明清瓷器绘画中,常见的有三纲五常图_在宋代画坛上,画墨竹皆以意趣见长的是

清 卢湛《桃花源图》轴 纸本设色 纵171厘米 横75厘米 首都博物馆藏

清卢湛《桃花源图》轴，卢湛（乾隆时供奉朝廷）的《桃花源图》轴是纸本，其特点是不取以前条幅中那些占据画面二分之一以上的以“高远”法绘制的耸天山峰，而是只给远山四分之一的空间。再以条幅中部几乎四分之二的画面容纳了阡陌纵横、人群熙熙攘攘的大片村落。条幅的下部是用夸张的手法构筑的一个相对尺寸巨大的桃花源入口，停泊在洞口的小艇仿佛来自“小人国”。虽说山洞的顶上怪石嶙峋，却有一条傍着河道的曲径通幽，像是在故意引人入洞。肩扛船桨的渔人被安置在画幅的中部，面对着一大群男女村民。

清 冯宁《桃花源图》轴 绢本设色 纵158厘米 横58.5厘米 首都博物馆藏

清冯宁《桃花源图》轴，冯宁（乾隆后期至嘉庆时供奉宫廷）的《桃花源图》轴是传统宫廷画常用的绢本。前述卢湛的同名画轴以铺陈山水景致为主，而在冯宁的画轴上，上部看似浩渺的仙山，云雾缭绕、由远及近，最底下四分之一则是近景人物画。

清 冯宁《桃花源图》局部 绢本设色 纵158厘米 横58.5厘米 首都博物馆藏

渔人还是短打扮，头戴笠帽圈，头顶露出束发，从画面右侧抱拳趋步上前同村中父老相互寒暄，左侧柴扉旁站着被小孩从屋里拽出来看热闹的老叟老媪。旁有黑犬同小儿嬉玩。画人和环境的风格接近前引“平山”款的作品，但是每个人的造型都格外生动，互动气氛跃然纸上。比起画“桃源问津”图的大多数画家，冯宁不甚拘泥于表现渔人的随身道具和小艇，可能画家认为此传统图式已经妇孺皆知，所以已经无此需要了。

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