文/张强强
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清明刚过,节气意义上的春天虽然还没有溜走,但在很多南方城市初夏的气息却已经浓烈。青梅小小,西瓜糯甜,当正午的阳光直射大地时,春天似乎就再没有了踪迹。都说一年之计在于春!可是,时光匆匆,当第一缕春风开始温柔地吹拂行人时,春天就像卯足了劲儿似地往前跑,一个不经意,桃花开了,再一个转身,杏花谢了;大街小巷,绿色一日一日地,在人们不经意间,它就悄悄铺满了世界,与你撞个满怀。它让你惊呼,让你感慨,也让你不由地伤感:春天为何这样匆匆啊!
或许是为了留住春天,或许是为了让时光走得慢一些,每到春天将逝的时候,诗人们总是会忍不住要用文字来挽留春天,祭奠青春。岁月催人老,在诗人眼中,春天不是用来欣赏的,而是用来祭奠的,今天,笔者要和大家分享的就是一首伤春之作。词作者就是人称“张三影”的宋朝著名词人张先。张先可以说是宋朝文人中最好色的一位,80岁的时候还娶了一位十几岁的如花美妾。真是越老越多情。他因这首词成名,词作中一句成千古佳句。
天仙子 张先(宋)
水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒。送春春去几时回?临晚镜,伤流景,往事后期空记省。
沙上并禽池上暝,云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红应满径。
这首词是一首年老伤春之作。张先本就多情,此时又已年老,对时序的变化自然更为敏感。这首词的一开篇,作者就用“水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒”写出了他此时的心境:暮春时节,词人没来由地有些伤感,于是他就借酒浇愁,一边喝酒,一边让歌姬给他唱《水调》曲。可是,等到午睡以后醒来,他心中的忧愁还是没有散去。一个“愁”字就揭示了词人此时的心情,也成了词作的词眼。
“送春春去几时回”,每一年的春天都会如约而至,可是词人已经是白发之年,逝去的青春如时光的流逝,流逝在了每一个春天里。“临晚镜,伤流景,往事后期空计省”两句反用杜牧诗句”自悲临晓镜,谁与惜流年?”,一个“晚”字,不仅揭示出了此时已到了傍晚,而且隐喻作者也已经到了暮年;一个“悲”字与上句的“愁”字互相照应,此时的词人看到镜中年老憔悴的自己,更添伤感,一股缱绻寂寞之情扑面而来。
下阙写景,是写作者外出派遣愁情的过程。“沙上并禽池上暝,云破月来花弄影”作者因为内心忧愁无法排解,于是就到院外观赏夜景。此时,天色即将暗下来,水禽在沙边的岸上并头而眠。看着这成双成对的禽鸟,想到自己的年老,作者心里更加孤寂了;正在这个时候,刚刚还黑暗的夜空突然亮了起来,一轮明月破云而出,让作者欣喜不已。
“云破月来花弄影”一句历来为人激赏,成为千古流传的佳句。此句中的“破”字用的极妙,云层破裂,月亮显现,不知道是云层淡了还是薄了,还是月亮自己扯破了它。而后面一个“弄”字,是花发出的,好像柔情倾泻,浑然天成。实际上,“破,来,弄”是一气呵成的,云不破月就不来,月不来花就无法月下弄影。三个字前后照应,紧密相连,为读者营造出了一个花月生香的美轮美奂的境界。
在上一句中,作者忧愁的心情稍稍有了一丝缓解,可是这样的欣喜转瞬即逝。“重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红应满径“天色晚了,作者进了屋子,因为有风的缘故,他急忙遮住油灯,这样的风,作者很是担心。为什么了?因为风不仅会吹灭灯光,更会吹落花园还在盛放的花朵。这样的春风如果吹一夜,明早起来,看到的恐怕就是一地的落花了吧。想到这里,作者刚刚有些愉悦的心情于是又黯淡了:哎,春天还是要走了!在这里,全词的情绪又回到伤感的氛围中去了。
总观整首词,上阕主要写词人自己的心思,一个“愁”字统全文,点出了这是一首暮春伤春词,属于静态描写;下阙由景入情,情景交融,进一步加深了词作的感伤氛围,属于动态描写。上下阕动静结合,通过一些景物的描写刻画为读者展示了自己心情变化的一个片段,让人也不禁为之感伤为之动容;在景物的描写上,词中一句“云破月来花弄影”成为千古绝唱,为读者营造出了一个感伤唯美的月下光影世界。
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