本文乃“小笑吃吃吃”独家原创，未经允许请勿转载，图片来源于网络，如侵权请联系删除，谢谢！
《雨霖铃》是写别情的名作，词中所创造的意境，打动了一代又一代读者。
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝咽。念去去、千里烟波，幕需沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。
柳永在这首词中是如何表现离愁别恨，构造出动人心魄的艺术境界的呢？首先，词人以写实的艺手段，在作品中真实地复现一种离别时的典型情绪。他敢于大胆地揭开自己的心幕，在词中反映自己的真情实感，把自己长年以来在生活中的感触，多少次的离别的体会，通过具体鲜明的形象集中地展现出来。词的上片，描写离别时的情意，确是“状难状之景，达难达之情，而出之于自然。”（冯煦《六十一家词选例言》）
开头“寒蝉凄切、对长亭晚，骤风初歇”三句，不仅是对客观景物的描摹，同时也为长亭分别渲染了凄惋的气氛。以“凄切”形容蝉声，以“晚”点出暮色苍茫，以“初歇”写雨已停止，离别的人无法再在长亭耽搁下去，离别的时刻到了，于是“都门帐饮无绪，方留恋处、兰舟催发。”凄楚的离别之苦，不忍惜别的深情，明晰地复映出来。“帐饮无绪”已写出愁思之深，“留恋处”是不忍离别，最后“兰舟催发”，不得不分离了！这种依依惜别的感情，表现得特别浓郁。“执手相看泪眼，竟无语凝咽。”
这是着意描写分别时的内心活动，写出离别时的绵绵情意，以“执手”、“泪眼”、“无语凝咽”表达内心的苦楚，用泪眼无言以对，无法表诉衷情。而最后以“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，反映离别时刻的内心活动。
他以“千里”形容“烟波”，写烟雾迷漫，无边无际；以“沉沉”形容“暮霭”，写暮色苍茫，一片沉重紧压的气氛；以“阔”形容“楚天”，写南国旅程的辽远，天阔水长，马上就要出发到远方。想到这一切，长亭一别，何日重逢？所以更不忍离别，执手不放，相对无言，唯有泪千行了。离愁别恨，通过这样细腻的笔法，淋漓尽致地刻画出来了。
其次，运用点染和白描手法，创造出一种富有诗意的艺术境界，情景融和，缠绵诽侧。清刘熙载在《艺概》中说：“词有点染，蓄卿《雨霖铃》‘念去去’三句，点出离别的冷落；‘今宵’二句乃就上三句染之。”这段话说得很明白，点染本为国画中的技法，而刘熙载借用作为词的艺术手法，词中“念去去”是点出这番离去路途的遥远，“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，则是以景色点出冷落气氛。下片的“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”是就上面三句所点词意，渲染了离别的时间和空间。
柳永以简洁明晰的白描手法，融情入景而又达到情景交融的地步。这“杨柳岸晓风残月”句，创造了一种极有典型性的意境，借凄凉的景色，衬托出天涯游子孤身羁旅的愁思。接着，更深一层地推想到离别后惨不成欢的景象，“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。”
他以“良辰好景”和“千种风情”这种特别美好的场合、美好的情感，来加强对比的反差，借以说明光阴等于虚设，美好的情意无人诉说，面对良辰美景也无人共赏。这一笔叹息，更显出离别的痛苦。
第三，这首词音节响亮，音韵节奏与内心感情的表达完美地结合在一起。柳永的词，“音律谐婉，词意妥帖”（陈振孙《直斋书录解题》），他按照音乐的规律，在词篇中多使用双声（如“凄切”）、叠韵（如“寒蝉”），去声与上声连用（如“骤雨”、“帐饮”、“泪眼”、“暮霭”、“自古”、“纵有”、“待与”等），平上去入四声兼用（如“多情自古伤离别”）并且是阴阳交错运用。
全词用了十个入声韵（如切、歇、发、咽、阔、别、节、月、设、说），除“波”、“年”、“情”三个平声韵外，其余都是仄韵。读来特别凄切。柳永运用汉语在音韵上的音乐性特色，表达离情别意的悲苦的深沉意境，深化了对内心情绪的描述，把音节的完美性和艺术意境塑造的优美性统一起来。使这首词对离别意境的刻画，独具特色。可以说这是一首描摹离情的绝唱。
参考资料
《雨霖铃》