近期，《哪吒之魔童降世》的上映引起观众们的热议，直呼国漫崛起了。
小编想说，其实早在1988年，由上海美术电影制片厂出品的水墨动画电影《山水情》，制作上就已经达到了很高的水平，并在当时受到了世界瞩目。
只是后来中国动画在低龄化继而商业化的定位道路上越走越远，让大家渐渐遗忘了这部堪称经典的水墨动画。
这也让《山水情》成了中国动画彻底商业化之前的最后一部艺术精品。
《山水情》讲述琴师偶遇少年，受少年照顾传他琴技，冬去春来，少年的琴技大涨，琴师为让其寻得更好远的意境，拂袖离去，少年伤感涕零作曲一首。
这部动画的创新在于：《山水情》是对准原幅背景进行拍摄，与逐格拍摄的动画镜头相合成。在“惜别”的高潮段落，采用画家现场作画，摄影师现场拍摄的手法，再与动画镜头合成，使短片充分显示出艺术家们笔情墨意带来的层次感和节奏感。
而这样的创新，是现代动画都很难到达的高度。
动画中通过隐喻和充满含蓄美的镜头，来传递情感。例如：《山水情》中那浓浓的师徒情深通过名家的古琴独奏体现；师徒的惜别通过师父瞧见雏鹰离开母鹰独自展翅翱翔的情景展现.....等。
由这些镜头连成的故事没有一句台词。仅仅通过画面向观众们传达整部动画的思想。但它所表现的内容也决不会因此而失色。
《山水情》这部动画，通过独特的表现手法展现出了非常深刻的寓意：
《山水情》中，老琴师飘然而去，只剩下一个弱不知事的童儿，来面对一片苍茫的未知大地。
中国动画历经劫难所得的风格，在老一辈动画人飘然离去后。
终于在80年代末的文化政治高压与90年代初的商业化浪潮中，成为绝响。
而之后的各种移植动画，挂着民族风格之名，其实是照搬外国动画。
如杂草般挤掉了原有风格的生存土壤。中国动画的风格之路，不得不在90年代中期从头开始。
《山水情》的意义像是对老一代动画人的挽歌。
后现代的洪水猛兽即将到来，它处处显示了寂寥与苍茫。没有愤怒，无可奈何花落去的事情。明智之人不会选择愤怒，尽管我们可以看到苍鹰在高空的呼号，大雨倾盆水墨如注，但却是隔岸观火心中洞然。
没有悲哀，因为悲哀会使真正的艺术失掉尊严。尽管我们可以看到琴师离去时回环容与的背影，听到琴童手中的古琴声声切心，段段关情。
但一切都在岁月的变迁与山水的流转之中显得微妙而不可捕捉。
最后的印章一个“完”字慢慢盖上，琴师已去，山水绝响。
后来要走的路留给了少年。
动画的未来交给了我们。
小编希望：中国的动画能和影片中的少年一样，得到师父的真传，展现越来越高的水平！！
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