写一句与相思离愁相关的诗或词_最是离别相思苦下一句

《行行重行行》

【汉代】古诗十九首

行行重行行，与君生别离。

相去万余里，各在天一涯。

道路阻且长，会面安可知？

胡马依北风，越鸟巢南枝。

相去日已远，衣带日已缓。

浮云蔽白日，游子不顾返。

思君令人老，岁月忽已晚。

弃捐勿复道，努力加餐饭。

鉴赏：这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌，不迫不露、句意平远。“游子离家万里，以故乡与思妇为天涯，所谓“各在天一涯”。指路途遥远，关山迢递，生离犹如死别，当然也就相见无期。悲感无端，反复低徊，让人垂泪。

《送杜少府之任蜀州》

【唐代】王勃

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在岐路，儿女共沾巾。

鉴赏：此诗意在慰勉友人勿在离别之时悲哀，是送别诗的名作。尤其是颈联，奇峰突起，高度地概括了“友情深厚，江山难阻”的情景，使友情升华到一种更高的美学境界。境界又从狭小转为宏大，情调从凄恻转为豪迈，也因此成为千古名句。

《别董大》

高适

千里黄云白日曛，

北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己，

天下谁人不识君？

鉴赏：这是一首送别诗，送别的对象是著名的琴师董庭兰。盛唐时盛行胡乐，能欣赏七弦琴这类古乐的人不多。崔珏有诗道：“七条弦上五音寒，此艺知音自古难。惟有河南房次律（盛唐宰相房官），始终怜得董庭兰。”这时高适也很不得志，到处浪游，常处于贫贱的境遇之中（他在《别董大》之二中写道：“丈夫贫贱应未足，今日相逢无酒钱。”）。但在这首送别诗中，高适却以开朗的胸襟，豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨，鼓舞人心

《望月怀远》

【唐代】张九龄

海上生明月，天涯共此时。

情人怨遥夜，竟夕起相思。

灭烛怜光满，披衣觉露滋。

不堪盈手赠，还寝梦佳期。

鉴赏：这首诗是作者在离乡时，望月而思念远方亲人而写的。起句就有雄浑阔大的意境，脱口而出，却自然具有一种高华浑融的气象。第二句即由景入情，转入“怀远”。这两句把诗题的情景全部收摄毫不费力，尽显浑成自然的风格。

《种桃杏》

【唐代】白居易

无论海角与天涯，大抵心安即是家。

路远谁能念乡曲，年深兼欲忘京华。

忠州且作三年计，种杏栽桃拟待花。

鉴赏：这一首七言小律体现的是作者的达观思想，很有入禅的味道，也与他的“乐天”之字颇为相得。无论身处天涯海角，只要内心平静就能安然地把所在地当做家乡。简练质朴不加修饰，后人有“白俗”的评价，这个“俗”字分外贴切。

《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

【宋代】晏殊

槛菊愁烟兰泣露。

罗幕轻寒，燕子双飞去。

明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树。

独上高楼，望尽天涯路。

欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。

鉴赏：这首词与他平常珠圆玉润的风格有所不同，洗净铅华，纯用白描，不仅情致深婉，而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。“独上高楼，望尽天涯路。”有苍茫，也有空虚怅惘，但尽管包含望而不见的伤离意绪，却没有纤柔颓靡，尽显悲壮。

《蝶恋花·春景》

【宋代】苏轼

花褪残红青杏小。

燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道。

墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

鉴赏：苏轼长于豪放，亦擅婉约，本词写春景清新秀丽，同时景中又有情理。柳絮纷飞，春色将尽，固然让人伤感；而芳草青绿，又自是一番境界。遥望故乡，几近天涯，这境遇和随风飘飞的柳絮何其相似。这一段心理历程，意境朦胧，令人回味无穷。

《天净沙·秋思》

【元代】马致远

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家，

古道西风瘦马。

夕阳西下，

断肠人在天涯。

鉴赏：这首小令以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。这支小令句法别致，前三句结构精巧，顿挫有致，而最后一句直述感受，点晴之笔揭示全曲主题，凄凉悲苦，却有浓郁的诗情。

《己亥杂诗》

【清代】龚自珍

浩荡离愁白日斜，

吟鞭东指即天涯。

落红不是无情物，

化作春泥更护花。

鉴赏：这首诗写离京的感受，意象单纯，而情景浑成，比兴无端，而心迹昭然。展示了博大的胸怀，揭示了一种难能可贵的生命价值观，具有涵包天地的思想和感情容量。马鞭举处，前面便是离京师越来越远的海角天涯。前两句种多层次的描写方法和马致远异曲同工。只不过没有直接说自己是“断肠人”而已，却也寄托了浓郁的身世之感。

《赠汪伦》

【唐代】}李白

李白乘舟将欲行，

忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺，

不及汪伦送我情。

鉴赏：李白游泾县桃花潭时，常在村民汪伦家作客。临走时，汪伦来送行，于是李白写这首诗留别。诗中表达了李白对汪伦这个普通村民的深情厚谊。

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