被尊为诗圣的杜甫，生前应该很难想象自己死后会如此风靡，他对自己的评价是“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”要感谢他对佳句的苦苦寻觅，才有了如今存世的1500首作品；而语言不惊人就不罢休的态度，更是让他在唐代诗坛留下浓墨重彩的一笔。
很多时候诗圣就像强迫症患者一样，他对“工整“二字有着执着的追求。句子对仗，全文对仗，流水对，他的粘对总是字字珠玑，一字不可改。这一点在《春望》、《绝句》，还有那首被称七律压卷的《登高》中体现得淋漓尽致。这篇《登高》一文中句句皆律，八句皆对；同时一句之中，字字皆律。明代文人胡应麟评论这篇文章时说道：”皆古今人必不敢道，决不能道者“。那么如此工整的杜甫，有没有不强迫症的时候呢？有的！比如本期这首《江畔独步寻花·其六》。
《江畔独步寻花·其六》
唐.杜甫
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
这首诗写于成都杜甫草堂，50岁历经磨难的杜甫入了蜀，过了几年安稳日子。这时候的他内心是安宁的。在一次散步路过邻居家门口时，他看到了一幕美妙的春景，于是一开心便写下了一组可爱的《江畔独步寻花》。这组诗共有7首，这第6首是其中最有名的一首。按说这个时候的杜甫诗艺早就入了化境，但这首诗却一开篇就犯了写诗的忌讳，后来苏轼更是直言写得并不好。但这又如何，凭着它独到之处，此诗照样流传了千年，如今还入选了小学课本。
作为一首七言绝句，全诗在押韵和粘对上都应该是极讲究的，但显然这首诗一开篇就犯忌了。一、二句“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低”怎么看也不算工整，完全像信手拈来之语，又像出自初学者之手。诗圣将功力都用在了“满”、“压”、“低”三个字上，将花之繁多写尽。
到了三、四两句，诗圣终于开始发力了。“留连戏蝶”对“自在娇莺”对仗，“时时舞”和“恰恰啼”也对仗，这种后联骈偶的方式是不多见的。同时这两句的结构也是很有意思的，“留连”和“自在”二词被提到了句首，用来强调蝴蝶和黄莺的欢喜和神韵，而后再用两对叠字，又令全诗充满了乐感，不可谓不高明。
杜甫一向以沉郁著称，这首《江畔独步寻花·其六》却让我们看到了他可爱和乐观的一面。纵观全诗，在遣词造句上确实与诗圣其它诗作比有些“怪”，事实上不只是苏轼，其它名家如清代的施补华等人也都觉得写得不够好。此诗的成功完全胜在意境，全诗共写了花、枝、蝴蝶、黄莺等4种景物，构成了一幅明快的春景图，叠字的使用则是锦上添花，令全诗灵动而又自然。