历史上有一人
一生拥有着道不尽的坎坷
但却拥有当时乃至后世的一票拥护者
郑板桥曾说：“我是他家门下的狗”
黄宾虹说：“他三百年无人能及”
齐白石更是说：“恨不能早生三百年，为他研磨理纸，哪怕他看不上我，我饿死在门口也不走。”
他就是徐渭
一生活在苟且里
但却拥有着诗和远方
你说
自杀九次是什么样的感觉？
历史上的徐渭
是中国“泼墨大写意画派”的创始人
“青藤画派”的鼻祖
其作品画工之高深让人难以模仿
只得感叹和欣赏
△《墨花图》
但其艺术背后的痛苦
也是常人所难以理解的
1521年出生的徐渭
“百岁”没爹，14岁没了嫡母
6岁日读《大学》千余言
10岁时写文章恶搞古人名作
20岁中了秀才
直到41岁没有任何更高的功名
△《杂花图 卷》 南京博物馆
追随总督执掌文书
一转眼总督下狱
徐渭也险些殃及
之后导致他精神错乱，狂躁抑郁
先后自杀了九次
还在疯病复发的某日误杀了自己的妻子
换了七年的牢狱之灾
晚年穷苦潦倒
座下学子门生偷抢其画作卖钱
他只剩几间濒临坍塌的茅草屋
去世时身边仅有一条黄狗陪伴
△山涧荡舟图 立轴
这样的徐渭一生只能用“坎坷”来形容
但就是他的坎坷
造就了他的文学才气
也形成了他独有的文风画作
七年的牢狱生活
让他放弃了对功名的追逐
年过半百的他
看清了生活本来的面目
他开始游山玩水，吟诗作画
将自己的苦难处境、心中所感
通过诗词图画展示出来
△知了图
徐渭曾向人说过：
“吾书第一、诗第二、文第三、画第四”
可就是他认为最没有成绩的一项技能
也让后世几百年的大师们望尘莫及
一副《墨葡萄图》
不仅用墨的浓淡显示了叶的质感
提诗的字体结构与行距也不规则
犹如葡萄藤一般自由生长
△《墨葡萄图》局部
“半生落魄已成翁,独立书斋啸晚风。
笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中。”
——题《墨葡萄图》
《梅花蕉叶图》
将梅花与芭蕉二者放在一起
构成了一种禅机
可见他作画超越了时空界限
追求的是心中所想
△人物杂画册之七
徐渭的文字更堪称一绝
下笔带着自身孤傲的性格
随性的思维使他的书法酣畅淋漓
他的书法不泯然于众
只遵从内心真实的感受
徐渭一生最大的爱好就是给自己起名字
青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人……
一共起了十二个号
当然了最有名的还要数徐文长
徐渭晚年闲居的日子
住在破败的茅草屋中
只与至交来往密切
终日与黄狗相伴
睡稻草破布
常常食不果腹
每每如此
便贩卖画作寻求生机
但在这样的困境下
往往是他灵感迸发之时
《榴实图》和《墨葡萄》
暗指自己怀才不遇
他创作的杂剧《四声猿》
写了狂傲的反抗精神
又歌颂女扮男装的建功立业
这部杂剧高华俊爽
汤显祖读后大为惊叹
△《杂花卷》
此时的徐渭
早已不在意结果的得失
广厦万间，不过七尺床榻
良田千亩，不过一日三餐
他所追求的是精神上的富足
对于金钱、名利早已是身外之物
纵观徐渭的一生
跌宕起伏，悲苦凄凉
在他的晚年生活里
将他的悲愤和情感融于笔末
创造了一幅幅惊世骇俗的墨宝画作
为后世及现代文人发展提供广阔的空间
△《杏花图》
清代的八大山人、扬州八怪
近现代的吴昌硕、齐白石等无不受其影响
徐渭的一生
可谓是极其失败的
家道中落，落魄一生
画作变卖，衣不裹寒
但他这一生又是成功的
少年求学，文采飞扬
中年牢狱，浴火重生
晚年潦倒，名满天下
逝者已去，名流千古
他的一生没有因才华而自负
更没有因穷困而失去原则
△《墨竹图》
“乐难顿段，得乐时零碎乐些。
苦无尽头，与苦处休言苦极。”
愿大家像徐渭一样
出走半生，归来仍保持着这一份赤子之心
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