突破了词作只写男女风月的主题限制，成为开拓词境、革新词风的范例。

柳永

柳永擅长慢词，曲高词美，影响很大，从此打破了小令在文人词坛上的一统天下，在宋初词人开拓词艺、词境的基础上，又使词体得到进一步开拓。

柳永不仅擅长写慢词，还自创新调。多种形式，丰富完备。

柳永不仅在词的调式上扩充发展，还在内容上“变雅为俗”，用通俗的语言表现大众化的都市生活。

欧阳修

词作内容多是离别相思、爱情风月。

词作有所创新，用词抒发个人心境感受，借鉴民歌风格，开词作通俗化的方向。

庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。（《蝶恋花》）

苏轼对词发展的贡献

苏轼在词的创作上取得了非凡的成就，不仅词作瑰丽，更重要的是破除了诗尊词卑的观念，突破词为“艳科”的传统，改革词体，新创词风，大大提高词的文学价值，使词挣脱了音乐附属品和“诗余”的地位，成为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词的发展方向，极大地解放了各种束缚词发展的羁绊，使宋词的兴盛如日中天。

苏轼词作的创新风格

总体来说，苏轼词为读不为唱，他的词已经具有了完全独立的文学价值。他在词调下写题序，在词作中用典故，这都是诗的典型做法，也是文学而不是音乐的惯用做法。他还常常突破词律的规范，写词像写诗一样挥洒自如，激情丰沛，汪洋恣肆，无拘无束。这就是“以诗为词”的手法，被称为“词的诗化”。他打破了晚唐五代以来词作的柔靡之风，开启豪放一派。他强化词的文学性，弱化词的音乐性，为后人词作“指出向上一路，新天下耳目”。

秦观、周邦彦

秦观词作特点：

题材狭小，内容平庸，格调消极；但却情感真挚，意境深婉，语言优雅，音律和谐。符合词的本色和当时文人的情趣，被公认为正宗婉约词派词家。

周邦彦的词艺：

词作内容单薄狭窄，限于艳情羁愁；但因其既通音乐又精词章，能自创新曲、审定古调，并整理和创制新旧词调，因而他在艺术技巧上对宋词的发展起到了推动作用，成为宋词艺术的集大成者。

南宋诗词

朱敦儒、张元干、张孝祥

朱敦儒词特点：

抒情潇洒，具有鲜明的自传特色，被人称为“词俊”。充分发挥了词的各种功能，达到了记事、言情、咏志的综合目的，使之可称为“词传”。其词风早年明快狂放，中年慷慨悲壮，晚年通俗晓畅。

张元干词特点：

南渡之前，词风一承“花间”风格；后遇国难，词风立变，直面现实，悲壮激烈。

张孝祥词特点：

充满爱国主义精神，努力追求苏轼风格，因而豪迈凌厉，被喻为“大海涛澜”、“泰山云气”。

李清照词风的变化

前期词多写闺中生活和夫妇离别的寂寞，情真意切、婉转曲折，一承婉约派词人风格和词风本色。南渡之后，受尽劫难和流离之苦，生活环境的剧变使词风陡然急转。后期词一改往日的清新明快，变为伤时怀旧的低婉和凄凉。对故国的怀念，对丈夫的哀悼，对往日幸福的回忆，对如今孤独的愁苦，都以浓重沉郁的笔调写入词章，表达出无限的伤感。

李清照词风格特点

总的来说，李清照是宋词婉约派大家，她的词作：于平凡琐细之中透露生活真谛，于素淡雅静之中显现沉郁情调，于婉转哀愁之中蕴涵清新志趣，于浅斟低唱之中抒发浩然正气。

陆游诗歌的爱国主义精神

游以其奔放的性格、爱国主义的志向和爽丽的文风，在南宋诗坛上居于重要的地位。

陆诗风格多样，内容丰富，但忧国、爱民、誓死抗战是陆游诗歌的最大特色。他的爱国精神贯穿他的一生和诗歌创作的整个历程。

陆游诗词的艺术风格

强烈的现实主义精神，浓厚的浪漫主义气息，语言明白晓畅、平易自然，而又精于锤炼，体裁多样，各体兼备。

杨万里与“诚斋体”

诚斋体的最大特点是摄取大自然和日常生活中极为平凡的景物，用清新活泼、雅俗共赏的语言，融入作者自己的真实感受，形成别致新颖、生趣盎然的意境。

杨万里的诗歌语言浅近自然、生动活泼，善于利用民谣俗语，可谓无拘无束、信手拈来，似乎进入了自由王国的成熟境界，在宋诗中别具一格，自成一家。

辛弃疾词的意境开拓和内容创新

辛弃疾词内容丰富、风格多样，反映了自己的人生，揭示了当时的社会，豪柔并举，文武兼备，可称“一代词雄”。

抒发抗敌爱国的英雄情怀

描述农村田园的生活情趣

辛弃疾词的艺术特色

以豪放热烈的手法，表达了强烈的爱国主义情怀，使其词具有鲜明的英雄主义色彩

浪漫主义手法和比兴的运用

大量用典，以增加词意含量

在“以诗为词”的基础上，进一步“以文为词”

亦庄亦谐、风趣幽默的手法

词体格律严谨得体

姜夔：他对词的最大贡献主要在于对传统婉约词的艺术手法进行改造，建立起一种新的审美观，使表现恋情的婉约词脱去缠绵悱恻的意味，远离男女恋情的细节，而变得更高雅纯洁，超凡脱俗。

辽金元诗歌

元好问

一生饱受离乱之苦，亲身体验国破家亡之痛。他的诗歌真实反映社会动乱的现实和人民遭受的苦难，成为展现金元易代时期社会动乱的历史画卷，具有鲜明的现实主义意义。

这些作品被称为“纪乱诗”（“丧乱诗”），虽然是写时代的离乱苍凉，但诗中并不是一味悲凉叹息，而是蕴涵着一种激昂慷慨的豪气。

元散曲著名作家

元代前期：元好问、关汉卿、白朴、马致远

元代后期：张可久、乔吉、张养浩、睢景臣

关汉卿曲作风格

代表作《南吕•一枝花•不伏老》

语言泼辣生动，通过嬉笑怒骂尽情发泄心中郁闷；寓抗争于放浪之中，表达了对黑暗现实的不满。曲中表现出的顽强斗志、抗争精神、追求个性解放的坚决态度和对生命自由的讴歌，都有其积极的意义。

“关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一。”（王国维《人间词话》）

马致远曲作特色

名作《天净沙•秋思》

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

此曲仅28个字，画出一幅秋野夕照、行人苦旅的图画，成为传世佳作。

王国维称此曲“深得唐人绝句妙境”。

言简意丰，情景交融，优美如画，脍炙人口。

语言高雅明丽、和谐优美；情趣别致细腻，委婉俊逸。

张养浩曲作

《山坡羊•潼关怀古》

峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踟蹰，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦！亡，百姓苦！

写出了兴亡背后人民的苦难，表现出同情人民疾苦的思想，可谓一针见血，振聋发聩。

睢景臣曲作

《般涉调•哨遍•高祖还乡》

以艺术的手法，将历来被人歌功颂德的汉高祖刘邦塑造成了一个从无赖发迹的皇帝，表现出对至高无上的封建皇权的蔑视。

全曲诙谐戏谑，幽默深刻，有如无情棒喝，直捣封建皇权人物的痛处。

元代诗词

元好问、刘因、耶律楚材

王冕、杨维桢、萨都剌

明代诗歌

明代文人诗

高启

“台阁体”：杨士奇、杨荣、杨溥、于谦

茶陵派：李东阳

前七子：李梦阳、何景明、唐寅

后七子：李攀龙、王士贞、李贽

公安派：袁宗道、袁宏道、袁中道

竟陵派：钟惺、谭元春、汤显祖、陈子龙、夏完淳

明代散曲与民歌

明代散曲：王磐、陈铎、冯惟敏、薛论道

明代民歌：

民歌是广大人民吟咏心声、抒发自我的诗歌。

民歌作品生动地反映了明代下层人民的生活。其中歌咏男女爱情生活的作品，表现了人们对幸福生活的追求和渴望。

民歌语言自然、流畅、朴实、形象，感情热烈细腻。

清代诗词

清初诗人

顾炎武、黄宗羲、王夫之、屈大均、钱谦益

吴伟业、王士祯、查慎行

清中叶诗歌

沈德潜：“格调说” 翁方纲：“肌理说”

郑燮：“三真说” 袁枚：“性灵说”

赵翼、蒋士铨 黄景仁

龚自珍

近代文学先驱龚自珍，是首开近代新诗风、以坚决的态度与封建专制主义决裂、呼唤个性解放、高举诗文革新大旗的杰出思想家和诗人。

龚自珍用诗发出的呼喊，是对死气沉沉的旧世界的宣战，是对新制度、新思想、新精神的歌颂和礼赞，充满反对僵化、渴求变革、反对保守、追求创新的革命意味。他的诗除了呼唤改革以外，也表现出个性解放和同情人民的思想倾向。

龚自珍的诗继承了李白、屈原、庄子的文学风格，想像奇特，语言奔放，感情浓烈，寓意鲜明，使诗歌与社会现实紧密结合起来，呈现出鲜活的生命力。他在清代诗人中风格独特，自成一家，是对中国古典诗歌的总结和发展。

清代词

陈子龙与“云间词派” 遗民词人与吴伟业

陈维崧与朱彝尊 纳兰性德

厉鹗 张惠言 郑燮 曹雪芹 黄景仁 龚自珍 项鸿祚

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