纵秋伤离之词，仅宋词诉之，亦如过江之鲫、数不胜数。慢说秦歌、唐诗、宋词、元曲等等文体。重复真的好难。柳三变一支小毫，全词尽诉离伤、却不繁文拖沓;观之行云流水、浑然一体。如此多的鸿篇巨制在前，重复伤离却变的如此容易。实不负“凡有井水处，皆能歌柳词”之誉!
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，
留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？
杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
背景：柳永（约984--约1053），字耆卿，又称柳三变，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。 宋仁宗通晓诗词音律，未即位时颇好柳词。即位之后，渐喜儒雅写意之词，而柳永喜作花调艳词，仁宗对柳词渐生芥蒂。及至柳永进汴京应试放榜时，仁宗以柳词有“忍把浮名，换了浅斟低唱”（《鹤冲天·黄金榜上》）为由，刻意划去其功名，批曰：“既思‘浅斟低唱’，何必在意虚名，且去填词”。
遭此打击，柳永便郁郁不得志，遂破罐破摔、堂而皇之出入娼馆酒楼、沉溺于烟花巷陌，并自号“奉旨填词柳三变”。通读其人生逆境和顺景，衍生出两种判断。1.柳永并非真的是窥破红尘、采菊南山之人。所作花调艳词不过回避纠结，排遣失意之词，但幸亏有下一条。2.不得仕途，反赋就艺术禀赋的凤凰涅槃。喜婉约词之我辈幸矣。
赏析：“剑雄品评”认为：“凡有井水处，皆能歌柳词”，牛！
上阙：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪”，寒蝉、长亭、骤雨、别酒，皆为自古伤情离别物；写者未着“愁”一笔，观者离愁萧萧起。未着一字，尽显风流！
“留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎”，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。兰舟颇大，离愁更重，只恐难负。却该无语凝噎，执手相看能解。
“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。饮无绪、愁无措，千里烟波楚天阔。文到此处，观者之情已被柳永逼到悬崖峭壁，退不胜退，亦退无可退。会看的，均情不能自禁；不会看的，就此散了吧。
下阙，“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节”，沉寒伤体、浓秋伤情。自古亦然。“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，岸边柳拂依依风，晓风残月断肠人。古今隽句、脍炙人口。
柳永已被迫去做一个纯粹的词人，一生不得不都交给风月之所。不像官词苏轼，也不像仙词李白，“乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙”。同样的清秋节，同样的伤离别。李白的西风残照、汉家陵阙，是壮悲；而柳永的杨柳岸，晓风残月，是凄悲。
早就知道观音有男儿身，莫非柳永是男版李清照，否则怎忍让观者闻听今宵酒醒何处的茫然四顾、衷情无诉、凄绝无助呢？可真是“取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君”。“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”此句上边已解，不再赘述。
全局：《雨霖铃》乃唐玄宗悼念贵妃寄悲之词牌。由柳永填词，更为凄婉啼啭。全词尽诉离伤、却不繁文拖沓、观之行云流水、浑然一体。上下阙严丝密缝、结构严谨。本词运用白描写法，朴实自然。间有点染、铺叙。立显难达之情，却始出自然平实之笔法。柳三变一支小毫，借天地为帛、依水为墨、引秋生悲。兰舟难催。宋仁宗昏君！！
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