前言
前几天回答了一个问题: 有人说,李白的《静夜思》不符合平仄,该怎样看?今天在原来回答的基础上再做一些补充。除了解释为什么这首诗不符合格律外,把《唐诗三百首》里的29首五言绝句作了分类,有助于大家更清楚地理解这本书。
第一部分 不仅仅这一首
首先这个问题说得没有错误,如果不知道李白《静夜思》不合平仄(格律规则之一)的话,应该谢谢对方告诉您这个知识。唐诗三百首中的五言绝句有29首,不合格律的不仅仅是李白的静夜思这一首。
现代人从小就学《静夜思》,而且也知道教自己的孩子背这首诗,但是很多人不知道这首诗不是格律诗,因为中小学的老师不教旧体诗还要分古体诗和格律诗。
第二部分 为什么说静夜思不符合平仄
简单来说,旧体诗分两种,古体诗和格律诗。同样,五言绝句也有古体绝句和律体绝句。律体的五言绝句有四种基本句式:
A 中仄平平仄,包含变体中仄仄平仄(半拗体)
B 平平中仄平,
C 中平平仄仄,包含平平仄仄仄(三仄尾)、平平仄平仄(鲤鱼翻波)
D中仄仄平平。
把ABCD每一种句式分别作为首句,形成四种组合,就是律体绝句的基本四种诗式:ABCD、BDAB、CDAB、DBCD。具体的规则可以搜索文章《老街诗词闲话10-律诗四式让您半小时学会格律》,《相信吗?十分钟让您看懂格律诗怎么救拗》
《静夜思》是一首古体诗:床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡。除了第一、四句用的B句式,二、三句都是古体诗的句式,另外还失黏。
第三部分 《唐诗三百首》中的五言绝句
在《唐诗三百首》里,静夜思是归类在《五言绝句》的目录下,而《唐诗三百首》是不能够拿来当做是否符合格律的标准的。这本书里的七言绝句有个别失粘(韦应物独怜幽草涧边生)、出律(李白故人西辞黄鹤楼)的现象,但是七言绝句大部分是格律诗。而五言绝句里,律体绝句和古体绝句几乎各占半壁江山。
一、古体绝句
唐诗三百首里的古体绝句有17首, 其中如果细分的话,古体诗按照押韵的方式,还可以分成平声韵和仄声韵两类。入唐以后,诗的押韵愈发严格,入声韵是独押,而上声韵与去声韵也几乎如此,很少通押。因此仄韵古体诗又分去声韵、上声韵和入声韵。我把唐诗三百首里的古体诗按照平上去入的押韵方式分为四类。
1、平声韵古体绝句 8首
A、多用古体句式 至少有两处以上不合格律 3首
新嫁娘词,王建:
三日入厨下,洗手作羹汤。未谙姑食性,先遣小姑尝。
静夜思,李白:
床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡。
怨情,李白:
美人卷珠帘,深坐颦蛾眉。但见泪痕湿,不知心恨谁。
这几首至少有两处以上不合格律,就不一一分析了,有需要的可以在下面留言,我看到后可以相互交流。
B、三平调3首
春怨 / 伊州歌 金昌绪
打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。
听弹琴,刘长卿:
泠泠七弦上,静听松风寒。古调虽自爱,今人多不弹。
终南望余雪,祖咏:
终南阴岭秀,积雪浮云端。林表明霁色,城中增暮寒。
结尾三个字都是平声叫做三平调。打起黄莺儿,应该是仄仄仄平平,但是“黄莺儿”成了平平平,除了黄一个字,都是合律的。
刘长卿的《听弹琴》第二句“松风寒”三平调,第三句是拗体,仄仄平仄仄,第四句用“多”救上句的“自”,这首诗也是只有“松”一个字的问题。
祖咏《终南望余雪》与刘长卿的诗相同,第二句 “浮云端”三平调。第三句是拗体,第四句用“增”救上句的“霁”,这首诗是”浮“的平仄不对。
C、折腰体 1首。
夜寄邱员外 韦应物:
怀君属秋夜,散步咏凉天。空山松子落,幽人应未眠。
山和步失黏,这首诗第三句失黏,第一、二、四句都符合格律,”空山松子落“改为”松子空山落“就合律了。
在唐诗三百首里比较有名的折腰体还有韦应物《滁州西涧》的和李白的《登金陵凤凰台》,其中李白的《登金陵凤凰台》在唐诗三百首里被蘅塘退士当作七言律诗看待。严羽在沧浪诗话中有“古律”的说法,折腰体就是一种半古半律的律诗。
另外《夜寄邱员外》 的失黏《滁州西涧》的失黏不同之处在于第四句,大家可以仔细分辨一下区别。
D、拗体未救 1首
玉台体,权德舆:
昨夜裙带解,今朝蟢子飞。铅华不可弃,莫是藁砧归。
昨夜裙带解是拗体句式,仄仄平仄仄,下句应该第三字用平声救拗,但是作者用的“蟢“是上声,没有救拗。这两句和刘长卿的《听弹琴》是一样的句式,刘长卿救拗了,但是权德舆没有救拗。不知道唐朝的“蟢”是否有平声的读音,从其他古人的诗中用法和康熙字典判断都是上声。
2、上声韵古体绝句 4首
鹿柴,王维:
空山不见人,但闻人语响。返景入深林,复照青苔上。
春晓,孟浩然:
春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少。
送崔九,裴迪:
归山深浅去,须尽丘壑美。莫学武陵人,暂游桃源里。
送灵澈上人,刘长卿:
苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。荷笠带斜阳,青山独归远。
这四首比较让人疑惑的是《鹿柴》,复照青苔上的“上”发音是“晌”,而不是“尙”。
3、去声韵古体绝句 4首
杂诗其二,王维
君自故乡来,应知故乡事。来日绮窗前,寒梅著花未?
竹里馆,王维:
独坐幽篁里,弹琴复长啸。深林人不知,明月来相照。
寻隐者不遇 ,贾岛
松下问童子,言师采药去。只在此山中,云深不知处。
送方外上人,刘长卿:
孤云将野鹤,岂向人间住。莫买沃洲山,时人已知处。
注意古体诗押韵是指二、四等双数句,对于一、三句没有押韵的要求。另外一般来说押平声韵的古诗,第三句多为仄收尾,押仄声韵的诗,第三句一般平收尾。
古体长诗有不少句句押韵的,如曹丕的《燕歌行》,在唐朝也有岑参的《走马川行奉送出师西征》句句押韵。单数句是否押韵关系不大,但是双数句押韵是基本要求,不能犯错误。
4、入声韵的古体绝句 1首
江雪,柳宗元
千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
二、律体绝句
唐诗三百首中合律的五言绝句有12首,其中的《行宫》严格来说太符合格律要求。不过老街觉得也不要太较真,把事情说明白就可以了。
1、标准律体绝句 9首
这9首我就不完全录入了,题目如下:王之涣《登鹳雀楼·白日依山尽》、王维《相思·红豆生南国》、《送别·山中相送罢》、白居易《问刘十九·绿蚁新醅酒》、西鄙人《哥舒歌·北斗七星高》、李端《听筝·鸣筝金粟柱》、宋之问《渡汉江·岭外音书断》、杜甫《八阵图·功盖三分国》、张祜《宫词·故国三千里》。
2、鲤鱼翻波句式 1首
宿建德江 孟浩然:
移舟泊烟渚,日暮客愁新。野旷天低树,江清月近人。
其实这也算是标准的格律诗,移舟泊烟渚,平平仄平仄是平平平仄仄的变格,有人叫做鲤鱼翻波。这种句式和三仄尾(平平仄仄仄)被当做正常的格律句式看待。
平平仄平仄这种句式,第一个字不可以是仄,仄平仄平仄一般不认为是律句。但是蘅塘退士把李白《听蜀僧濬弹琴》也算入了五言律诗,第一句“蜀僧抱绿绮”就是仄平仄平仄,诸位不可不知,此文后面有一个链接,有兴趣的可以看看《学习诗词不可不知的秘密 藏在《唐诗三百首》里的12种奇怪的律诗》。
3、拗体的律绝句 1首
登乐游原 李商隐 :
向晚意不适,驱车登古原。夕阳无限好,只是近黄昏。
第一句五连仄,第二句平平平仄平救拗。五连仄句式的诗在唐诗三百首里我只看到这一首,有诗友看到另一首的话请提示一下我,先谢谢了。这种句式最著名的是应该是杜牧《江南春》,其中:南朝四百八十寺,后五个字就是五连仄。只是这首诗没有被蘅塘退士看上,唐诗三百首没有收录。
4、飞雁入群格 1首
元稹《行宫》:
寥落古行宫,宫花寂寞红。白头宫女在,闲坐说玄宗。
首句入韵的格律诗,首句用邻韵是被允许的,这种叫做飞雁(孤雁)入群格;如果是末句用了邻韵,例如这首诗,宫和红是一东韵,宗是二冬韵,这种押韵叫飞雁(孤雁)入群格,严格来说是出律。
结语
至于李白的《静夜思》好不好,自然与格律平仄无关。马是好马,鹿是好鹿,但是鹿是马一定要分得清楚。老街以为一首诗是不是符合格律,应该在九年义务教育中教给孩子们,中国的传统文学大部分是诗歌的文学,这种基础知识应该让孩子们掌握。
《静夜思》不合格律的问题,在民国以前的启蒙教育中是不存在的,这是现代教育的疏漏。
@老街味道
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