作律诗的基本方法_唐宋格律诗

举五言绝句为例：

登鹳雀楼

白日依山尽，黄河入海流。

仄仄平平仄 ，平平仄仄平

欲穷千里目，更上一层楼。

平平平仄仄 ，仄仄仄平平

平仄：即平，上（读赏）、去、入，其中平声为平；上、去、入为仄。平声又分为上平声和下平声，分别是现在普通话的一声和二声；上声即普通话的三声；去声为普通话的四声，入声为部分普通话的二声和四声（比较容易混）所以不懂要查《平水韵》，

一般一句诗句可分双音步（同音节）“平平”，“仄仄”和一个单音节“平”或“仄”组成，平或仄叫音，由音组成步，由步组成句。

按诗句的开头为双音节（必须，但以偶数字为主），单双音节相间的原则，五言绝句诗的首句有四种形式：（也是诗句本身的组合形式）

仄仄-平平-仄 例：白日依山尽

仄仄-仄-平平 例：北斗七星高

平平-仄仄-平 例：花明绮陌春

平平-平-仄仄 例：鸣筝金粟柱

这四种是在理想状态下，但我们可以发现很多诗句并非完全一致！

注：诗的格律虽然严谨，但非一成不变。我们可以发现许多诗并非按部就班，在诗中一三五字的平仄允许灵活变动（首句韵脚除外韵脚），而二四六为音节的重点，平仄不可变。但要注意有些禁忌，如“孤平”“孤仄”“三平尾”等后讲。

以上四种为五言诗的开头第一句形式，诗的首句至关重要！

所谓“仄起”“平起”就是指首句第二个字是“仄”声或“平”声。

而首句最后一个字又决定了整首诗是否要入韵：如果是仄声，就不入韵；如果是平声，就必须入韵。

在近体诗中：五言不入韵（首句最后一个字仄声），是正格（正体）；

五言入韵（首句最后一个字平声），是变格（另体）。

七言入韵（首句最后一个字平声），是正格（正体）；

七言不入韵（首句最后一个字仄声），是变格（另体）。

注意：“仄起”“平起”；入韵，不入韵；正格，变格一定，必须，毫无悬念的要记清，打死你都不能乱！

举例：

仄起正格：白日依山尽《登鹳雀楼》 平起正格：鸣筝金粟柱《听筝》

月落乌啼霜满天《枫桥夜泊》 葡萄美酒夜光杯《凉州词》

仄起变格：北斗七星高《哥舒歌》 平起变格：北风吹白云《汾上惊秋》

回乐峰前沙似雪《夜上受降城闻笛》 岐王宅里寻常见《江南逢李龟年》

总之看一首诗“仄起”“平起”只需看首句第二个字；看是否入韵就看首句最后一字！

好了。重点来了，下面我开始分析写作技巧了···

三个火枪手——对，粘，错：（写诗的根本）

对：就是平仄相反，在诗句中一三五允许灵活变动，但二四六必须平仄相反。

绝句有四句，两句为一联，联内用“对”（律诗亦同）

知道第一句的形式，就能自己“对”出第二句。

粘：就是上联的下句和下联的上句第一个双音步的平仄必须想同！

例：黄河入海流。（上联的下句）欲穷千里目，（下联的上句）其中第一个双音步为“黄河”，“欲穷”但重音在“河”与“穷”字（偶数字），而“河”与“穷”字都是平声字，这就叫粘！

错：则是对，粘的补充。

注意：联内用对，联间用粘，首句入韵必相错。（纲领性句字，必须理解）

三者用法与关系

对的形式有两种：

只对不错2种：（首句不入韵，五言为正格，七言为变格）

平平-平-仄仄——仄仄-仄-平平

仄仄-仄-平平——平平-平-仄仄

既对又错2种：（首句入韵，五言为变格，七言为正格）

平平-仄仄-平——仄仄-仄-平平

仄仄-仄-平平——平平-仄仄-平

粘的情况是相粘必相错！比较简单。

粘的上句是上一联的下句，只有2种情况：（最后一字为平声字）

1平平-仄仄-平

2仄仄-仄-平平

由于第一个双步音必须平仄相同（重音在第二个字，第二个字平仄必须相同，否则叫失粘）所以用粘后：（最后一字为仄声字）

1平平-仄仄-平——平平-平-仄仄

2仄仄-仄-平平——仄仄-平平-仄

这里一定要想明白。

注意：为防止前后两句相同，第一个双步音相同后（用粘）接下来的两个音步平仄相调（音节不变（既用错）例如：仄仄-平——平平-仄；仄-平平——平平仄（自己分析下）

总结即对又错和相粘相错的情况，我们可以发现：

上句末字如果入韵（既平声字）下句不管是对还是粘，必须相错！

所以绝句的格式无非就是对——粘——对！懂了就很简单了！

讲完规律我举一首绝句的开头，然后通过对-粘-对写出整首诗的平仄形式。

仄仄-平平-仄（首句）

平平-仄仄-平（一二句只对）

平平-平-仄仄（二三句相粘记住：相粘必相错）

仄仄-仄-平平（三四句又对）

与其相对应的诗：

《登鹳雀楼》王之涣

白日依山尽，（首句）

黄河入海流。（一二句只对）

欲穷千里目，（二三句相粘记住：相粘必相错）

更上一层楼。（三四句又对）

再举一例（左边平仄形式，右边相对应的诗） 《未眠》

仄仄-仄-平平（首句） 夜雨渐萧条，（首句）

平平-仄仄-平（一二句既对又错） 残云略寂寥。（一二句既对又错）

平平-平-仄仄（三四句相粘又相错） 未眠愁不尽，（三四句相粘又相错）

仄仄-仄-平平（三四句只对） 辗转到初宵。（三四句只对）

还有另外两种形式我就不说了，这两种懂了，那两种就没问题了。

好了，转个话题，顺便讲下古绝，好作区分

古绝是古体诗的一种，和近体诗的绝句（律绝）有一定区别，在唐诗中有很多是古体诗。

在一首绝句中，我们可以通过古绝的特征（也是古体诗的特征）来区分：

1. 古绝（古体诗）可以押平韵，也可以押仄韵。（近体诗只能押平韵）

2. 允许失对失粘。（主要在偶数字上，近体诗不许）

3. 诗句的后三字（即三字脚）允许平平平，仄仄仄，（近体诗不许叫三平尾，三仄尾，犯禁忌）

注：4.古体诗（绝句外）的句数没有定数，多句的话中间没有强求用对偶。

举例说下：

静夜思 李白

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

注：此诗押平韵，但为古绝（属古体诗）。“疑是地上霜”句为“平仄仄仄平”不是律句（前面讲的四种形式）。上句“光”是平生字，下句应相错，失粘。

春晓 孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

注：很明显，先不管平仄，此诗押仄声韵，属古绝（古体诗）

好了，回头讲七言绝句：五言为基，扩为七言！

（注：之前有在百度文库lxz踏学无痕发表过，其他皆非原创！）

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