李清照的红藕香残玉簟秋是什么意思_红藕香残玉簟秋的诗意

三、喜过忧来事变更

卖花担上，买得一枝春欲放。 泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。 云鬓斜簪，徒要教郎比并看。

——李清照《减字木兰花》

这日，新婚后的李清照，独步街上，心情盎然春意般的明朗。见得街上卖花郎挑担卖花，便上前买了一支。这花儿上依然带着楚楚动人的点点露珠，一颗颗均匀得如眼泪一般，又好似彤霞下挥出的一抹绚丽，越看越美，越看越爱。可是，没一会儿，她便犹豫起来。

犹豫着，担心着，若是她把这花儿买了家去，丈夫说这花儿的美丽胜过自己的容颜可怎么好。若是郎君犯了猜疑，喜花儿而不再喜我怎么办呢。心中这样想着，可偏偏却要把这花儿插在鬓间，与斜簪相应，硬是叫郎君你看一看、比一比我与花儿谁胜一筹。

颜面娇好，正值青春的李清照心中怎能不知郎君的心意呢，明知那赵明诚定会赞花亦赞人，且会盛赞人，可还是要写出来。倒不是真的为了与这花儿争颜夺貌，而是想告诉人们他二人之间的绵绵情意和艳人的生活。

再者，这里的“花儿”还有指代其他女子之意，“怕郎猜道，奴面不如花面好”暗语丈夫若是在外面见了其他女子，不要犯猜疑谁更漂亮，只管想着我的容颜就好了。冰雪聪明的李清照，将钟情一人的语字渗与词中却不露声色。平平淡淡的言语，读来却是意味深长。这样的女子，又怎么会不及花儿呢。

妩媚，全才的新娘与赵明诚志趣相投，互相倾慕，婚后生活虽不如旁人一样整日耳鬓厮磨，左右相伴，但感情确着实牢固的很。

那时，赵明诚在太学中为学。按规定每月初一和十五才能准假回家，其余时间二人并不得见。而其双方的共同爱好却把不能时时相见的他们和他们的感情牢牢地绑在了一起。李清照入了赵府之后，受其夫影响，也迷上了金石字画的鉴赏收藏。可是，收藏古董是一件耗财的事儿，虽说二人的家父均是朝中要员，但从小对他们教管严格，并不会给他们钱财散在收藏上。况且赵明诚在上学，也无收入，结业做官后也是官位七、八品，俸禄只够糊口，并无闲钱投放在金石字画中。如此，李赵二人还是用他们自己的方法坚持着。

李清照在《金石录后序》里边记录了他们的办法，即是典当衣服。每当赵明诚归家，他们便会一同去典当行把衣服当了。夏天的时候就当了冬天的衣服，冬天的时候就先赎回冬天的衣服再当了夏天的衣服。当完了衣服，换得五、六百钱，二人揣上这钱直奔文物市场大相国寺而去。

李清照与赵明诚二人喜结连理之时，正是宋徽宗朝政宽松之时，而现下的政治格局却发生了变化。朝中新党领袖蔡京鼓动宋徽宗推行变法，以继承宋哲宗和宋神宗的遗志。不久，蔡京和同属新党的追随者赵挺之同获提拔，先后做了副宰相和宰相。

宋徽宗决意要推行变法，新党人物便得了势，如此一来，旧党派人士可就遭了殃了。新党对旧党的打击便从那个时候开始了。首当其冲的受害者便是苏轼、苏辙及其门生弟子。作为苏门后四学士之一的李清照之父李格非自然也难逃其内。

这般境况让李清照很是担心，一面父亲承受着巨大的压力和痛苦，一面使父亲承受这痛苦的却是自己的公公。面对这两难的境地，她不知如何是好。遂表文向公公赵挺之求援，望其念儿女亲家之情施以援手。但赵挺之并不为所动，面对李清照后来“炙手可热心可寒”的之言讽刺，赵挺之也许认为这是对他的不敬或是冒犯，可这毕竟是没有办法的办法。

不管时局如何动荡，赵挺之如何刁难，好在赵明诚对李清照依然如初，不离不弃。朝廷下令把苏轼及其门生们的诗文子集全都毁掉，而这时的赵明诚依然收藏着李清照喜欢的苏轼、黄庭坚的字画和碑帖。这不禁使李清照深感宽慰，也是她在那些日子里唯一的精神支柱。

时至宋徽宗大观元年，新旧党派之争结束后，蔡京出任宰相，致使时任宰相赵挺之被迫退位，而其在辞去宰相一职归家后的第五天便命归黄泉，享年六十八岁。赵挺之去世后，蔡京便带人抄了家，织造罪责将赵明诚一家驱逐出汴梁城，遣回了山东青州。

如此，经历了一系列变故的李清照，从“沉醉不知归路”时的天真，到“却把青梅嗅”的浪漫及“徒要教郎比并看”的人妇心境，再到父亲被罢官，公公去世，离京返乡……这许多使她变得逐步成熟，同时也是这个一代词宗的成长历程。

四、一退十年忧再起

回了青州老家后，李清照和赵明诚二人着实过了一段踏实日子。两人互敬互爱，举案齐眉，相敬如宾，共同撰写《金石录》。这十年间的隐居生活，或许是李清照毕生难忘的时光。而在他们过着安逸生活的同时，这十年间朝廷也发生了变化，政治格局也随着蔡京的下台而发生改变。这也为赵明诚重返仕途提供了机会。

赵明诚虽重新做官，但此次与十年前不同的是，他不能带着李清照同去，只能留她一人在家。这对从未长离的二人来说，无疑在情感上会产生微妙的变化。

这年重阳佳节，仍是李清照一人，她边饮酒，边赏菊，那菊花开得极盛极美，看久了，不禁染得满身花香。可这暗香再怎么也无法送给远在异地的亲人。她摘一朵菊花低头轻嗅，挑着弯眉望着远方，仿佛是要从那花香气中望出个人来。

浓云蔽日，薄雾轻浮的整个白天本就百无聊赖，郁闷忧愁，却又逢得重阳。值此良辰，丈夫不在身边，玉枕孤眠，冰凉沁人的不是时节变换，而是这透凉人心的夜……如此，她便放了沉重的心思，抬笔把思念写给远方……

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

此阕，闺中的这点心思，在字里行间展露无遗，寂寞，惆怅，相思，感怀。在外为官的赵明诚接此信后，叹赏不已却又不甘下风，遂闭门谢客，废寝忘食，三日三夜后写出佳词五十阕，以应李清照的诗词与情意。

这日，赵明诚修改好词字后，将李清照的这首《醉花阴》杂入五十阕词之间，执此词宴会故友陆德夫，席间，赵明诚拿出这五十阕词请友人品评。陆德夫再三品赏后言道：“只三句绝佳。”赵明诚问是哪三句，陆德夫答曰：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”赵明诚听闻此话，不禁心中欢喜亦心忧。

赵明诚续与友论文辞鉴赏，拓帖做官。仍留李清照一人守候着思念青州十年，赵明诚重返仕途后，与李清照聚少离多。因此，李清照此间的词多有离情别绪，自然也多了些“一种相思，两处闲愁”之类。其经典传吟之作当属《凤凰台上忆吹箫》：

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。

任宝奁尘满，日上帘钩。

生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。

新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。

念武陵人远，烟锁秦楼。

惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。

凝眸处，从今又添，一段新愁。

清晨，卧房香炉中的香片早已熄灭，慵懒的她连被子也不愿意叠起，红浪般的皱在床上。睡眼朦胧地坐在镜前，无心梳妆，那梳妆盒上的灰尘已密密一层，犹如这日上三竿的寂寞一样，冷冷清清，凄凄惨惨的。若是这寂寞闲愁日子久了，恐怕会心生怨恨，负了她自己也负了这段感情。那曾经欲说还休的是是非非终究也是说了出来，可说出来后的滋味比不说更难过的紧。对镜清妆，憔悴的容颜又瘦了许多。此因不是为喝多了酒，亦不是因为伤秋感怀。说到底还是为那浓重的相思和欲说还休的心事。

宋徽宗宣和三年，四十一岁的赵明诚迁任山东莱州知州。此行，赵明诚携夫人一同前往，这无疑是佳事，自从赵明诚重返仕途至今二人终是聚少离多，此该庆幸。可当李清照千里迢迢，风尘仆仆地从青州赶到莱州的时候，二人的相见或许不如想象的美好：

寒窗败几无书史，公路可怜合至此。

青州从事孔方兄，终日纷纷喜生事。

作诗谢绝聊闭门，燕寝凝香有佳思。

静中吾乃得至交，乌有先生子虚子。

李清照到莱州住地，见此窗户破败，桌椅陈旧，年久失修，既没有书籍，亦没有字画，她在青州所熟悉的一切，在这儿都没有，她已经变得犹如当初三国时候，袁术兵败如山倒的惨状。袁术兵败的时候，跟其手下说我想喝点蜜糖水，那手下回答得甚好，说现在只有血水，哪有蜜糖水？袁术听了以后大喊一声，口吐鲜血而死。李清照此意，比那个袁术还要惨，这都是因为美酒和荣华富贵惹得祸，天下人都追求美酒，追求荣华富贵，所以才会抛弃安逸清净的生活，到此地来追求功名富贵。话来如此，丈夫就没法儿相陪，害得她一人待在这个冷冷清清的地方，百无聊赖中只好把门关起来，自己写两行清诗，聊以消遣孤寂的情怀。

说来也别总以为她很孤单，其实她一点都不孤独。且有好多朋友，起码有两个，一个叫子虚，一个叫乌有，合在一块儿便是子虚乌有了，这是其最好的朋友。

李清照的这首《感怀》不为送别，不为相思，却多有抱怨和寂寞。或许，李清照并不是抱怨这陈设简陋，无金无石，而是别有心思。李清照怎会不知赵明诚刚上任不久，顾及政事无暇整理房间，且他们在青州十年期间的那些伙伴、故交也不可能都跑到莱州陪他们。

李清照的怨定非生于此。或许是与赵明诚蓄养歌伎有关。歌伎在当时来说是以一种社会普遍现象存在的，作为招待宾朋贵客的“官伎”，连苏轼家中亦有蓄养。赵明诚为莱州知州，蓄养歌伎也在情理之中。这其中二人的纠葛原委，在史实资料中并未提及，后人还有猜测，因其没有子嗣而怨。古代的时候，只要没有孩子一般都是把这个罪加在女人的头上，这使得她承受了舆论的压力，再加之这个时候如果赵明诚有意无意地冷落她，去亲近别的歌伎、女性，那她自然难受的很。

那如此美满的婚姻伉俪，难道就要这样冷冷清清下去了吗？殊不知，这只是暴风雨来临之前的前奏。

五、国破分崩难当头

公元1127年，位于宋朝北部的金国长驱直入，攻占了北宋都城汴京（今河南开封），将宋徽宗、宋钦宗父子俘获，押往金国为奴，北宋灭亡，史称“靖康之变”。康王赵构即位，成为宋高宗，从此，南宋时代开始。

此时，战乱主要还集中在汴京一带。并未波及山东一带，但山东也受到了战事的影响，一些战败的兵勇闯到淄州城中作乱，身为一州之长的赵明诚平定了兵乱，因此还晋了官职。

李清照在《金石录后序》中写道“闻金人犯京师，四顾茫然，盈箱溢箧，且恋恋，且怅怅，知其必不为己物矣。”此意：听闻金人攻破了东京汴梁，都城已经被人占了。环顾我房周围，茫茫然不知所措，无所依托。望着这屋中的金石、字画，古董收藏，只能怀着惆怅的心情留恋了，因为，这注定再也不是属于我的了。

李清照在“且恋恋，且怅怅”的同时也在想着办法。恰巧，宋高宗建炎三年（公元1127年）的三月赵明诚之母郭氏逝世于江宁（今南京），赵明诚被免官而回家奔丧。也正是值此季李清照与赵明诚二人为那满屋的金石古董做了长久的思量打算。李清照在《金石录后序》里这样写道“既长物不能尽载，乃先去书之重大印本者，又去画之多幅者，又去古器之无款识者。后又去书之监本者，画之平常者，器之重大者。”

如此，已经筛选淘汰了那么多东西，还满满的装了十五车，可见其数量之多。此去江宁奔丧，倒不如说是文物迁移和逃避战乱。但李清照并未和夫君赵明诚南下江宁，而是回到了青州，因为在青州故里还有大批的文物。

李清照在《金石录后序》中写到：“青州故第，尚锁书册什物，用屋十馀间，期明年春再具舟载之。”据此，那青州老家的文物远不是十五车了，而是满满十余间屋子。李清照决定一人留下整理物件，次年春天乘船走水路下至江宁。可是，就在当年的十二月份青州突发兵变，郡守被叛军所杀，李清照家中十余间屋子的文物也被一把大火烧尽，只有少量珍稀的字帖及相关文物被李清照拼死抢出。

赵明诚在蔡襄《赵氏神妙帖》跋文中说，这《神妙帖》是当初自己在东京之时花了二十万买的，兵变之后，青州家中所有的物品包括文物全都荡然无存，只有我的老妻独自携带着这幅字画逃出，在其乘船南下过镇江之时，又遇到强盗抢掠，她依然怀抱着字帖避之。所以他说，此帖能够保存下来，真是皇天护佑，那真是神妙。

几经周折辗转，历尽磨难。李清照终于在江宁与已是江宁知府的丈夫赵明诚相聚。此时的江宁正处于战略要地，与金兵隔江对峙。 而赵明诚的心思完全不在战事之上，依旧四处寻访名人字画。不过与先前有所不同。以前收藏字画没钱都可以当衣服买画，实在买不起的就借回家里欣赏后再还给人家。现如今，他是江南重镇的四品大员，有了钱了，可却不想花钱了。有时仰仗自己是高官、文物界的大佬不免做些耍赖的事。

赵明诚有一个表亲的儿子叫谢伋，此人手中有一幅《萧翼赚兰亭图》，这一日谢伋带此图来给赵明诚欣赏。他言此图甚好，便留他在家多些时日。可几天后依旧没还，就这样，从看到留，一来二去便没了动静。

而此时的李清照也不再像从前那样过着清淡高雅的生活。在这三年内，她的生活发生了巨大的改变。先是国都被破，国家灭亡，到青州文物俱毁，再到背井离乡，颠沛流离来到江宁。错认他乡是故乡的感觉使她承受着难以想象的痛苦。

宋时有一人名作周辉，他在笔记杂史《清波杂志》第八卷中记载：顷见易安族人言：明诚在建康日，易安每值天大雪，即顶笠披蓑，循城远览以寻诗。得句，必邀其夫赓和，明诚每苦之也。从这一段的记载里边，看得出李清照在江宁的时候过得并不愉快，但词人还是会在乱世中求得安静一角，以求心灵之平和。

虽然赵明诚每每也觉得有点苦累，但是风雪袭城，二人比肩而立，于皑皑白雪间，拈词造句，拂袖添香，也算得上是困顿生活中难得的浪漫了。作于此时的《临江仙》，这样写道：庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。

一句庭院深深，多少感叹在其中！云窗雾阁雕花砌，却是常闭不开。孤寂之心，跃然纸上。春风扶绿了柳梢梅萼，却没有让李清照感觉到一丝的生机。感月吟风多少事，只是昔日的美好日光怎可能重现，所以才会“试灯无意思，踏雪没心情”。在这异乡的城里，衰老的不只是容颜，还有那颗安静的心。所以庭院深几许？无人能答！

六、人祸成灾不单行

如果国家不是那么风雨飘摇，日子就算凄苦一点就这样安安静静的过下去，何尝不是一种幸福呢？然而，宋高宗的建炎三年，即公元1129年，已经做了一年多江宁知府的赵明诚，得到调任湖州知府的命令，正在他办理交接手续的时候，属下李漠带来紧急情报：御营统制官王亦准备阴谋叛乱。作为过渡时期的官员，赵明诚这时候至少应该报告上级，或者调遣兵力作好平乱的准备，但他竟然当了可耻的逃兵——与另两位官员一道“缒城逃走”了，竟置全城百姓安危而不顾，这当中，当然也包括他的夫人李清照。

幸亏那位姓李的下属自己组织力量，平定了王亦的叛乱。朝廷得知此事后，立刻罢了赵明诚的官。归隐的途中，他们先到达了安徽的芜湖、当涂，在路过乌江时，站在西楚霸王项羽兵败自刎的地方，面对奔流不歇的长江水，她心潮起伏，写下了这首《夏日绝句》：生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。

此诗起调高亢地表述了人生的价值取向：人活着就要作人中的豪杰（，为国家建功立业；死也要为国捐躯，成为鬼中的英雄。爱国激情，溢于言表。但南宋统治者不管百姓死活，只顾自己逃命；抛弃中原河山，但求苟且偷生。

因此，诗人想起了项羽。项羽突围到乌江，乌江亭长劝他急速渡江，回到江东，重整齐鼓。项羽自己觉得无脸见江东父老，便回身苦战，杀死敌兵数百，然后自刎。诗人借古讽今，鞭挞了南宋当权派的无耻行径，正气凛然。

全诗仅二十个字，连用了三个典故，无堆砌之弊，手起笔落处，端正凝重，力透巾帼之志。因为此气节，因为此风骨，才使得婉约娇媚的李清照散发着异样的光辉。不知此时的赵明诚，是否深感羞愧。

就在赵明诚被罢免的三个月里，又接到了恢复任命湖州知州的文书，命运再一次眷顾了赵明诚和李清照夫妇。按照宋代的官制的规定，官员去赴任之前，履新之前先要到皇帝那里去觐见，赵明诚先安排是李清照暂时在池州安顿下来，等到他面见宋高宗之后，意欲回来接她一起奔赴湖州任职。

临行前，赵明诚千叮咛万嘱咐，怎舍得丢下她一人独守异乡，可没想到自己却出了问题。七月底，李清照忽然接到了赵明诚的来信，信上说，自己由于一路纵马疾驰，加上七月份的江南地区炎热难耐，又值此大暑之际，误食来了大量柴胡、黄芩等降温散热的寒性之药得了疟疾，病倒在了建康城。

李清照在得到赵明诚卧病不起的消息时，当天就乘船东下，日夜兼程，与相濡以沫的丈夫见了最后一面。他们夫妇诀别的情景，在李清照所做的《金石录后序》中有十分感人的描述：“（宋高宗建炎三年，即1129年）八月十八日，遂不起。取笔作诗，绝笔而终……”。此后，这个世界只剩下李清照孤零零一人，所有的爱恨离愁说与谁人听?

一首《孤雁儿》诉尽离人之苦。

藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。

小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。

“藤床纸帐朝眠起，说不尽，无佳思。”藤床纸帐，在古色古香的屋子里醒来于现在是多么美好的事情啊，然而在宋人词作中，这种陈设大都表现凄凉慵怠情景。朱敦儒《念奴娇》云：“照我藤床凉似水。”意境大抵相似，写一榻横陈，日高方起，心情孤寂无聊，无法排遣。

“沉香断续玉炉寒”，这一“寒”字，突出了环境的凄冷与心境之痛苦。此时唯有时断时续的香烟以及香烟灭了的玉炉相伴。“伴我情怀如水”一句，把悲苦之情赤裸裸的展于眼前。“笛声三弄，梅心惊破，多少游春意。”以汉代横吹曲中的《梅花落》照应咏梅的命题，让人想到园中的梅花，似在听一只笛音，催绽万树梅花，带来春天的消息。然“梅心惊破”，断了多少痴情意。

门外细雨潇潇，下个不停；门内伊人枯坐，泪下千行。“吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚”，一语点中心念间所想。“吹箫人去”用的是秦穆公女弄玉与其夫箫史的典故。这里的“吹箫人”是赵明诚。明诚既逝，人去楼空，纵有梅花好景，又有谁与她倚栏同赏呢？词人回想当年循城远眺，踏雪寻梅的情景，心中不由怆然感伤。一枝折得寄与谁人？天上人间，四处茫茫皆不见，怎诉离殇？

七、一叶孤舟自飘零

李清照南渡之初，曾做《添字采桑子》，借吟咏芭蕉抒发了怀恋故国、故土之深情。“窗前谁种芭蕉树？阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。”窗前芭蕉尚有余情，怎奈别土又离家，唯有伴着“点滴霖霪”拭泪花。

1135年，金人再度南侵，李清照孤身一人，再次流亡到了金华，历尽世路崎岖和人生坎坷，又正当国运维艰，愁压心头，友人约她到附近的名胜之地双溪，游玩散心，去而无意，作《武陵春》为答：

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。

“物是人非事事休，欲语泪泪先流。”第一次读这首词的时候，无来由的只记住了这一句。现在想来是这字字句句深入骨髓，痛彻心扉。那些美好的瞬间，那些美丽的词句，那些温暖的感动，还没开口早已泪如雨下。在李清照的心里，赵明诚亦如初见时一般，俊朗有才气。那些美好的时光就在指尖的罅隙里温存，却生生的剩下一个人想念。就算“风住尘香花已尽”就算“双溪春尚好”，怎抵得过心中千般万般的思念？

这首词简炼含蓄，其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，意味无穷尽。“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”那千丝万缕的愁绪，只怕是何物也承载不了！

然而，正当李清照怀着对于金兵残暴攻击的担忧和恐惧，带着“岿然独存”的那些文物，四处奔波时，一个令她更加恐惧、痛心的消息传来，说赵明诚生前将一把珍贵的玉壶献给了金国人。这可是卖国的罪名。在《金石录后序》里边，李清照对这个事的前因后果都做了非常详尽的交代。赵明诚在建康城重病的时候，有个张飞卿学士来探望，随身就带了一把所谓的玉壶，让赵明诚给他鉴别鉴别。此后却不知张学士所踪。

李清照后来补记说，这不是玉制的，实际上是一把石壶，称之为珉，这种石头特别像玉，但非真玉。这样的传闻让李清照非常地惶恐。她在《金石录后序》里边这样描写她的心情：“大惶怖，不敢言，亦不敢遂已。”李清照为了还丈夫的清白，遂一路追踪逃难的宋高宗，欲交所有收藏的金石文物，以证视听。

数月的逃亡生活，使李清照饱尝战乱流离之苦，她在《清平乐》这首词中，这样说：

年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。

今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。

“年年雪里，常插梅花醉。”曾几何时，在盈盈飞舞的雪花间，词人轻弄映日梅花。只是恐怕这样欢快闲适的景致再不能见了。如今却是“挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪”，梅枝在手，却无好心情去赏玩，只是漫不经心地揉搓着。

赏梅原本为的是排遣心头的忧伤，可是本来心情就不好，到头来不仅忧伤没有消除，反倒触景生情，激起更深的伤感，落得个“满衣清泪”。花开花谢终究是繁华一时的美丽，怎敌得过生活中的坎坷离合？

况且伊人已去，孤寂清冷彷徨无助的时刻能依靠谁的肩膀呢？李清照婚后，夫妻志同道合、伉俩相得，生活美满幸福。后来短暂离别又使她识尽离愁别苦。在婚后六、七年的时间里，李赵两家相继罹祸，紧接着就开始了长期的“屏居乡里”的生活。这样的生活使她屡处忧患，饱尝人世的艰辛。当年那种赏梅的雅兴早已不在。这样的日子只能用百无聊赖来形容，充满了词人忧伤怨恨的情绪。

“今年海角天涯，萧萧两鬓生华”，几多辛酸，几多哀愁。词人南渡后，特别是丈夫去世后更是颠沛流离，沦落漂零。生活的折磨使词人很快变得憔悴苍老，头发稀疏，两鬓花白。如今虽然赏梅季节又到，可是哪里还有心思去插梅呢？而且看来晚上要刮大风，将难以晴夜赏梅了。况且一夜风霜，明朝梅花就要凋零败落，即使想看也看不成了。

“看取晚来风势，故应难看梅花”一句还寄托着词人对国事的忧怀，为那国势衰颓而担忧的心绪可见一般。在这种情况下，她哪里还有赏梅的闲情逸致呢！身世之苦、国家之难揉合在一起，词的思想境界为之升华。

孤傲似一枝梅花的李清照，兀自飘零，走到哪里才可以靠岸呢？

八、再嫁风波惹泪痕

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，最伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损、如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。

这首《声声慢》，诉尽了李清照身心所受之痛。国家支离破碎，生活分分离离，爱人猝然长逝，晚年又颠沛流离、孤苦无依。上阕首句连下七组迭字，写尽恍惚、寂寞、悲伤的意境。

下阕以“满地黄花”写起，你看那满地的菊花都枯槁憔悴，容颜俱损了，我一个小小的弱女子又能如何呢，只能独自“守着窗儿”，看“梧桐细雨，到黄昏、点点滴滴”。“这次第，怎一个愁字了得”，我想在没有比这一句更能恰如其分的诠释心中愁苦的了。

全词透过残秋景象层层的描述，写尽了李清照历经离乱的苦楚，和忧患余生的悲哀。通篇纯用白描，层层铺写，满纸呜咽。所以历代词评家都称之为千古创格、绝世奇」。此时已快到垂暮之年的李清照，还在终日漂泊。1132年，她在杭州结识了自称是赵明诚好友的张汝舟。命运是否再次眷顾了这位才情恒溢的女词人呢？

时任杭州右奉承郎监诸军审计司的张汝舟，经常来关心无依无靠的李清照，对她嘘寒问暖，照顾有加，尽数甜言蜜语。虽然李清照愿意下嫁张汝舟有着多方面的考虑，但是至少她希望她以后的生活能够安稳。

所以她被媒人“如簧之说”和“似锦之言”所打动，顶着世俗的压力再嫁了张汝州。只是好景不长，结婚之后才发现，张汝州对她关心是假，贪图她的钱财是真。此时李清照的手中，金石字画已所剩无几。张汝州失望了，所以经常虐待她，“遂肆侵凌，日加殴击；可念刘伶之肋，难胜石勒之拳”。

而李清照也终于看到他的真面目，举止行为粗俗，简直是个下三烂的市侩，实难同他厮混下去，更谈不上安度晚年了！此时恰巧张汝舟以不正当手段得官的事情又被李清照知道，为了达到离婚的目的，她不得不向官府检举了张“妄增举数入官”的违法行为。

按照宋代《刑统》规定，妻告夫，虽属实，亦应徒刑两。后托人设法九日后被释放。至此，仅仅维持了100天的第二次婚姻仓惶结束。后来李清照在《投内翰綦公崇礼启》中这样描述误嫁张汝舟过程：“既尔苍皇，因成造次，信彼如簧之说，惑兹似锦之言。弟既可欺，持官文书来辄信；身几欲死，非玉镜架亦安知，僶俛难言，优柔莫决，呻吟未定，强以同归。”

然而，这次短暂的再婚与离异风波却成为李清照一生最具争议的经历，为她招致了无数的讥笑与苛责。王灼称她“晚节流荡无归”，晁公武评价她“无节操”；陈振孙说她“晚岁颇失节”；胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷六十载：“易安再适张汝州，未几反目，有《启事》与綦处厚云：‘猥以桑榆之晚景，配兹驵侩之下材’。

传者无不笑之。对这样的评价李清照不是没有预料，她知道此一举将会置自己于流言蜚语的旋涡之中，“责全责智，已难逃万世之讥”，“虽南山之竹，岂能穷多口之谈”，但对于她来说，最重要的不正是自己的尊严与幸福吗。在“尝药虽存弱弟，应门惟有老兵”的孤苦晚年，她有权利寻找生活的依靠和心灵的慰藉，所以她毅然再婚：只是遇人不淑，所以她决然离异。在这场悲苦的再婚风波里，却也让我们更清晰的看到了词人的独立与坚强。

寻寻觅觅，冷冷清清的追寻，在繁华落尽的世间，最后只能一人拭泪痕，那颗破碎的心该如何安放？

九、金石诗词养天年

佛曰：人间风雨本是一种磨练。只是这样一次一次的磨难对于李清照来说是不是苦了一点。还好词人刚毅的心支撑起一颗强大的灵魂，在艰难的时光里，超然淡泊，安静的歌唱。

剩下的时光里，她用自己的笔记录往昔和赵明诚温暖的岁月，用自己的实际行动，证明她的世界一如初见时澄明绚烂。赵明诚生前所做的《金石录》，凝聚了他们二人所有的热情，李清照怎忍心搁置，后潜心作《金石录后序》，叙述夫妇收藏古藉、器物聚散之事，文笔凄婉。时至今日，《金石录》仍是文物鉴定、文史考索领域最重要的参考书之一，在金石学领域享有尊崇地位。

而此时正是宋、金对峙时期，国家的命运还在旦夕之间，作为李清照，对这个时期的时代的风云也是尤其关注。 宋高宗绍兴三年五月，朝廷派了吏部侍郎韩肖胄和工部尚书胡松年前往金国探望宋徽宗和宋钦宗，意欲打探金国虚实。

李清照在《上枢密韩肖胄诗》曾这样高度称赞韩肖胄：身为百夫特，行足万人师……家人安足谋，妻子不必辞。意思是说，韩肖胄将个人与家庭的安危置之度外，毅然出使金国，堪为朝廷的榜样。她在诗中，还称赞胡松年出使金国，好比荆轲刺秦一样壮怀激烈。

“车声辚辚马萧萧，壮士懦夫俱感泣……”国难当头之际，使者们肩负朝廷使命，出使金国，国人们都为他们不畏艰险、不惧生死的精神而感慨泣下，这真是“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。” 仲闻在《李清照集校注》中这样评价：（此诗）不仅歌颂了人民永远不会对敌人屈服的爱国主义精神，清照殷切希望恢复失地、拯民水火的热烈感情，也充分流露出来了。

在宋高宗绍兴二十年，公元1150年，已经六十七岁的李清照前后两次去拜访了北宋著名的书法家米芾的公子米友仁，请其在米芾的两幅墨迹上题跋。因这两幅字也是赵明诚所爱之物。

在这首《永遇乐》里，有李清照女人脆弱多情的一面，又表现出了刚毅顽强的一面，既有对美好生活和丈夫赵明诚的思念，又有情牵故土和国家危亡的伤痛。感时咏史，情辞慷慨，自成一家。

落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日，闺门多瑕，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚，如今憔悴，云鬟雪鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。

夕阳下，落日灿灿生辉，那似轻纱一样的云霭缓缓流过，景色如此美好，可是我如今又置身何处呢？新生的柳叶如绿烟点染，《梅花落》的笛曲中传出声声幽怨的哀叹。春天的气息已露倪端。但在这元宵佳节融和的天气，又怎能知道会不会有风雨出现？这样惨淡的一问，带着多少“物是人非事事休”的孤寂。

那些酒朋诗友驾着华丽的车马前来相召，我只能婉言相拒，因为我心中愁闷焦烦。记得在汴京繁盛的岁月，闺中有许多闲暇，特别是在这正月十五日，早早的更衣打扮，帽子上镶嵌着翡翠宝珠，身上带着金捻成的雪柳。而年少时“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”那种恬然闲适和豪爽洒脱成了随风流逝的黄金岁月。

“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。”历尽国破家倾、夫亡亲逝之痛，词人不但由簇带济楚的少女变为形容憔悴、蓬头霜鬓的老妇，而且心也老了，对外面的热闹繁华提不起兴致，懒得夜间出去。“不如向、帘儿底下，听人笑语。”这让人心酸的词句不仅仅吟唱出个人的愁绪，更是体现出国破家亡的时代悲哀。

词人将浅显平易而富有变现力的口语与锤炼工致的书面语交错融合，在今昔对照中，写出了浓厚的国土盛衰之态和个人身世之悲。南宋著名词人刘辰翁《须溪词》之《永遇乐·璧月初晴》小序这样写：“余自辛亥上元诵李易安《永遇乐》，为之涕下。今三年矣，每闻此词，辄不自堪，遂依其声，又托易安自喻，虽辞情不及，而悲苦过之。”可见其艺术感染力之强。后来的《菩萨蛮》写的“故乡何处是，忘了除非醉”，《蝶恋花》写的“空梦长安，认取长安道”，都流露出她对失陷了的国土的深切怀恋。

时间走到了宋高宗绍兴二十五年，即公元1155年，李清照在临安走完了她七十二年的人生历程，在金石书画，诗词歌赋的陪伴下，安然入睡。

十、红藕香残玉簟秋

笔歇至此，不禁轻轻哼唱了这首谱了现代词曲的《一剪梅》，“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”隔了几个朝代的时空，我依然可以倾听词人美丽哀愁的心思。

真情是词之骨，词言情，贵得真。李清照以其清丽婉约的词风独树一帜，提炼富有表现力的“寻常语度八音律”，用白描的手法来表现对周围事物的敏锐感触，刻画细腻、微妙的心理活动，表达丰富多样的感情体验，塑造鲜明、生动的艺术形象。

在她的词作中，真挚的感情和完美的形式水乳交融，浑然一体。她将“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的婉约风格发展到了顶峰，以致赢得了婉约派词人“宗主”的地位，成为“一代词宗”。 彭孙通《金粟词话》说李清照遣词造语，自出机抒，创造了以自然率真为主要特色的文学语言。所谓“以浅俗之语，发清新之思”。

王灼《碧鸡漫志》这样称颂李清照：“才力华瞻,逼近前辈，在士大夫中已不多得，若本朝妇人，当推文采第一。”她的词被后人尊称为“易安体”，从“人比黄花瘦，”到“惜别伤离方寸乱”，再到“才下眉头，却上心头。”写透了变幻的人世……

摊开手边一首首心爱的诗词，或恬淡，或忧伤，又或涕泪连连。唯一不忍拭手的就是这红藕香残的《一剪梅》：

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁自回时，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

起句“红藕香残玉簟秋”，语淡情深，浑然天成。故前人评曰：“易安《一剪梅》起句‘红藕香残玉簟秋’七字，便有吞梅嚼雪，不食人间烟火气象，其实寻常不经意语也”（《两般秋雨庵随笔》卷三）。满目的荷花香消尽，似昨日才刚刚绽放一般，直到触碰枕边玉席的凉意袭来，才恍然秋已悄然来临。

这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就注定了词的环境气氛和感情色彩。那无尽的清冷与孤寂似一泓不息的脉流穿透千年的时光，踏着苍桑沉默的烟尘岁月，清晰哀怨，缓缓而来。“轻解罗裳，独上兰舟。”“轻”，言其悄悄然；“独”，曰其仅然一身。独弄清影，顾盼流连。纵是兰舟轻上，怎诉离情？

何以如此？直到“云中谁寄锦书来”方才豁然开朗。从晨曦微露到薄暮初升，从初春微暖缓入深冬严寒。倦了的，是容颜，不倦的，是那千丝万缕梦萦魂系的牵连。眺望秋际云天，原是企盼丈夫的“锦书来”。

晏殊《诉衷情》有云“凭高目断，鸿雁来时，无限思量”， 秦观《减字木兰花》也有“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”之句。可是直到雁排长空，月色微澜，空寂的天边却没捎来只言片语。而我只能执守于暮色前，站成一桢不变的风景，守望成一种企盼的姿态。

任时光荏冉，日复一日游走于指尖的思念，直至斑驳。而相思的愁苦依旧在侧。“花自飘零水自流”，借景抒怀，花飘水流，是物的自在之态，时下见此景象，却极为伤怀，但花和水却不理会她的情怀，依旧不停地飘落，不停地流逝。而其所借喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以“无可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流无限似侬愁”（刘禹锡《竹枝词》）之恨。

“一种相思，两处闲愁”，凄凉别后两应同。写满自己相思之苦、闲愁之深。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。随了浮云，逐了流水，几番花落，几番憔悴，终抵不住相思的侵蚀，淡了花容，失了颜色。李清照用最美丽的文字，给我们细细的临摹着时光的影子。

于是，所有的愁绪，横亘掌心，饮不尽，诉无言，似堆于眉心、挂于眼敛，却又无从舍弃。“情”要用“计”来“消除”它，其沉重可知；然而又“无计可消除”，其深可见。特有的深婉细腻的风格展现无余。“才下眉头，却上心头。”这种种愁绪，似在摇曳的风里，又像在在飘零的雨里，纷至踏来。

“眉头”是人的感情外露的地方，别人见得到，而藏在“心头”的感情别人却不得见。即使偶尔舒展眉头，心头上的愁锁如何解开？！谁又能解得开？纵是满目繁华，伊人已不在！这样的离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。或许在李清照清冷孤寂的晚年，每每念及此处，也只有断魂的牵挂，在岁月的尘埃里愈显明晰透彻，了无尽头。

如果生命是一首千古不绝的词，李清照做到了，只因她那清丽婉转却令人蚀骨断肠的诗词，只因她那历经离乱却又终思国家安危的情怀，只因红藕香残留给世人的意味深长……

李清照的故居坐落在山东省章丘市明水镇百脉泉畔的“清照园”。那里南傍百脉泉，东倚绣江河。每到深秋，菊花依然静悄悄地开放，它们陪着李清照，陪着“一代词宗”的每一篇诗词，绝世而独立。

至此，长呼一口气，眼睛湿润着写完了她的一生，仿佛，自己也走过了一生……

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