“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。”
短短五句,寥寥28个字就为我们描绘了一幅感人的游子秋思图,这首题为秋思的原曲。小令就是由被誉为“曲状元”的元代散曲家马致远创作的。
元曲在文学的重要性和代表性与唐诗宋词一样,在文学史上占有重要地位。元曲包括散曲和戏曲,而散曲又进一步分为小令和套数两种题材。
小令源于唐末五代时期,是一种有固定格律曲牌和音乐曲调的诗歌,通常一只曲子为一首,就相当于一首单调的词。如果把曲牌不同,但曲调相同的几只小曲连缀起来就成了套数也称反套。
散曲的曲调来源很广,有的来自民间的小调,有的来自北方或西域少数民族的曲调,它是在继承了宋词的传统上,吸收了民间和少数民族乐曲的成分而形成的新文体。
原曲中的戏曲,因为艺术形式上更具创造性,内容上更具现实性,被人为更好地代表了这个时代的艺术成就。
元代戏曲包括杂剧和南戏两大系统,被誉为“曲状元”的马致远在散曲和戏曲创作方面成就都很高,马致远号东篱,早年在霸州生活了近20年,他曾在江苏扬州担任管理税务的省务官,可惜因为是汉人,所以他无法施展自己的才干,非常苦闷。
从官涯回来,他经常一个人在灯下感叹,在50岁的时候,马致远决定离开官府,退隐乡间,去寻找他心目中的自由世界,用他的话说就是“东篱本是风月主,晚节园林趣”。
马致远一生共写了120多首散曲,都收在《东篱乐府》一书中,他的散曲的主要内容有三个方面:一是叹事,二是咏景,三是恋情。总得来说,一方面表现的进取心很强的传统文人形象,一方面又表现了超脱放荡的隐士形象,显示了他在不如意的生活实际中形成的相互矛盾的时尚态度。
马致远还是享有盛名的戏曲家,一生共写了15部杂剧,保留下来的主要有《西部》《破幽梦孤雁汉宫秋》《吕洞宾三醉岳阳楼》《江州司马青衫泪》《西华山陈抟高卧》《马 丹阳三度任风子》及《半夜雷轰荐福碑》另一部《邯郸到省悟黄粱梦》他只了写了其中的第一则,据说他还写过一部南戏《苏武持节北海牧羊记》。
他写的杂剧贯穿着对现实的批判精神,表现了对现实社会的不满,巨作的文词豪放有力,声调和谐优美。
《汉宫秋》是马致远最富盛名的代表作,写的是王昭君出塞和亲的故事。西汉时期汉元帝与宫妃王昭君有着深厚的爱情,可惜汉元帝为了搞政治上的联姻,不惜将王昭君嫁给匈奴王为妻,虽然在客观上密切来当时的民族关系,但就王昭君个人来说却带有浓烈的悲剧色彩。
剧本着重刻画了文臣武将们的怯懦自私,借历史上的兴亡盛衰抒写了作者对亡国之臣的批判,对汉元帝作者却给予了同情,剧本最后写他梦中思念昭君,但梦醒后只听到孤雁的安宁。
《汉宫秋》对后代的戏剧文学创作都产生了很大影响。
曲在元代兴起是有它的必然的社会原因的,忽必烈和元代的不少君主虽然也重视学习汉文化,把不少汉族知识分子引致朝廷为官,但广大的汉族知识分子还是生活在社会底层。
虽然没有颁布过专门的法令,但在一些规定中,元朝的统治者把全国居民分成了蒙古、色目、西域各族和西夏人、汉人,淮河以北原金朝境内的汉族、女真和契丹等人,江浙江西湖广等地原南宋的陈民臣民次等,而九儒十丐的知识分子的地位更等而下之,近比乞丐高一点点,这使广大读书人十分灰心失望,他们除了进行绘画推动了文人画的发展外,就是致力于文学创作,发展的元曲这种文学题材,而元代官吏的贪污腐败,人民生活的困苦也为元曲家们提供了丰富的创作素材。
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